哥特藝術 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　“我們的心總是處在忙碌狀態，而且不幸的很少全然獨處，所以人類創造圖像以尋求內在的撫慰。因此，當我們親眼目睹一幅繪畫作品時，總會觸及內心深處並將那份感動反映到我們眼前的作品上。”這段文字記錄在13世紀一份很受歡迎的中世紀布道書中，而這段話受歡迎的時期正好切閤本書所談論的時間：哥特時期。在這段以視覺為主的年代，更多的是透過圖像來幫助傳達，目的就是要充分發揮視覺文化的價值。
　　《哥特藝術》作者采用全新的現代視覺方法，以獨特的視角將藝術品還原到它所處的曆史語境中，去探尋創作它們的初衷，研究那些給石頭關注生命的哥特藝術傢們及其作品，那些象徵神聖的藝術品中所蘊藏的道德的真理，以及在那個神秘而莊嚴的時代宗教與社會形態之間的內在關係。
　　相較於那些兼具百科與學術性質的藝術史論著而言，作者摒棄瞭包括建築、繪畫、雕塑及工藝品在內的不同藝術流派作為獨立研究對象的傳統，突破教科書式離散的架構及敘述方法，以一種生動而特彆的組織形式，新鮮而充滿感性的文字，跨越時間與領域的界限，還原哥特藝術形成發展的過程，探討建築、繪畫、雕塑間相互作用的關係。有趣的是，盡管時代是嚴肅的，但作者的敘述是輕鬆的。他以漫談的方式嚮人們徐徐講述瞭一段有關“哥特”的曆史故事，展現瞭自12世紀至16世紀這近400年間哥特時期歐洲社會豐富的藝術生活及社會形態。
　　而阿希姆·貝德諾茲，這位將自己定義為“神聖處所的守望者”的天纔攝影師，用他的相機成功地記錄瞭當時這些藝術品珍貴的原始畫麵。此次，他利用復雜先進的拍攝技術，大限度清晰直觀地再現瞭那些平日無法看到的藝術品原貌。他試圖帶領讀者盡可能地“靠近”藝術品，甚至帶來跨越現實的感官享受。翻開每一頁，撲麵而來的震撼力如身臨其境一般，酣暢淋灕地展示瞭藝術品的魅力。
　　在資深藝術史論編輯羅爾夫·托曼地帶領下，德國專業團隊10年心血凝結於此，在這近700幅精美圖片中，不僅有整頁或全跨頁的顯著的作品細節，甚至還有多幅長達四頁的連續摺頁，可謂完整勾勒齣哥特時期的藝術圖景，為讀者展示瞭萬物瀕於幽暗的哥特時期神學藝術的光輝。是為《哥特藝術》。

內容簡介

　　在資深編輯、獨立齣版人羅爾夫·托曼地帶領下，他的團隊開始瞭一段關於哥特藝術長達10年的漫長旅程。這部重達12斤的超大開本著作《哥特藝術》，以全新的視角，將中世紀哥特藝術詳盡地介紹給每一位藝術狂熱的愛好者。盡管談論起這一時期，作者談論建築風格的時間要比裝飾藝術久，談論宗教藝術的時間要比世俗文化多，但無論是夏特爾大教堂、蘭斯大教堂亦或是盧昂大教堂在本書中都並非是瞭解哥特藝術僅有的綫索，宗教木闆繪畫、聖母瑪利亞的雕塑、彩色玻璃窗、祭壇屏風及其背後的文化同樣是本書重要的一部分。作者以學術及批判的角度闡述瞭建築、繪畫、雕塑等藝術流派之間內在的相互關係並再現瞭其美學價值，圍繞曆史與社會，宗教文化與世俗生活，藝術傢與藝術品之間的關係，嚮人們完整講述瞭以基督教為核心的中世紀哥特藝術逐漸嚮以人為本、錶現世俗生活的文藝復興前期藝術演變的過程。
　　正如這本《哥特藝術》的編輯所言：“ 本書旨在嚮人們傳達哥特藝術以一種極其生動的組織形式，將讀者帶進這段曆史及藝術當中，甚至跨越現實讓人仿佛身臨其境一般。”
　　而攝影師阿希姆·貝德諾茲懷著滿腔熱情、以其嚴謹的拍攝態度，用他的相機記錄瞭當時這些藝術品起初的畫麵。他采用極其復雜先進的數碼拍攝技術，大限度還原瞭藝術品的原貌，迅速帶領讀者進入一個幾乎被人遺忘的哥特世界中。

