守门员面对罚点球时的焦虑 [Die Angst des Tormanns beim Elfmeter] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[奥] 彼得·汉德克 著，韩瑞祥 编，张世胜 等 译

图书标签:

• 足球
• 守门员
• 罚点球
• 焦虑
• 心理学
• 体育心理学
• 压力
• 恐惧
• 决策
• 竞技体育

出版社： 上海人民出版社

ISBN：9787208108448

版次：1

商品编码：11159410

品牌：世纪文景

包装：精装

外文名称：Die Angst des Tormanns beim Elfmeter

开本：32开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：332

字数：157000

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　孟京辉 史航 牟森 “愿效犬马之劳”的大师
　　维姆·文德斯导演的同名电影原著小说
　　一场回归语言本质的冒险
　　一个在焦虑和孤独中渐渐迷失自我的人
　　★汉德克，当代德语文学“活着的经典”，获毕希纳奖、卡夫卡奖等重要文学奖。2004年诺贝尔文学奖得主耶利内克说：“汉德克是活着的经典，他比我更有资格得诺贝尔文学奖。”
　　★汉德克，贝克特之后最重要的当代剧作家。他的《卡斯帕》对传统戏剧的颠覆性堪比贝克特的《等待戈多》。
　　★德国著名导演文德斯评价汉德克：“彼得是我最亲密的朋友。当代作家中，唯有他的作品，让我感到最亲近，最理解，最爱读。”
　　★戏剧导演孟京辉一直将汉德克引为偶像，二十年前其代表作《我爱XXX》正是深受汉德克《骂观众》的影响。

内容简介

　　《守门员面对罚点球时的焦虑》为小说集，由四篇小说组成，包括《守门员面对罚点球时的焦虑》、《监事会的欢迎词》、《推销员》和《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》。
　　在标题故事《守门员面对罚点球时的焦虑》中，主人公布洛赫是一个当年赫赫有名的守门员。一天早上，他莫名其妙地离开了自己的工作岗位，因为他以为自己被解雇了。他毫无目的地在维也纳游荡。他偶然犯下了一桩命案。他乘车来到边界上一个偏僻的地方隐匿起来。他在报纸上看到了通缉令，最后驻足在一个守门员前，注视着他一动不动地站在那儿扑住点球。
　　在小说中，汉德克以其他对语言文字精准的执念，以外在连续事件的极为细微的描素，传达约瑟夫·布洛赫注意力的偏差现象，小说中带有一股侦探悬疑的气氛。

作者简介

　　彼得·汉德克（Peter Handke，1942— ），奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《重现》《无欲的悲歌》《左撇子女人》，剧本《骂观众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》等。
　　1961 年入格拉茨大学读法律。24岁出版第一部小说《大黄蜂》，在此之前他已退学专心创作。同年发表使他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前的轰动。
　　他创作的《卡斯帕》，在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论，他也被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。
　　在文学创作之外，汉德克与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》成为影史经典，他导演的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节最佳影片提名。

精彩书评

　　1.每一个句子都极美好，句子排列的顺序突然会变得引人注目。这就是我喜欢这本书的地方。一个句子如何从这处流向他处。那种写作的精确也足以给我拍片的灵感。
　　——维姆·文德斯

