中國古琴文獻研究叢書：劉少椿琴譜書法選（附光盤1張） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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內容簡介

　　劉少椿先生為廣陵琴派第十代傳人，也是現代廣陵琴派的集大成者。劉少椿先生愛琴、習琴，生前不僅收藏瞭大量明清時期刻印的著名琴譜，還抄錄瞭不少稀珍琴譜、昆麯譜以及道傢養生秘籍等。這些長期積纍的琴譜及手稿墨跡，不僅具有極高的學術研究價值，其精美的琴譜書法藝術亦是光彩照人。這次以琴譜書法為主旨結集齣版，在書法界與古琴界都是首次。為方便愛好者學習與欣賞，我們盡量選擇較完整的琴麯以便演奏學習，還對部分琴譜墨跡的形式稍做調整，以便臨摹其書法。另外，還隨書附贈劉少椿先生演奏的古琴音樂光盤一張，從而使欣賞者從視覺與聽覺同時得到美的享受。希望《中國古琴文獻研究叢書：劉少椿琴譜書法選》的齣版能使更多的古琴與書法愛好者從中有所受益。

作者簡介

　　劉少椿（1901～1971），名紹，號德一。陝西富平人。我國著名的古琴演奏傢，揚州廣陵琴派第十代傳人。曾任江蘇文史館館員，南京藝術學院古琴教師。劉少椿曾聘請孫紹陶先生到傢中為子女做傢庭教師，隨其習琴三年，由於他勤奮好學，並將占琴作為修身養性之器，數十年的研習與探求，琴藝漸精，深得廣陵琴派的真傳。每當劉少椿演奏時，必將整個心神投入其中，達到忘我的境界，他的琴聲情真意切、真摯感人，指法細膩、吟猱分明，音色跌宕多變、剛柔相濟，具有獨特的藝術風格。
　　1958年劉少椿受聘到南京藝術學院任教，與甘濤教授磋研編寫古琴教材，曾培養瞭張正吟、梅曰強、鄧文權、林友仁、龔一等眾多古琴人纔。1956年全國音協、文化部、廣播局聯閤舉辦瞭一次全國範圍的調查和搜集工作。劉少椿被邀至南京參加全國琴人錄音，錄下瞭廣陵派代錶琴麯八首，成為第一部最完整的廣陵派占琴音樂資料。齣版有《劉少椿琴譜墨跡選》及古琴音樂光碟多種。

內頁插圖

目錄

廣陵散
流水
楚歌
鸞鳳吟
鞦江夜泊
蕭韶九成
鞦鴻（殘捲）
塞上鴻
【附錄】 劉少樁手稿墨跡
君子比德 金相玉質

前言/序言

　　據統計，在現存的古琴麯中，有三韆多首是古代流傳至今的麯目，這筆豐厚的文化遺産使古琴成為中國最具文化底蘊的一件樂器。而這一切，都要歸功於古琴獨特的記譜方式——“減字”記譜法。
　　唐代以前，古琴的麯譜都是用文字記載的，稱為文字譜。所謂“減字譜”，即在文字譜的基礎上，將一句話中的關鍵字摘齣，再根據漢字的結構特點進行簡化與取捨，每字各取最具特點且簡潔的一部分，然後將這幾個部分拼為一個“字”，巧妙的將左右手指法、弦位、徽位組閤在一起，古琴獨特的記譜方式終於誕生瞭。
　　這種由文字譜減化而來的記譜方式比較便捷閤理，其特點為：“字簡而義盡，文約而音賅”。是對文字記譜法的一次重大改革，隨著逐步完善和成熟，“減字譜”成為一種沿用韆年而未被取代的古老記譜法。
　　古琴“減字譜”，使古琴麯譜得到進一步完善。記譜法方麵也有瞭突齣的改進，即文字譜躍進減字譜，從此整理琴麯的方式開始便捷，使越來越多的優秀琴麯作品得以完整的記錄並流傳於後世。這種減字譜雖在實踐運用中不斷發展變化，但其基本情況未變，被曆代琴人一直沿用至今，已經有一韆多年的曆史瞭。
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　　1937年，任鎮江省立師範附小的圖書管理員，以補傢用。

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內容很不錯，值得推薦。（為賺積分，後麵內容忽略吧1901年劉少椿生於陝西省富平縣北陵堡的一個鹽商傢庭。十五歲時隨其父至江西南昌做食鹽生意，其時經常來往於江西南昌和江蘇揚州兩地。1915年，劉傢定居揚州，開“裕隆泉鹽號”謀生。

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　　1949年5月，劉少椿返迴揚州。

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　　1963年，劉少椿返迴揚州，同時受聘為江蘇文史館館員。

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　　1949年5月，劉少椿返迴揚州。

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　　1955年6月，劉少椿應同門張子謙先生邀請，由揚州赴上海參加今虞琴社活動並與今虞琴社的琴友在南京會晤。由査阜西等三人組成的采訪小組在南京采錄瞭劉少椿彈奏的琴麯，劉少椿亦因此留在南京。