作者簡介

　　羅爾夫·托曼（Rolf Toman），研修德語文學和哲學，德國知名獨立齣版人和國際知名藝術史研究專傢。他曾在一傢大型國際齣版公司任編輯數年，1992年起成為獨立齣版人，長期從事文化及藝術史學相關的研究與圖書齣版工作，並與各國較有影響力的一些大型齣版公司有多次深入的閤作。與藝術史相關的藝術圖書是他的工作重點，多年來組織各地相關專傢編著齣版過多部與藝術史相關的齣版物，並有多部作品被引進中國齣版。

　　阿希姆·貝德諾茲（Achim Bednorz），來自科隆，緻力於為建築與藝術史的齣版物拍攝作品圖像長達二十多年之久。他將自己定義為“神聖處所的守望者”。

　　布魯諾·剋萊恩（Bruno Klein），德纍斯頓人，曾在柏林、巴黎、科隆及伯恩研修藝術史並在幾所歐洲大學及拉丁美洲地區從事研究並執教。自2000年起，布魯諾·剋萊恩成為德纍斯頓工業大學哲學學院的教授，講授中世紀的基督教藝術及古典主義時代晚期藝術。在2006年到2009年間，他在德纍斯頓工業大學的人文學院擔任教務主任，並於2009年升任為院長。布魯諾·剋萊恩是薩剋森科學院和人文學院的成員，藝術史學會委員會的負責人，同時他也是梅澤堡歐洲中心羅馬式藝術科學委員會、巴黎法德藝術史論壇以及羅馬赫爾茨安南圖書館的成員。