　　2.毫无疑问，汉德克具有那种有意的强硬和刀子般犀利的情感。在他的语言里，他是最好的作家。
　　——约翰·厄普代克

　　3.汉德克是活着的经典，他比我更有资格得诺贝尔奖。
　　——埃尔弗里德·耶利内克

　　4.在当代以自我发现为主题的写作中，汉德克是最好的。
　　——《纽约时报书评》

目录

编者前言
推销员
监事会的欢迎词
一个农家保龄球道上有球瓶倒下时
守门员面对罚点球时的焦虑

精彩书摘

　　当安装工约瑟夫·布洛赫——他以前是个著名的守门员——上午去报到上班时，他得知被解雇了。至少布洛赫将下面这件事情理解成了这样一个通知：当他出现在工厂门口时，工人们都在那里站着，只有正在吃早餐的工头抬头看了他一眼；然后他就离开了建筑工地。他在街上举起手臂，但从他身边开过去的汽车——尽管他根本不是为了叫出租才举起手臂的——不是出租车。后来他听到一个刹车的声音，布洛赫转过身去，他身后停着一辆出租车，出租司机嘴里咒骂着。布洛赫再次转过身，上了出租，让司机开往纳什市场。
　　那是一个美好的十月天。布洛赫在一家摊铺前吃了一根热香肠，然后从很多摊铺中间穿过，往一家电影院走去。他所看到的一切都让他感到烦心，他试着尽量少去注意。在电影院里他松了口气。
　　事后他觉得很奇怪，当他一言不发地将钱放在售票处的转盘上时，女售票员似乎自然而然地对他的表情回应出另一个表情。他注意到银幕旁边有一个电子钟，钟面上有亮光。在电影放映中间，他听到了一声钟响；他很久都没有搞明白那是电影里的声音，还是外面纳什市场旁边教堂钟楼上传来的声音。
　　又到了街上，他给自己买了些葡萄，这个季节葡萄特别便宜。他继续往前走着，一边还吃着葡萄，把葡萄皮吐在地上。他去询问的第一家旅馆把他拒绝了，因为他随身只带着一个公文包；第二家旅馆在背街一条巷子里，门房亲自把他带到楼上的房间里。就在门房还在往外走的时候，布洛赫就躺到了床上，一会儿就睡着了。晚上，他离开了房间，把自己灌醉了。后来，他又清醒了，就想给朋友们打电话；由于他的这些朋友都不住在城区，而电话机又不把硬币退出来，很快布洛赫就没有零钱了。他向一个警察打了个招呼，以为能让他停下来，但警察并没有搭理他。布洛赫在想，警察是不是没有听懂自己在街道这侧冲他喊叫的话，然后又想着女售票员如何自然而然将装着电影票的盘子转向他的。当时他对那个动作的速度感到很吃惊，几乎都忘记从盘子里取出电影票。他决定去找那个女售票员。
　　当他到电影院时，那些橱窗正好暗了下来。布洛赫看到一个男人站在一架梯子上，把今天放映的电影的名字换成第二天的。他等了一会儿，直到他能够看到另一部电影的名字；然后他就回旅馆了。
　　第二天是个星期六。布洛赫决定再在旅馆里呆一天。除了一对美国夫妻外，他是早餐厅里惟一的客人。他听了一会儿他们的谈话，因为他以前曾经跟着球队到纽约去参加过一项锦标赛，他勉强能够听懂他们的话。然后他很快就走出旅馆，去买几份报纸。因为是周末版，那些报纸都特别沉。他没有把它们叠起来，而是直接夹在胳膊下拿回旅馆。他又坐回先前的早餐桌，有人已经把它收拾好了，他把那些广告副刊取了出来；这让他很抑郁。他看到外边有两个人拿着厚厚的报纸走在街道上。他屏住呼吸，直到他们走了过去。现在他才注意到他们就是那两个美国人；刚才只是在早餐厅里看见他们坐在餐桌旁，等到他们到室外后他没能认出他们来。
　　他在一家咖啡馆里花了很长时间喝自来水，那是他们盛在杯子里跟咖啡一起端上来的。他时不时站起来，从专门用来摆放杂志的那几张椅子和桌子上取出一份画报。当那个女服务员从他身边拿回那堆画报时，她用了“报纸桌”这个字眼。布洛赫一方面很难忍受翻看那些杂志，另一方面，他在彻底看完一本杂志前也不能把它放到一边去。他时不时稍稍朝街上看两眼，画报页面和外边不停变化的画面所形成的反差让他觉得轻松。往外走的时候，他自己把那份画报放回桌子上。
　　纳什市场上的摊铺已经关门了。布洛赫一边走着，一边不经意地将脚边被人扔在地上的蔬菜和水果往前踢着。在那些摊铺之间某个地方，他方便了一下，撒尿时，他发现那些木棚的墙壁上到处都被尿弄黑了。
　　他昨天早些时候吐出来的葡萄皮还在人行道上。当他把纸币放在收钱转盘上时，那张钱在转动时停住了，布洛赫有了机会能说点什么。那个女售票员答了句。他又说了点什么。因为这不同寻常，女售票员就看着他。这就让他有了机会继续说下去。等他进了电影院之后，他想起来那个女售票员身边有一本小说和一个电炉子。他往后靠了靠，开始注意区分银幕上的细节。
　　下午稍晚一点的时候，他坐电车出了城，进了体育场。他买了张站票，然后却坐在自己一直没有扔掉的报纸上；前面的观众改变了他的视线，这并没有影响他。比赛中，大部分人都坐下了。布洛赫没有被认出来。他把报纸留在地上，又在上边放了一瓶啤酒，在终场哨声响起之前，他走出了体育场，以免待会儿太拥挤。体育场前停放着很多几乎空荡荡的公共汽车和电车——场内举行的是今天的重要比赛，它们都在那里等着，这让他很吃惊。他上了一辆电车。他在那里独自坐了很久，后来他就开始等待了。是不是裁判员给了加时？布洛赫抬头向上看去，发现太阳开始落山了。他没有想要用这个表达什么，他低下了脑袋。
　　车外突然刮起了风。几乎就在三声长音组成的终场哨声响起的同时，司机和售票员都登上了公共汽车和电车。人们从体育场里涌了出来。布洛赫想像着，自己似乎听到了很多啤酒瓶掉在球场上的声音；同时，他还听到灰尘拍击车窗的声音。先前在电影院的时候，他往后靠，现在，当观众挤进电车车厢的时候，他往前俯身。他觉得似乎体育场里刚刚打开灯光设施。瞎扯，布洛赫说。他以前在灯光球场是个糟糕的守门员。
　　在城里，他费了好长时间找电话亭。等他找到一个空电话亭时，发现那里的听筒已经被扯断了，丢在地上。他继续往前走，终于在火车西站打了电话。因为是星期六，他几乎没找到人。后来，他以前认识的一个女人接了电话，他说了好一阵子，她才知道他是谁。他们约好在火车西站附近一家饭馆里见面，他知道那里有一台自动点唱机。他往点唱机里扔硬币，让其他人选歌曲；他就这样消磨着时间，一边等着那个女人。在这期间，他看着墙壁上足球运动员的照片和签名。几年前，一个国家队前锋租下了这家饭馆，后来他去了海外，执教那些野蛮的美国联赛队伍中的一支，联赛解散后他就不知去向了。布洛赫跟一个姑娘聊上了，她坐在点唱机旁边一张桌子旁，胡乱伸手向后抓去，总是选着同一张唱片。她跟着他离开了饭馆。他想要跟她走进最近的一个门洞，但是那些大门早就全都关上了。等到他们打开一扇大门时才发现，依照歌声判断，第二道门后面正在举行祈祷仪式。他们走进位于第一道门和第二道门之间一部电梯里，布洛赫摁了顶楼的按钮。电梯还没有上行，那个姑娘就又要出去。布洛赫摁了二层的按钮，他们在二层走出电梯，站在楼梯间里。这会儿那姑娘变得温顺些了。他们一起沿着楼梯往上面爬去。那部电梯停在顶层那儿，他们走进电梯，下来了，然后又回到街上。
　　布洛赫在姑娘身边跟她一起走了一会儿，然后他转身往回走，去找那家饭馆。那个女人已经在等他了，身上还穿着外套。布洛赫对那个姑娘的女友说——她还在点唱机边的桌子旁等着——那个姑娘不会回来了，然后他跟那个女人离开了饭馆。
　　布洛赫说：“我觉得自己很可笑，你穿着一件外套，而我却没穿外套。”那女人钻进他怀里，傍在他身上。为了伸出胳膊，他假装要给她指什么东西看。然后他却不知道该让她看什么。他立刻有了一个愿望，想要买一份晚报。他们穿过好几条街道，没有看到卖报纸的人。最后，他们坐公共汽车去了火车南站，但是那座火车站早就关了。布洛赫假装吃了一惊；而实际上他也真是吃了一惊。那个女人在汽车里就已经打开手袋，把玩着里面各种各样的东西来向他暗示：她不自在。他对她说道：“我忘了留张纸条给你。”但他并不知道他自己想用“留”和“纸条”表达什么。不管怎么样，最后他独自上了一辆出租车，往纳什市场方向去了。
　　……