評分☆☆☆☆☆

寫的的書都寫得很好，[]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。中國古琴文獻研究叢書劉少椿琴譜書法選（附光盤1張），很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀，閱讀瞭一下，寫得很好，劉少椿先生為廣陵琴派第十代傳人，也是現代廣陵琴派的集大成者。劉少椿先生愛琴、習琴，生前不僅收藏瞭大量明清時期刻印的著名琴譜，還抄錄瞭不少稀珍琴譜、昆麯譜以及道傢養生秘籍等。這些長期積纍的琴譜及手稿墨跡，不僅具有極高的學術研究價值，其精美的琴譜書法藝術亦是光彩照人。這次以琴譜書法為主旨結集，在書法界與古琴界都是首次。為方便愛好者學習與欣賞，我們盡量選擇較完整的琴麯以便演奏學習，還對部分琴譜墨跡的形式稍做調整，以便臨摹其書法。另外，還隨書附贈劉少椿先生演奏的古琴音樂光盤一張，從而使欣賞者從視覺與聽覺同時得到美的享受。希望中國古琴文獻研究叢書劉少椿琴譜書法選的能使更多的古琴與書法愛好者從中有所受益。，內容也很豐富。，一本書多讀幾次，。快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。中國古琴文獻研究叢書劉少椿琴譜書法選（附光盤1張），超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。中國人講虛實相生，天人閤一的思想，於空寂處見流行，於流行處見空寂，從而獲得對於道的體悟，唯道集虛。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡留白、布白，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂

評分☆☆☆☆☆

1901年劉少椿生於陝西省富平縣北陵堡的一個鹽商傢庭。十五歲時隨其父至江西南昌做食鹽生意，其時經常來往於江西南昌和江蘇揚州兩地。1915年，劉傢定居揚州，開“裕隆泉鹽號”謀生。1928年，劉少椿拜廣陵琴派第九代傳人孫紹陶為師學習古琴，開始瞭他的古琴藝術生涯。後來，他又邀請孫紹陶到自己傢中擔任傢庭教師，為自己的兒女補習古文，自己則繼續從師學琴，為時約三年之久。除認真鑽研古琴藝術外，劉少椿還愛好昆麯，其他如書法﹑繪畫﹑竹雕﹑武術等等，他無不潛心鑽研。拳友劉襄榖，畫友吳笠仙﹑金建吾，麯（昆麯）友潘嘯岩﹑徐仲山﹑江石溪﹑吳白陶，琴友張子謙﹑高治平﹑史蔭美﹑翟筱坡﹑鬍鬥東等都與他交往甚密。1936年6月底，剛剛學琴不久的劉少椿赴蘇州參加今虞琴社第五次月集，獻奏《樵歌》一麯，贏得在場琴界同行的一片贊嘆之聲，也讓今虞琴社的創建人之一、古琴活動傢查阜西先生終身難忘，從此，“劉樵歌”的美譽就響徹瞭大江南北。少椿先生與今虞琴社的交遊從此綿延。1937年，任鎮江省立師範附小的圖書管理員，以補傢用。1942年之後，曆任南通裕華鹽業公司職員、國民政府南京民航局主任、江西26臨教院軍需官等職。1949年5月，劉少椿返迴揚州。1950年代中期，劉少椿先後打譜瞭《酒狂》、《瀟湘水雲》、《鞦月照茅亭》等琴麯。1955年6月，劉少椿應同門張子謙先生邀請，由揚州赴上海參加今虞琴社活動並與今虞琴社的琴友在南京會晤。由査阜西等三人組成的采訪小組在南京采錄瞭劉少椿彈奏的琴麯，劉少椿亦因此留在南京。1956年，劉少椿欣然應邀去南京為查阜西先生等組織的全國琴人采訪錄製廣陵琴派名麯。後由張正吟先生策劃，留在南京，在南京樂社為青少年傳授古琴，每月付以微薄酬金，聊以補貼生活。1958年，經南京藝術學院民樂教授甘濤先生介紹，在南京藝術學院音樂係任教。時有梅曰強﹑林友仁﹑張正吟﹑鄧文權﹑龔一﹑李長白﹑施世珍﹑王剛強﹑周靜梅和劉少椿最喜愛的小女兒劉薇等人得其傳授。1963年，劉少椿返迴揚州，同時受聘為江蘇文史館館員。1971年10月，劉少椿在揚州逝世，享年70歲。劉少椿深得廣陵琴派的真髓，他將古琴作為修身養性之器，因此注重的是劉少椿對於道德修養和藝術境界的雙重追求，強調的是藉操琴所獲得的超越現實之上的精神解脫和逍遙境界。劉少椿的弟子、上海音樂學院研究員林友仁迴憶說，劉少椿操琴時聚精會神，當時如有人來訪，他是來也不迎，走也不送，真可以說是旁若無人瞭；劉少椿一生中曾兩次處於顛沛流離、艱難睏苦之中，但他無論是飢是飽，是寒是暖，依舊終日操琴，而且始終是“神鮮意閑，視專思靜”。戰爭時期，劉少椿曾迴下鄉避難不帶其它物品，惟抱古琴一張而被親友們譏為“琴癡”。劉少椿心無濁俗，指無炎囂，齣音清亮圓潤，清淡則若煙雲齣岫，勁疾則若飛瀑流泉；使每麯都竭盡刻畫，以期通情達理，自然暢達。他的操琴風格深沉寜靜，細膩含蓄；其彈奏指法，博采南北各傢之長，對於難掌握的自由跌宕節奏，也處理得恰到好處。尤其難能可貴的是，劉少椿不但畢生癡迷著古琴藝術，而且也一直追求和實踐著中國琴學中蘊藏著的博大精深的哲學理念。

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