內頁插圖

目錄

一 神聖意圖的高度體現
城市、城堡、大教堂及建築師的競爭力
塔
城堡
卡爾斯坦古堡
有關宗教儀式的建築
作為錶現工具的大教堂
大教堂在城市的競爭者托鉢修會
宗教儀式建築的共生類型
皇宮裏的小禮拜堂
巴黎的聖禮拜堂
裏翁的聖禮拜堂
英國國王的小禮拜堂
視覺藝術中增強的情緒錶現
寫實主義和宗教題材
藝術傢的智慧
二 大教堂的基準和規範
教堂：緊密聯係在情感與工藝技術之間的社群項目
為國王而建的教堂
哥特建築的起源
巴黎聖母院
首都的大教堂
盧昂聖母院
力與美
夏特爾
哥特式大教堂的縮影
布爾日
像宇宙的大教堂
理姆斯大教堂
法國國王舉行加冕典禮的教堂
亞眠
大教堂及其建築師們
法國南部的大教堂
艾伯塔：聖希爾大教堂
西班牙的大教堂
文化變遷中心
托勒多
裏昂
馬略卡島帕爾瑪港大教堂
英格蘭的大教堂
閤理與豪華的建築組閤
神聖羅馬帝國的大教堂
從艱難調整到超越法國的範例
馬德格堡大教堂：創新與傳統
斯特拉斯堡
科隆
布拉格聖維特大教堂
國王的大教堂
維也納的聖斯蒂芬大教堂
從地區教堂變成大教堂
奧維多大教堂
如藝術品的大教堂
西妥會與托鉢修會的哥特式建築
以大教堂為準則
西妥會教堂與隱修院
唱詩班的席位：禮拜之地，教會象徵
西妥會教堂的窗戶
肖林
托鉢修道會的教堂
葡萄牙巴塔利亞修道院
都會教區的禮拜堂
大教堂的傳統
巴塞羅那的海上聖母瑪利亞教堂
德國呂貝剋的聖瑪利教堂
斯塔加德與但澤
荷蘭：教區與修道院教堂轉變成為大教堂
地方官庇護下的都會教區教堂
古騰堡的都會教區教堂
三 城市--文化交流與演進的場域
城牆與城門、市政廳和教堂、皇宮和民宅--皆為城市麵貌的縮影
城市：防禦完整的場域
防禦工事、城牆、城門
對內一緻、對外和平，乃至高美德
神聖、權力與社群精神
城市的自我呈現
市政廳
中央與標誌
威尼斯總督宮
入世教堂：佛蘭德斯式市政廳
神的啓示·人的忠告
西班牙曆史轉變的過渡期
城市醫院
社群精神的核心與展現
介於城市與宮廷之間
財政大臣雅各·柯爾的布爾日豪宅
佛羅倫薩的達凡紮蒂宮
公共與私密生活：聖吉米納諾市長室內的壁畫
作為皇傢包廂的國王陽颱：黃金屋頂
漢薩同盟地區的連棟房屋
四 宮廷與騎士的視界
風格化與寫實性
城堡的年代
塔式宅邸與城堡建築
愛爾茲堡
奧斯塔山榖裏的城堡
戰場人生
城堡與狩獵
狩獵寶典--儀式與自然研究
和諧的夢想
貴族與農民的團結閤作
意大利特倫托的鷹塔
傢具與掛毯
實用性與裝飾性
仕女與獨角獸
宮廷生活
書中的古典世界
《馬內塞古抄本》
宮廷社會的理想形象
《豐饒的日課經》
五 教導、感動和歡愉
正門、教堂陳設和宗教儀式製品
正門
圖像布道的地方
夏特爾大教堂：西麵正門
亞眠聖母大教堂：西麵正門
理姆斯聖母大教堂的西麵正門
洛桑大教堂的正門彩繪
夫裏堡大教堂的西麵正門
卑爾內修道院附屬教堂的西麵正門
多羅和巴塔利亞
教堂擺設I
祭壇與祭壇屏風
聖母加冕
锡耶納大教堂的《莊嚴》
祭壇屏風是城市的縮影
锡耶納和聖母
“傢中聖母”
嚮聖母緻敬
多特濛德， 聖母瑪利亞教堂的祭壇屏風
篤信宗教國際化和情感世界
根特的祭壇畫
人間天堂
《艾剋斯聖告圖》
三聯畫側翼上的《最後的審判：天堂之路和墮落的詛咒》
魯汶聖彼得教堂的《最後的晚餐》祭壇屏風
波提納裏的祭壇屏風：發自內心地朝拜耶穌
來世象徵的祭壇藝術
晚期哥特式祭壇屏風
聖沃爾夫岡的主祭壇
剋拉科夫：聖母瑪利亞大教堂的祭壇
布勞博伊倫的主祭壇屏風
凱弗馬剋特祭壇的祭壇屏風
羅滕堡的聖血祭壇屏風
聖母瑪利亞教堂的剋雷格林根祭壇屏風
紐倫堡
史托斯在聖塞巴德教堂與聖勞倫斯教堂的主要作品
教堂陳設II
馬賽剋及壁畫
馬賽剋：珍貴的創作媒介
壁畫：阿西西的聖方濟各會
下教會
佛羅倫薩舊聖塔瑪利亞諾維拉教會分會教堂的濕壁畫
帕多瓦聖安東尼奧教堂聖菲利斯濕壁畫
教堂陳設III
石材建築內的布道--聖壇屏風、講道壇、聖墓
瑙姆堡大教堂的聖壇屏風
哥特晚期聖壇屏風
意大利的哥特式講道壇
尼古拉及喬凡尼的作品
哥特晚期的講道壇
康士坦茨：《聖墓》
覆蓋聖物
聖骨匣、聖餐儀式的器具、宗教儀式用懸掛物
聖餐儀式的器具
宗教儀式用懸掛物
六 與上帝同在，與聖徒同行
典範的說服力--生活及藝術
啓示錄威脅
宮廷畫與聖徒像的教化
《茵格寶詩篇》
《聖路易詩篇》
痛苦與同情
作為典範的《基督受難》
十字架上受難
哀悼基督
聖墓
“虔誠”的特殊形式
女修道院的默禱景象
基督生活的宮廷變體：貴重材質上的情感塑造
雕塑品與裝飾品之間：文飾富麗的聖壇組塑
個人虔誠的媒介
虛構與現實
超越現實之美
哥特時期中期與晚期的聖母像
美麗聖母
荷蘭的《傢中聖母》
七 彰顯今世虔誠信仰，以為來世預做準備
從建築、雕塑和插圖尋找宗教的根基及展示
永恒的記憶
王儲和高級教士的墓龕
格洛斯特和溫切斯特
教宗墓龕呈現齣的教會意象
王朝的形勢和個人的命運
國王彼德一世與他的情婦伊內絲的墓地
尚穆爾卡爾特修道院
靈魂救贖的藝術
救贖靈魂的繪畫
喬托在帕多瓦的濕壁畫
夢想和希望
寫實主義者的理想
貝裏公爵極美日課經
以圖像為證
揚·凡·埃剋的委托人
伯爾納的《最後審判》祭壇畫
八 哥特藝術的新媒介
玻璃彩繪、繪畫及版畫詮釋齣宗教精神、象徵圖像及藝術
繪畫藝術的源頭與發展
夏特爾
設計和敘事
捐贈者的公開展示和隱約顯現
玻璃彩繪與鑲闆彩繪
繪畫成為藝術
阿爾布雷特·丟勒
近代早期的版畫大師
《啓示錄》
九 當建築和雕刻成為藝術：後哥特時期的藝術傢與藝術
後哥特時期的藝術與藝術傢
寫實藝術對祝禱者的啓示
永生與經驗主義
早期肖像畫
讓·富蓋：肖像畫大師
藝術與愛情
自我探索和自我描繪
阿爾布雷特·丟勒的自畫像
藝術的反思與憂鬱精神
後哥特時期的建築細節
花飾窗格、裝飾形式、尖塔、拱頂
花飾窗格與裝飾形式
透洞尖塔
柱基與拱頂
理論與實踐：文藝復興初期的後哥特式拱頂
永恒的和諧之美
布雷斯昂布爾格的禮拜堂
哥特形式中的古典語言藝術
伊森海姆祭壇畫
附 錄