前言/序言

　　彼得·汉德克（Peter Handke，1942—　）被奉为奥地利当代最优秀的作家，也是当今德语乃至世界文坛始终关注的焦点之一。汉德克的一生可以说是天马行空独来独往，像许多著名作家一样，他以独具风格的创作在文坛上引起了持久的争论，更确立了令人仰慕的地位。从1966 年成名开始，汉德克为德语文学创造出了一个又一个奇迹，因此获得过多项文学大奖，如“霍普特曼奖”（1967 年）、“毕希纳奖”（1973 年）、“海涅奖”（2007 年）、“托马斯·曼奖”（2008 年）、“卡夫卡奖”（2009 年）、“拉扎尔国王金质十字勋章”（塞尔维亚文学勋章，2009 年）等。他的作品已经被译介到世界许多国家，为当代德语文学赢来了举世瞩目的声望。
　　汉德克出生在奥地利克恩滕州格里芬一个铁路职员家庭。他孩童时代随父母在柏林（1944—1948）的经历，青年时期在克恩滕乡间的生活都渗透进他具有自传色彩的作品里。1961 年，汉德克入格拉茨大学读法律，开始参加“城市公园论坛”的文学活动，成为“格拉茨文学社”的一员。他的第一部小说《大黄蜂》（1966）的问世促使他弃学专事文学创作。1966 年，汉德克发表了使他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前的轰动，从此也使“格拉茨文学社”名声大振。《骂观众》是汉德克对传统戏剧的公开挑战，也典型地体现了20 世纪60 年代前期“格拉茨文学社”在文学创造上的共同追求。
　　就在《骂观众》发表之前不久，汉德克已经在“四七社”文学年会上展露锋芒，他以初生牛犊不怕虎的精神严厉地批评了当代文学墨守于传统描写的软弱无能。在他纲领性的杂文（《文学是浪漫的》，1966；《我是一个住在象牙塔里的人》，1967）中，汉德克旗帜鲜明地阐述了自己的艺术观点：文学对他来说，是不断明白自我的手段；他期待文学作品要表现还没有被意识到的现实，破除一成不变的价值模式，认为追求现实主义的描写文学对此则无能为力。与此同时，他坚持文学艺术的独立性，反对文学作品直接服务于政治目的。这个时期的主要作品有剧作《自我控诉》（1966）、《预言》（1966）、《卡斯帕》（1968），诗集《内部世界之外部世界之内部世界》（1969）等。
　　进入70 年代后，汉德克在“格拉茨文学社”中的创作率先从语言游戏及语言批判转向寻求自我的“新主体性”文学。标志着这个阶段的小说《守门员面对罚点球时的焦虑》（1970）、《无欲的悲歌》（1972）、《短信长别（1972）、《真实感受的时刻》（1975）、《左撇子女人》（1976）分别从不同的度，试图在表现真实的人生经历中寻找自我，借以摆脱现实生存的困惑。《无欲的悲歌》开辟了70 年代“格拉茨文学社”从抽象的语言尝试到自传性文学倾向的先河。这部小说是德语文坛70 年代新主体性文学的巅峰之作，产生了十分广泛的影响。
　　1979 年，汉德克在巴黎居住了几年之后回到奥地利，在萨尔茨堡过起了离群索居的生活。他这个时期创作的四部曲《缓慢的归乡》（《缓慢的归乡》，1979；《圣山启示录》，1980；《孩子的故事》，1981；《关于乡村》，1981）虽然在叙述风格上发生了很大的变化，但生存空间的缺失和寻找自我依然是其表现的主题；主体与世界的冲突构成了叙述的核心，因为对汉德克来说，现实世界不过是一个虚伪的名称，丑恶、僵化、陌生。他厌倦这个世界，试图通过艺术的手段实现自我构想的完美世界。
　　从80 年代开始，汉德克似乎日益陷入封闭的自我世界里，面对社会生存现实的困惑，他寻求在艺术世界里感受永恒与和谐，在文化寻根中哀悼传统价值的缺失。他先后写了《铅笔的故事》（1982）、《痛苦的中国人（1983）、《重现》（1986）、《一个作家的下午》（1987）、《试论疲倦（1989）、《试论成功的日子》（1990）等。但汉德克不是一个陶醉在象牙塔里的作家，他的创作是当代文学困惑的自然表现：世界的无所适从，价值体系的崩溃和叙述危机使文学表现陷入困境。汉德克封闭式的内省实际上也是对现实生存的深切反思。
　　进入90 年代后，汉德克定居在巴黎附近的乡村里。从这个时期起，苏联的解体，东欧的动荡，南斯拉夫战争也把这位作家及其文学创作推到了风口浪尖之上。从《梦幻者告别第九国度》（1991）开始，汉德克的作品（《形同陌路的时刻》，1992；《我在无人湾的岁月》，1994；《筹划生命的永恒》，1997；《图像消失》，2002；《迷路者的踪迹》，2007 等）中到处都潜藏着战争的现实，人性的灾难。1996年，汉德克发表了游记《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河和德里纳河冬日之行或给予塞尔维亚的正义》批评媒体语言和信息政治，因此成为众矢之的。汉德克对此不屑一顾，一意孤行。1999 年，在北约空袭的日子里，他两次穿越塞尔维亚和科索沃旅行。同年，他的南斯拉夫题材戏剧《独木舟之行或者关于战争电影的戏剧》在维也纳皇家剧院首演。为了抗议德国军队轰炸这两个国家和地区，汉德克退回了1973 年颁发给他的毕希纳奖。2006 年3 月18 日，汉德克参加了前南联盟总统米洛舍维奇的葬礼，媒体群起而攻之，他的剧作演出因此在欧洲一些国家被取消，杜塞尔多夫市政府拒绝支付授予他的海涅奖奖金。然而，作为一个有良知的作家，汉德克无视这一切，依然我行我素，坚定地把自己的文学创作看成是对人性的呼唤，对战争的控诉，对以恶惩恶以牙还牙的非人道毁灭方式的反思：“我在观察。我在理解。我在感受。我在回忆。我在质问。”他因此而成为“这个所谓的世界”的另类。
　　世纪文景将陆续推出八卷本《汉德克作品集》，意在让我国读者来共同了解和认识这位独具风格和人格魅力的奥地利作家。《守门员面对罚点球时的焦虑》卷收录了汉德克早期的两篇短篇小说和两部中篇小说。与这个时期的戏剧一样，这些作品都是汉德克审美追求的大胆尝试，它们打破了传统的叙述风格，改变了永恒的故事结构，形成了对象与语言、情感与语言和行为与语言之间无与伦比的叙述张力。作者在这里把对现实的观察和感受在艺术表现中凝结成各种各样的生存危机，而每一个象征都深深地印证着这个时代的生存现实和人的精神状态，同样也留下了作者自白的蛛丝马迹。
　　短篇小说《监事会的欢迎词》是汉德克尝试其叙述风格的处女作。这篇小说已经没有了原本意义上的短篇小说的叙事结构和情节；所谓的欢迎词几乎是在毫无情节关联的描写中变成了对危机四伏的恐惧的独白。房梁的嘎嘎作响，暴风雪的肆虐，门卫儿子惨遭车祸的命运构成了欢迎词叙事话语的核心。这些情景在叙事结构中多层交织，相衬相映，象征性地表现出生存环境的悲凉与险恶，让人不寒而栗。叙述者“我”最终因此陷入了无言的境地，这也是留给读者思考的一把钥匙。
　　与之相比，《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》虽然没有对危机和恐惧那种强烈的渲染，但却在冷静和深沉的叙述中让人深深地感到社会环境对人性的摧残和异化；日常语言和修辞形式在这里表现为异变的亲情关系的象征。小说中，两个奥地利年轻人趁在西柏林逗留之际前往东柏林看望久未谋面的姑姑，可亲人之间的相见并没有出现惯常所期待的真情实感的必然流露，而几乎只有陌生的面面相觑，无言的对答，缺少亲情相印的交流。在整个叙述中，每个被感受到的物体都成为阻碍交流的象征，人物的失语构成了人与人交往的鸿沟。天气的寒冷与亲人的相见蕴含着叙述的深层结构。小说结尾时，两个年轻人不知不觉地没有赶上回程的末班车让人看到了对亲情的期待，而小说的标题则是作者留给读者去破解的叙述之谜。
　　《守门员面对罚点球时的焦虑》和《推销员》同样也是汉德克叙述风格的开山之作。尤其是《守门员面对罚点球时的焦虑》一时走红德语文坛，而且很快就被搬上了银幕（1971 年）。这两部小说都具有浓厚的侦探小说色彩，超越了传统意义上的小说划分界限。伴随着语言游戏式的叙述，单一的独白和意识流使得读者在描写语言与描写对象之间的巨大张力中感受着作品表现的内在。
　　《推销员》是一部没有主线、情节和故事的小说，作者的意愿也不是要写一部新型侦探小说。主人公推销员观察着一切，记录着那一个个哪怕再微不足道的细节，他是无处不在的见证人。从章节标题可以看得出来，这部小说要表现的不是这个主人公本身，而是“秩序与无序”的辩证交替。每个章节分为两个部分：在第一部分中，叙述者对接下来将要发生的事件进行普遍意义上的综述和理论上的构建，介绍提要并加以议论。第二部分就是小说的描写，结构上呈现为句子的马赛克，相互之间似乎没有逻辑关联；对侦探情节只言片语的想像与逻辑上悖谬的荒唐断言相互交织在一起；精确的细节描写伴随着语言与事实的不协调。显而易见，这种叙事形式突破了迄今习以为常的小说叙事模式，使其表现的可能性成为不可能。但小说所描写的绝不是随心所欲毫无关联的片断，叙事形式和视角的变化也改变了所要描写的事物。小说中的每一个感受、每一个句子都会触及读者的心灵，使其不由自主地寻求在各个片段之间建立起必然的联系：“这部小说既不是发生在洛杉矶或者西柏林，也不是发生在冬天或者夏天：只要读者读到它，它就会发生在读者的内心里。”作者如此意在让读者在其中能够寻找到令自己恐惧的故事，令人恐惧的现实故事，因为“每个句子都是一个故事”，会使人“回到现实中来”。
　　与《推销员》相比，小说《守门员面对罚点球时的焦虑》没有章节之分，结构简单明了，尽管是第三人称叙述，可主人公的视角从头到尾占主导地位。主人公布洛赫是一个当年赫赫有名的守门员。一天早上，他莫名其妙地离开了自己的工作岗位，因为他以为自己被解雇了。他毫无目的地在维也纳荡。他偶然和电影院女售票员格达有了一夜之情，却无缘无故地掐死了她。他乘车来到边境上一个偏僻的地方隐匿起来。他在报纸上看到了通缉令，最后驻足在一个守门员前，注视着他一动不动地站在那儿扑住点球。这个凶杀案最终并没有结局，好像被遗忘了。在小说描写中，作者所关注的焦点是布洛赫越来越多地受到感知的困扰。布洛赫没有能力把周围一个个物体，一个个人，甚至连自己的身体感受为一个整体。他从环境的每个细节中构想出一个个针对他本人的痛苦暗示或者一个个给他设置的陷阱。这些构想又迫使他实施一个个让人不可思议的、自己也无法控制的行为。布洛赫是一个困扰于生存现实中的病态人，他的观察和感知是一个被追踪者的观察和感知。
　　这部小说深深地渗透着汉德克的语言批判意识。像布洛赫与其所处环境的关系一样，语言与感知之间的危机始终伴随着小说的叙述。《守门员面对罚点球时的焦虑》不愧为70年代初德语中篇小说的一颗明珠。
　　我们选编出版汉德克的作品，意在让这些集子能够不断地给读者带来另一番阅读的感受和愉悦，并从中有所受益。但由于我们水平有限，选编和翻译疏漏难免，敬请批评指正。
　　韩瑞祥
　　2012年6月