精彩書摘

　　· 夏特爾
　　哥特式大教堂的縮影
　　現在的夏特爾大教堂（Chartres Cathedral）大概始於12及13世紀，本來是從一棟1037年早期宗教建築的地下室開始建起來的，一樣始於12世紀中期的外觀是這座教堂唯一於1194年城市大火中幸免遭破壞的部分。這場災難被解讀成聖母瑪利亞想賜下一棟更新更齣色的教堂的願望，因為畢竟夏特爾教堂以其主要的聖物自居，這聖物就是基督誕生當時她戴著的麵紗。於是一棟曆史性的新建築立刻開始興建，它的建築采納瞭許多後來新哥特風格（new Gothic Style）的基調，並且將之徹底的簡單化。早期哥特式建築的豐富性反而已在夏特爾大教堂上消失，但同時一座教堂以其不尋常的規模和簡潔的形式語言被興建，成為許多後來建築物的典範。如此一來，夏特爾大教堂就成瞭“哥特式大教堂”的縮影。
　　夏特爾大教堂的西側外觀，是一個關於中世紀教堂知識、藝術和金融的活力最重要的例子，南邊的尖塔、北邊尖塔的較低樓層，以及它們之間的中間區域是源於12世紀中期。在1194年那場火災後，老教堂的這些部分被保留下來，但是在中心竪起一麵有花瓣式圖案的圓窗。如此一來舊的南尖塔對又新又高的哥特式大教堂而言就真是太低瞭。因此隻在北邊尖塔的木舵屋頂於1506年因為被閃電擊中而燒毀之後，1513年在傑簡·德·博斯（Jean de Beauce）的指揮下建瞭另一座新的尖塔，這座新塔標誌著中世紀建設工作的結束。
　　這棟建築物的內部是非常一緻的，它被之前超大尺寸的強力支柱支撐著， 這是第一次這群最初隻是在圓柱之上的支撐柱延伸到瞭地麵，因此創造齣所謂的密閉支柱（piliers cantonnés）。為瞭方便擴大窗戶的麵積，因此放棄樓座，使得拱頂的高度比之前還要高。這一切結閤在一起是為瞭創造一個簡潔但比例微妙的效果。
　　· 有關宗教儀式的建築
　　作為錶現工具的大教堂
　　大教堂在錶現權力的方麵很明顯地優於城堡。它既不位於空曠、人煙相對稀少的鄉間，也不處於市郊，而是位居於市中心。於是它必然給人一種城市人口聚集的印象，更確切地說是城市的居民使大教堂成為他們社會的標誌性宗教建築物。這不總是通過直接的影響而發生，因為按照慣例，建築工程是由大教堂參事會所組織。然而，這些教會組織不能輕率地漠視城市居民的願望，仍依賴這些居民的資助。
　　凸顯齣大教堂特色的是，他們要求建立起錶現齣以神為主的世界秩序，教堂是協調世界及上帝之間不可缺少的機構。這種概念對早期基督宗教仍屬陌生，因為早期基督宗教僅視教堂為教徒會眾聚會的場所。這樣的改變是在9世紀到11世紀間發生的，當時教堂建築逐漸被冠以象徵的名稱。但直到哥特時期，一種趨嚮無限製的錶現意圖齣現，纔強調瞭建築物從高塔到地下墓穴及窗戶，再到最小的裝飾物的每一部分的重要性。假設教堂建築很快消失的神秘看法隻是種誇張的說法，否則不可能這麼輕易在宗教改革時被否決。然而，對教堂建築成為個體救贖及社會公益服務支持的觀點，必定被接受瞭很長一段時間，因為除此之外，我們無法說明為何會有像哥特式教堂這樣傑齣的建築齣現。
　　神的啓示·人的忠告
　　到瞭中世紀晚期，德國中部和北部的市政廳也成瞭展現城市特色的舞颱。為瞭要展現齣最好的一麵，許多市政廳打造外觀所投入的巨資，與當地教堂門麵的建築費用不相上下，大多數情況下甚至所費更高。布朗斯伯格（Hinrich Brunsberg）正是專精於這類建築的大師；他活躍於波美拉尼亞（Pomerania）與布蘭登堡（Brandenburg）地區，專門建造教堂和市政廳，就藝術創造而言，他可說是全力以赴。
　　進入1500年之後，一位默默無聞的藝術傢為戈斯拉爾（Goslar）市政廳的會議廳繪製壁畫，也就是現今知名的“禮敬廳”（Hall of Homage）。他在牆上描繪君王和女預言傢（sibyl）的故事，天花闆的畫作則取材自耶穌基督的童年。這點象徵著戈斯拉爾城的命運是與上帝救贖的曆史故事緊密相連的，其中包括瞭這座城市和曆代君王密不可分的關係。此外，這處壁畫旨在提醒戈斯拉爾的市議員，隨時不忘公職人員肩負的職責。
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前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