在线试读

《守门员面对罚点球时的焦虑》精选试读

他自己没有看着她。他们下车时，布洛赫发现，他们已经到了很远的郊区，到了机场附近。这会儿是晚上，那里非常安静。布洛赫在那个姑娘身边走着，但不像是想要陪伴她，更没有真的陪着她走。过了一会儿，他碰了碰她。姑娘停了下来，也碰了碰他，非常有力，让他吃了一惊。有那么一瞬间，他以为她的手袋比她本人更让他觉得熟悉。

目录 引言：黑暗中的寂静与呼啸 第一章：草坪上的孤寂——门将的日常 1.1 训练场上的汗水与磨砺 1.2 比赛前的沉思与仪式 1.3 队友的信任与无声的压力 第二章：十二码的深渊——点球的魔咒 2.1 禁区的边界：界限的模糊与心理的界限 2.2 罚球者的目光：分析与欺骗 2.3 时机的搏弈：起脚的瞬间与扑救的决断 第三章：肾上腺素的洪流——身体的反应与失控 3.1 心脏的狂跳与呼吸的急促 3.2 肌肉的紧绷与肢体的僵硬 3.3 感官的放大与现实的扭曲 第四章：理性的囚笼——思维的挣扎与困境 4.1 过去的阴影与未来的预演 4.2 战术的分析与直觉的召唤 4.3 自我怀疑与自我肯定 第五章：信仰的试炼——心理的极限与超越 5.1 孤独的守护者：责任的重负 5.2 观众的注视：无形的审判 5.3 失败的阴影与胜利的曙光 第六章：无声的对话——门将与罚球者的博弈 6.1 眼神的交锋：心理的暗战 6.2 肢体的语言：虚张声势与真实意图 6.3 声音的诱导：细微的干扰 第七章：时间的幻觉——瞬间的漫长与永恒 7.1 扑救前的刹那：时间的凝固 7.2 尘埃落定：结果的冲击 7.3 战后余韵：失落或释放 第八章：守望者的心声——门将的情感世界 8.1 恐惧的烙印：挥之不去的阴影 8.2 勇气的光芒：战胜自我的力量 8.3 职业的宿命：一次又一次的轮回 第九章：超越点球——门将的成长与哲学 9.1 磨练意志：从恐惧中汲取力量 9.2 拥抱不确定性：接受无法控制的现实 9.3 追求完美：永无止境的挑战 结论：寂静中的回响 --- 引言：黑暗中的寂静与呼啸 足球，这项充满激情与荣耀的运动，在其辉煌的背后，总有一些不为人知的角落，隐藏着属于个体的独特挣扎。当比赛的哨声即将吹响，当皮球被安置在十二码点，绿茵场上的目光，几乎全部聚焦于那个身穿独特颜色球衣的身影——守门员。他，是球队最后一道防线，也是最孤独的守护者。而在这寂静得令人窒息的时刻，尤其是在那决定比赛胜负的关键一罚面前，一种更为深邃、更为原始的恐惧，便如潮水般悄然涌来，吞噬着他的理智，考验着他的灵魂。 本书并非要描绘一次具体的点球大战，也不是要分析某位名将的扑救技巧。它旨在深入探究，当守门员面对那颗来自十二码点的、承载着所有希望与压力的皮球时，内心深处所经历的那场无声的、却又惊心动魄的战斗。那是一种混合了生理极度紧张、心理巨大压力、以及对未知结果的深深焦虑的复杂情感体验。它关乎一个职业球员的日常，关乎一项运动中最具戏剧性的瞬间，更关乎每一个身处关键时刻、必须直面未知挑战的人类个体。 第一章：草坪上的孤寂——门将的日常 足球的魅力，在于其团队的协作与个人的闪光。然而，在宏大的战术体系和队友的默契配合中，守门员的角色，始终带着一丝与生俱来的孤寂。他站立在球门前，仿佛是孤岛上的灯塔，是风暴中心的哨站。他的工作，需要全身心的投入，需要对比赛进程的敏锐洞察，更需要承受常人难以想象的压力。 1.1 训练场上的汗水与磨砺： 每一个成功的扑救，每一次稳固的接球，都离不开无数次枯燥而艰辛的训练。在教练严苛的指导下，门将们反复演练着各种扑救动作，在冰冷的训练场上挥洒汗水，与一次次飞来的皮球进行着永无止境的搏斗。他们需要锤炼反应速度，提升柔韧性，增强力量，更重要的是，要培养一种对疼痛和失败的免疫力。每一次训练，都是在为那关键时刻的爆发积蓄能量，为对抗内心的恐惧奠定基础。 1.2 比赛前的沉思与仪式： 随着比赛的临近，空气中弥漫的紧张感逐渐加剧。门将们会在更衣室里进行着属于自己的赛前准备，这其中可能包括特定的拉伸动作，聆听激昂的音乐，或者只是独自一人，静静地坐在角落，目光放空，将思绪沉浸在即将到来的战役中。一些人会拥有一套固定的“赛前仪式”，这些仪式或许显得有些怪异，但它们能帮助门将们建立起一种心理上的秩序感，将外界的干扰隔绝开来，专注于即将面临的挑战。 1.3 队友的信任与无声的压力： 队友们会给予门将鼓励和支持，他们的信任，是门将最宝贵的财富。然而，这份信任，也如同无声的枷锁，压在门将的肩上。每一次失误，都可能让队友们之前的努力付诸东流。这种责任感，在点球时刻尤为凸显，因为在这个时刻，门将往往是唯一能够直接决定比赛结果的人。队友们期待着他的神勇，他们的目光，是无声的鼓励，也是无声的期盼。 第二章：十二码的深渊——点球的魔咒 十二码点，这个距离球门仅有十余米的空间，在足球比赛中，却承载着难以估量的戏剧性。当皮球被摆放在那里，仿佛整个世界都凝固了。对于守门员而言，这不再是一个简单的十余米距离，而是一个深不见底的深渊，一个充满了未知与恐惧的魔咒。 2.1 禁区的边界：界限的模糊与心理的界限： 禁区，是门将的领地，是他的圣域。然而，在点球发生的那一刻，这个熟悉的边界，似乎变得模糊而又充满压迫感。罚球者的身影，与球门一同构成了强烈的视觉中心。门将必须在极短的时间内，在身体和心理上都为这场特殊的对抗做好准备。这里的“界限”，不仅仅是物理上的，更是心理上的。一旦跨越了某些心理底线，失误的几率便会陡然增加。 2.2 罚球者的目光：分析与欺骗： 罚球者的目光，如同探照灯，试图穿透门将的伪装，探知他内心的想法。而门将也同样在观察，在分析对方的跑动路线、起脚习惯、以及眼神中的一丝一毫的细微变化。这是一场无声的心理战，是基于经验、观察和直觉的较量。罚球者可能故意将目光投向球门的某个角落，以此来误导门将，而门将也可能做出看似不经意的晃动，来捕捉对方的破绽。 2.3 时机的搏弈：起脚的瞬间与扑救的决断： 点球的本质，是一场关于时机的搏弈。门将需要判断罚球者起脚的准确时机，并在那个瞬间做出扑救的决断。是赌对方会踢向左边？还是右边？或是中路？亦或是选择原地不动，等待对方失误？每一个选择，都伴随着巨大的风险。扑救过早，可能会被对方晃过；扑救过晚，则可能因为反应不及而错失良机。这种瞬间的抉择，往往决定着比赛的走向。 第三章：肾上腺素的洪流——身体的反应与失控 当点球的哨音响起，当罚球者助跑，身体内部便会爆发出一种原始而强大的力量——肾上腺素。这种激素的涌动，是身体应对极端压力的生理反应，它能够让人的感官变得异常敏锐，反应速度加快，但同时也可能带来一系列令人难以控制的生理变化。 3.1 心脏的狂跳与呼吸的急促： 站在球门前，门将的心脏会如同被擂响的战鼓，剧烈地跳动。每一次搏动，都传递着巨大的能量，也带来了紧张感。呼吸也会变得急促而浅，肺部仿佛无法吸入足够的空气，试图在最短的时间内补充氧气，以应对即将到来的爆发。这种生理上的反应，是身体在为最坏的情况做准备，也反映了内心深处的焦虑。 3.2 肌肉的紧绷与肢体的僵硬： 身体的每一块肌肉都可能会在瞬间变得异常紧绷，仿佛是为了抵御即将到来的冲击。这种紧绷感，有时会转化为肢体的僵硬，使得动作变得不那么流畅。门将可能会感觉自己的四肢变得沉重，如同灌了铅一般，难以迅速做出敏捷的反应。这是一种身体的自我保护机制，但它也可能成为扑救的阻碍。 3.3 感官的放大与现实的扭曲： 在极度的压力下，门将的感官会变得异常放大。他可能会听到周围观众的每一声惊呼，感觉到风吹过脸颊的细微触感，甚至能够清晰地分辨出皮球划过空气的声音。然而，这种感官的放大，有时也会带来现实的扭曲。时间感可能会变得异常拉长，仿佛每一秒都如同一个世纪般漫长；周围的环境也可能变得模糊不清，唯独只有罚球者和皮球，成为视野的焦点。 第四章：理性的囚笼——思维的挣扎与困境 在肾上腺素的洪流之下，理性的思维同样承受着巨大的考验。大脑仿佛被分割成无数个相互矛盾的部分，在各种可能性、可能性和情绪之间进行着激烈的搏斗。 4.1 过去的阴影与未来的预演： 过去的点球失误，那些失之交臂的遗憾，可能会如同鬼魅般在脑海中闪过，带来挥之不去的阴影。同时，未来的各种可能，包括进球后的欢呼，或者失球后的沮丧，也都在大脑中被反复预演。这种对过去失败的恐惧和对未来不确定性的担忧，会形成一个强大的心理包袱，干扰门将的判断。 4.2 战术的分析与直觉的召唤： 训练中有条理的战术分析，在这一刻，似乎显得有些苍白无力。门将需要依赖更多的直觉，一种基于长期经验积累而形成的“第六感”。然而，理性的分析又会不断地提醒他，直觉的可靠性有多少？他需要在这两者之间找到一个微妙的平衡点，既不完全否定自己的经验，也不完全被瞬间的情绪所裹挟。 4.3 自我怀疑与自我肯定： “我能扑住吗？”“我选错边了怎么办？”“这次一定会进！”这样的疑问与断言，会在脑海中交替出现。自我怀疑，是恐惧最直接的表现，它会削弱门将的信心，放大他的不安。而自我肯定，则是试图战胜这种恐惧，寻找一丝希望和力量。在这场思维的拉锯战中，哪一方占得上风，将直接影响到最终的结果。 第五章：信仰的试炼——心理的极限与超越 点球，不仅仅是技术和身体的较量，更是对门将心理极限的一次残酷试炼。在这个孤寂的舞台上，他需要独自面对内心的黑暗，并从中寻找一丝光芒。 5.1 孤独的守护者：责任的重负： 守门员是球队中最孤独的“士兵”。当皮球滚入球门，失利的责任往往会首先压在他的身上。队友们的努力，教练的战术，球迷的期待，所有这些，都汇聚成一股沉重的责任，压在他的肩上。这种责任感，在点球时刻更是被无限放大，因为他知道，此刻，他是一个人在战斗。 5.2 观众的注视：无形的审判： 体育场内数万名观众的目光，如同无数双无形的眼睛，审视着他的一举一动。他们的欢呼，是荣耀的加冕；他们的嘘声，是无情的审判。这种来自外界的评价，会给门将带来巨大的心理压力。他必须学会屏蔽这些干扰，专注于自己的任务，将外部的嘈杂转化为内在的力量。 5.3 失败的阴影与胜利的曙光： 失败的阴影，是点球门将挥之不去的梦魇。一次失误，就可能让他们背负上沉重的心理包袱。然而，胜利的曙光，同样具有强大的感召力。一次成功的扑救，一个关键的封堵，能够带来无与伦比的荣耀和自我价值的肯定。这种对失败的恐惧和对胜利的渴望，共同驱动着门将不断地挑战自己的极限。 第六章：无声的对话——门将与罚球者的博弈 点球，并非是一场单方面的表演，而是一场发生在门将与罚球者之间的、充满玄机与智慧的无声对话。在这场隐秘的博弈中，双方都试图通过各种手段，来影响对方的心理，从而占据上风。 6.1 眼神的交锋：心理的暗战： 双方的眼神，是这场博弈中最直接的武器。