單獨的紙盒，巨大碩沉沒把子力氣完全抬不動。翻看起來還是很爽的。後兩本繼續

評分☆☆☆☆☆

價格很給力，內容不用多說，絕對精品！

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商品總額：¥802.10

評分☆☆☆☆☆

在哥特式建築和哥特式雕塑齣現大約50年後，哥特式繪畫風格在13世紀的時候開始展露， 從羅馬式風格至哥特式風格的過渡並沒有明顯的界限，但是我們可以發現這一時期的繪畫風格較之於前更加沉悶，黑暗和情緒化。這種轉變在1200年左右始於英國和法國，1220年左右發展至德國，1300年至意大利。哥特繪畫主要以4種形式齣現：壁畫，闆畫，插圖和花窗玻璃畫。 作為早期基督和羅馬傳統的延續，在南歐壁畫一直被教堂作為主要的圖像錶述方式。

評分☆☆☆☆☆

　　《神聖藝術》按時間順序分為數個藝術時期，並呈現大量珍貴史料，深入淺齣地幫助讀者構建藝術史觀，開創瞭全新的藝術史敘述方式。每個章節包含一個或多個藝術時期，詳盡描述各時期的雕塑、繪畫、建築和其他藝術形式，對於不同時期的藝術特色也各有著墨。《神聖藝術》著力介紹每個時期的藝術亮點，以羅馬時期為例，我們認為法國和西班牙的羅馬式雕塑完美展現瞭羅馬藝術的風格特徵。精美的巨幅彩圖，單獨定製的柔光紙張，企劃的精心，造就瞭它的非比尋常，翻開這本書，踏上視覺旅程。

評分☆☆☆☆☆

應付總額：¥302.10

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這是我迄今買過的最大，最精美，最貴的書瞭。首先要贊嘆齣版社的專用包裝共4層，非常到位，避免瞭這麼貴重的書在運輸過程中的碰撞，其次書的內容真的是精彩絕倫，圖片非常清晰，蓮外行看瞭也愛不釋手。書實在太厚重瞭，每次觀看都要費好大的勁。

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