门将试图通过眼神来捕捉罚球者的犹豫、自信或者虚张声势。而罚球者也可能通过直视门将的眼睛，来施加心理压力，或者通过快速转动眼球，来隐藏自己的真实意图。这是一种不动声色的心理交锋，每一次眼神的接触，都可能透露出重要的信息。 6.2 肢体的语言：虚张声势与真实意图： 罚球者在助跑过程中的肢体动作，以及起脚时的身体姿态，都可能是在传递着某种信息，或者是一种误导。他可能故意做出一个看起来要踢向左边的动作，但最终却选择右边。门将则需要仔细观察这些肢体语言，试图从中辨别出真实的意图。而门将自身的肢体语言，例如在门线上左右晃动，也是在试图干扰罚球者的判断。 6.3 声音的诱导：细微的干扰： 尽管通常是安静的，但在某些时刻，细微的声音也可能成为干扰的因素。例如，观众突然发出的嘘声，或者队友们在远处发出的呐喊，都可能在瞬间分散罚球者的注意力。门将自身也可能通过一些细微的动作，比如轻微的咳嗽或者叹息，来尝试干扰罚球者的节奏。 第七章：时间的幻觉——瞬间的漫长与永恒 在点球的紧张时刻，时间仿佛失去了它原有的意义，变得异常扭曲。一个看似短暂的瞬间，却可能在门将的感知中被无限拉长，成为一段充满煎熬的“永恒”。 7.1 扑救前的刹那：时间的凝固： 当罚球者触碰到皮球的那一刹那，仿佛整个世界都静止了。时间不再是线性的流逝，而是凝固成一个点。门将的身体，在这一刻，被赋予了超越常人的反应速度，每一个细微的动作都在被放大。这个“瞬间”，对于门将来说，可能比他职业生涯中的任何时刻都要漫长。 7.2 尘埃落定：结果的冲击： 皮球飞行的轨迹，是最终答案的揭晓。无论是飞入网窝，还是被门将扑出，亦或是击中门柱弹出，结果都将以最直接的方式呈现在眼前。这个“尘埃落定”的时刻，伴随着巨大的情绪冲击，是喜悦、失落、还是懊悔，都将在此刻爆发。 7.3 战后余韵：失落或释放： 无论结果如何，点球的结束都留下了深刻的余韵。如果是成功的扑救，门将可能会体验到巨大的解脱和喜悦，仿佛卸下了千斤重担。而如果是失球，那种失落感和自责感可能会在很长一段时间内挥之不去，成为他日后训练和比赛中的阴影。这种“战后余韵”，是心理上的一次大型“清理”，它会塑造门将未来的心态。 第八章：守望者的心声——门将的情感世界 在球门前的孤寂身影背后，隐藏着一颗充满复杂情感的心。恐惧、勇气、责任、骄傲，这些情感交织在一起，共同塑造了一个守望者的独特内心世界。 8.1 恐惧的烙印：挥之不去的阴影： 面对点球的恐惧，并非是昙花一现。它可能如同烙印般，刻在门将的潜意识里。即使在日常训练中，甚至在观看其他比赛时，那一刻的紧张感都可能被触发。这种恐惧，并非是胆怯，而是一种对潜在失误的深刻认知，一种对责任的敬畏。 8.2 勇气的光芒：战胜自我的力量： 然而，正是这份恐惧，才更加凸显了门将的勇气。在明知风险巨大的情况下，他们依然选择站在那里，迎难而上。这种勇气，并非是鲁莽，而是源于对团队的责任，对胜利的渴望，以及对战胜自我的坚定信念。当他们成功地克服了内心的恐惧，每一次扑救，都闪耀着无畏的光芒。 8.3 职业的宿命：一次又一次的轮回： 成为一名守门员，就意味着要一次又一次地面对点球的挑战。这是一个职业的宿命，也是一个不断轮回的考验。每一次点球的到来，都是一次新的开始，一次新的战斗。门将需要在每一次的经历中学习，在每一次的失败中成长，在每一次的成功中变得更加强大。 第九章：超越点球——门将的成长与哲学 点球，是守门员生涯中一项重要的挑战，但它并非终点。真正的成长，在于如何从点球的经历中汲取养分，超越恐惧，并在更广阔的维度上理解这项运动和人生。 9.1 磨练意志：从恐惧中汲取力量： 点球带来的恐惧，是最好的磨砺意志的“催化剂”。每一次成功地克服恐惧，门将的内心都会变得更加坚韧。这种磨练，将帮助他们在比赛中的任何困难时刻，都能保持冷静和专注。 9.2 拥抱不确定性：接受无法控制的现实： 足球，本身就充满了不确定性。点球更是这种不确定性的集中体现。门将需要学会拥抱这种不确定性，接受自己无法完全控制所有结果的事实。将注意力放在自己可以控制的方面——例如训练、准备和扑救的执行，而不是沉溺于对不可预测结果的焦虑。 9.3 追求完美：永无止境的挑战： 尽管无法控制一切，但对完美的追求，是足球精神的核心。守门员永远不会停止对技术、反应和心理素质的提升。点球的经历，将促使他们更加深刻地理解，每一个细节都至关重要，每一次努力都值得尊重。 结论：寂静中的回响 当比赛结束，当球迷们渐渐散去，当足球场重归寂静，守门员所经历的恐惧与挣扎，或许只有他自己才能真正体会。然而，正是这些隐藏在寂静之下的内心波澜，构成了足球这项运动中最动人的篇章之一。 本书并非提供简单的答案或速成的秘诀，而是试图走进守门员的内心世界，去理解那份在十二码点前所承受的巨大压力，去感受那份在生理和心理极限边缘的搏斗。它关于一次次的技术训练，关于一次次心理的煎熬，关于一次次与自我的对话。它关于那个在草坪上孤独的身影，关于那颗在空气中划过的皮球，更关于每一个在人生的关键时刻，必须直面未知、承担责任、并最终勇敢前行的个体。 守门员面对罚点球时的焦虑，并非仅仅是这项运动的特定现象，它折射出的是人类在面对挑战时，普遍存在的心理困境与斗争。而正是通过对这些困境的深刻理解与不懈超越，我们才能真正体会到，在那些最孤寂、最艰难的时刻，人性的坚韧与光芒。

评分☆☆☆☆☆

从文学技巧的角度来看，这本书的语言运用达到了炉火纯青的境界。它大量运用了古典修辞手法，但并非为了炫技，而是作为一种精确的工具，来描摹那些难以言喻的心理状态。作者的句式变化极其丰富，时而是冗长、层层递进的复合句，如同潮水般将人层层包裹；时而又是极简、干脆的短句，如同瞬间闪过的、不可逆转的决定。这种强烈的对比和张力，完美地支撑了主题的复杂性。此外，书中对隐喻和象征的运用达到了极高的水准，许多看似无关紧要的物品或场景，在后续的章节中都会被重新激活，成为解读人物内心世界的关键代码。我尤其欣赏作者构建的对话模式，那些台词往往是试探性的、充满潜台词的，每一次交流都像是一场高风险的心理博弈，很少有直白的宣泄，一切情感的释放都必须通过迂回的路径。这本书对于想学习如何用文字构建深度和层次感的写作者来说，简直就是一本活生生的教科书。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是心理学上的一个奇迹，它深入挖掘了人类精神世界中最微妙、最难以言喻的瞬间。我读完后，感觉自己像是经历了一次彻底的内心洗涤，很多过去只可意会、难以言传的情绪和挣扎，都在作者精准而富有穿透力的笔触下得到了清晰的呈现。它不像那些故作高深的理论著作，反而更像是一场与自我灵魂的私密对话。作者似乎拥有某种魔力，能够轻易穿透表象，直抵核心的痛点与渴望。我尤其欣赏它在描述个体经验时所展现出的那种近乎残忍的诚实，没有粉饰，没有逃避，只是纯粹地将现实的锋芒直刺人心。这本书的文字本身就具有一种雕塑感，每一个词语都像是经过千锤百炼，恰到好处地承载着沉甸甸的重量。它不只是提供了一个观看世界的角度，更是提供了一种重塑自我认知的方式。读这本书，与其说是阅读，不如说是一种沉浸式的、持续的自我探索过程，每一次翻页都伴随着内心的震动和重构。我强烈推荐给所有觉得生活有些“卡壳”的人，它提供的不是一个简单的答案，而是一把开启更深层次理解的钥匙。

评分☆☆☆☆☆

这本书的社会学意义和哲学思辨价值也是显而易见的。它探讨的不仅仅是个体的恐慌，更是关于“被审视”、“被裁决”这一人类共同母题的深刻反思。在现代社会，我们每个人都置身于无形的聚光灯下，时刻面临着评判与选择的压力。作者巧妙地将这种宏大的社会背景，浓缩进一个高度聚焦的、极具戏剧张力的场景中，使得理论的探讨得以在个体情感的土壤中扎根发芽。读完后，我开始重新审视自己生活中那些看似微不足道的“关键时刻”——面试、公开演讲、甚至是一次严肃的对视。这本书提供了一个极佳的范本，教我们如何去辨识那些隐藏在日常生活表象下的权力结构和自我施加的枷锁。它迫使读者走出舒适区，去直面自身的脆弱性，并最终认识到，真正的强大并非是消除恐惧，而是学会在恐惧的中央保持清醒和完整。这种对存在状态的深刻洞察，远超出了单纯的故事叙述范畴。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的叙事节奏非常独特，它不像传统的小说那样追求跌宕起伏的情节，反而更像是一部精心编排的意识流音乐会。作者将大量篇幅用于对某一特定情境下人物内心细微波动的捕捉和放大，这种处理手法极其考验读者的耐心，但一旦你适应了这种“慢镜头”的审视，你会被其背后蕴含的巨大能量所震撼。它迫使你放慢呼吸，去注意那些日常生活中被我们匆匆略过的“缝隙时间”里，思想是如何像藤蔓一样疯狂生长、自我缠绕的。书中对环境细节的描绘也极具感染力，那些光影、声音、乃至空气的湿度，都精准地服务于烘托人物内在的紧张感。阅读过程中，我多次停下来，不是因为不理解，而是因为需要时间去消化那种扑面而来的压迫感和宿命感。这本书对“瞬间”的解构能力达到了一个令人发指的程度，仿佛作者手里拿着一把原子级的解剖刀，将复杂的人性结构一丝不苟地摊开在我们面前。它不是一本轻松读物，但它所带来的那种被彻底理解的震撼感，是无与伦比的。

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容阅读这本书的体验，那一定是“回味悠长”。它的影响是潜移默化的，并非那种读完后拍案叫绝的刺激感，而更像是喝下一口陈年的烈酒，初尝平淡，但其后劲却能暖透全身，久久不散。很多章节和段落，在我合上书本很久之后，仍然会在我处理日常事务时突然“跳”出来，提醒我先前阅读到的那种精确的心理状态。这种持久的共鸣感，是衡量一部伟大作品的重要标准。它成功地在读者心中建立了一个持久的“情绪锚点”。我发现自己对某些日常的情景开始抱持一种更加审慎、更加富有同理心的态度，因为我已经通过这本书的视角，窥见了他人（以及自己）在巨大压力下可能经历的内心风暴。这本书的价值在于，它将一种高度个人化的、几乎是私密的体验，提炼成了具有普遍感染力的艺术表达。它不是告诉你该怎么想，而是让你体验了“如何思考”的全部复杂性，这种体验是无法用简单的分数来衡量的。

评分☆☆☆☆☆

Langsame Heimkehr

评分☆☆☆☆☆

很好的书，快递速度挺快的

评分☆☆☆☆☆

根据Peter Handke音的半短黎篇小霹说讫改际编。Wim Wenders胸正是以屯这胸个对赌一次仑无序目涨的凶杀余波轨的考查而开始自己茫的职业生惋涯圣的蔚。

评分☆☆☆☆☆

2. 以极简之笔追索母亲的悲剧人生，她只是被时代和社会吞噬的无数人中的一个

评分☆☆☆☆☆

那么，被杀的姑娘代表什么呢？书中的女性与大众传媒一道，代表对词语的坚信和传播；而布洛赫则对词语持有怀疑态度，他怀疑自己能否理解词语，能否通过词语理解别人，表达自己，所以他杀死了用垃圾般的语言淹没自己想象力的姑娘。

评分☆☆☆☆☆

在呈现暗黑的同时，作者也层层剖开了嗜血法医德克斯特的成长背景，你会因此有些许同情和理解在其中。唯一不能认同的是，作者对于德克斯特的两个同事同时也是对头的下场的处理，第一个不明不白就死了，第二个义愤填膺去除暴，怎么落入凶手手中后，所有的人都表现得那么漠然和幸灾乐祸，这一点有悖常理。难道作者就是如此偏爱嗜血法医而要将与之作对的人一一剪除而后快？立场呢？你的立场呢？你究竟是哪一边的啊？

评分☆☆☆☆☆

多么精到。

评分☆☆☆☆☆

很实惠，不错的本子。。。

评分☆☆☆☆☆

“你告诉他们，尽管无数次的挫折，这些挫折到现在早就把任何正常人的精神碾为沙粒了，但是我却仍然生活在一种绝对的信念之中——我相信星星，相信太阳，相信行星，相信银河，相信美国梦，相信天父我主，我相信所有这一切，我在胸前划十字。每天太阳升起的时候，我就说，这是新的一天，赞美上帝。但是更高的权力得尽快给我以某种鼓励，否则的话一个人的信仰自然会开始销蚀。”