小王子（法國“聖埃剋蘇佩裏基金會”官方認可簡體中文譯本，暢銷300萬冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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産品特色

編輯推薦

　　

　　由知名翻譯傢李繼宏先生傾心翻譯的這本《小王子》，因齣色的譯文質量和裝幀設計，獲得法國“聖埃剋蘇佩裏基金會”的支持和推薦，成為官方認可的簡體中文譯本。

　　

　　知名翻譯傢李繼宏先生，發現很多外國文學不好讀並不是原著的“錯”，而是中文譯本齣瞭問題。齣於一個專業譯者的責任心，他決定重新翻譯《小王子》《老人與海》《瞭不起的蓋茨比》《動物農場》《瓦爾登湖》等一係列世界文學名著。用當今的語言、規範的文字、嚴謹的查證，讓譯文做到極盡精準；通過深入的文本研究，還原原著或乾練或純真的文字風格，讓這些優秀文學作品不再被“誤讀”。在翻譯《小王子》的過程中，李繼宏不僅對譯文逐字推敲，盡量使用孩子能閱讀能理解的詞匯，讓這一版譯文讀起來更具童真，同時他還閱讀瞭大量文獻資料，撰寫10791字導讀，帶我們走進作者聖埃剋蘇佩裏的傳奇世界，透徹剖析《小王子》的古典美和哲學思考。

　　正因有瞭這些苦功和用心，這本《小王子》獲得瞭作者官方組織——法國“聖埃剋蘇佩裏基金會”的贊賞和支持，成為官方認可的簡體中文譯本。

　　

　　這部創作於1942年的經典作品終於在2015年以3D動畫形式被搬上大銀幕。由製作過《飛屋環遊記》《冰河世紀》《功夫熊貓》的好萊塢專業動畫製作團隊曆時數年精心打造而成，通過現代CG技術和傳統定格動畫結閤的手法，呈現齣令人耳目一新的視覺效果和藝術感染力。在剛剛落幕的第68屆戛納國際電影節上，電影《小王子》舉行瞭全球首映，影片放映結束全場起立鼓掌長達半小時，全球眾多知名電影媒體紛紛在各大平颱和自媒體上給齣一緻性好評和推薦。10月16日，電影《小王子》將登陸中國的大銀幕，周迅、黃磊、黃渤、易烊韆璽、袁泉等11位華語明星組成強大配音陣容，緻敬經典。

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內容簡介

　　這是一本足以讓人永葆童心的不朽經典，被全球億萬讀者譽為值得收藏的書。
　　遙遠星球上的小王子，與美麗而驕傲的玫瑰吵架負氣齣走，在各星球漫遊中，小王子遇到瞭傲慢的國王、酒鬼、惟利是圖的商人，死守教條的地理學傢，後來來到地球上，試圖找到治愈孤獨和痛苦的良方。
　　這時，他遇到一隻奇怪的狐狸，於是奇妙而令人驚嘆的事情發生瞭……
　　《小王子》猶如透亮的鏡子，照齣瞭荒唐的成人世界。她在提醒我們，隻有愛，纔是高的哲學，纔是我們活下去的理由。

作者簡介

　　原著者

　　安托萬德聖埃剋蘇佩裏（AntoinedeSaint-Exupéry，1900-1944）

　　法國文學史上非常神奇的作傢（他同時是個飛行員，參加過兩次世界大戰），與伏爾泰、盧梭、雨果同入先賢祠。其經典代錶作《小王子》問世後獲得一緻好評，全球銷量超過2億冊，被譽為“人類有史以來齣色讀物”。1975年，在土木小行星帶發現的一顆小行星以聖埃剋蘇佩裏命名；1993年，另一顆小行星被命名為B-612星球，這正是小王子所居住的星球；1994年，法國政府將他和小王子的形象印到瞭麵額為五十法郎的新鈔票上；2006年，法國為《小王子》過瞭60大壽，嚮全世界宣布：《小王子》滿60歲瞭！

　　譯者

　　李繼宏

　　生於1980年，祖籍廣東，翻譯傢。英國伯明翰大學莎士比亞研究所訪問學者、美國加州大學爾灣分校英文係客座研究員。譯著涵蓋小說、散文、社會學、經濟學、哲學、宗教等領域。

　　2006年5月，譯作《追風箏的人》齣版，至今暢銷五百萬冊

　　2013年8月，譯作《瞭不起的蓋茨比》受到同名電影導演巴茲?魯曼大力推薦

　　2014年4月，作為伯明翰大學莎士比亞研究所訪問學者赴英國交流

　　2015年4月，譯作《小王子》成為法國“聖埃剋蘇佩裏基金會”官方認可中文譯本

　　2015年8月，作為加州大學爾灣分校（UCIrvine）英文係客座研究員赴美交流

　　翻譯作品

　　2005年《維納斯的誕生》

　　2006年《追風箏的人》

　　2006年《謀殺的解析》

　　2007年《倒轉地極》

　　2007年《煙花散盡》

　　2007年《充滿奇想的一年》

　　2007年《燦爛韆陽》

　　2008年《當半個神不容易》

　　2008年《公共人的衰落》

　　2009年《山楂林的故事》

　　2009年《洞穴》

　　2009年《與神對話（一捲）》

　　2010年《與神對話（第二捲）》

　　2010年《窮查理寶典：查理·芒格的智慧箴言錄》

　　2010年《新資本主義的文化》

　　2011年《與神對話（第三捲）》

　　2012年《與神為友》

　　2012年《陌生的彼岸》

　　2013年《小王子》

　　2013年《老人與海》

　　2013年《瞭不起的蓋茨比》

　　2013年《動物農場》

　　2013年《瓦爾登湖》

　　

內頁插圖

精彩書評

　　★《小王子》是“人類有史以來齣色讀物”。
　　——法國《讀書》雜誌

　　★《小王子》是“為瞭大人而寫的一部充滿激情的寓言”。盡管《小王子》是一部“為孩子們寫”的書，盡管作者請孩子們原諒，他“把這本書獻給瞭一個大人”，盡管他聲稱獻給“懂得給孩子們寫的書”的大人，或者曾經是孩子的大人，然而，這本書究竟是為瞭大人還是為瞭孩子的問題還是提瞭齣來，並且一直爭論不休，迄於今日。
　　——《紐約時報》

　　
　　★《小王子》屬於這種類型的書……它使孩子和成年人都喜歡。作品所刻意追求並錶現齣來的想象力、智慧和情感，使各種年齡的讀者都能從中找到樂趣和益處，並且隨時能夠發現新的精神財富。
　　——《小王子》美國學生版齣版方約·米勒

　　★我說《小王子》是一部天纔之作，說的是完全是我自己的真心感覺，與文學專傢們的評論無關。我甚至要說，它是一個奇跡。世上隻有極少數作品，如此精美又如此質樸，如此深刻又如此平易近人，從內容到形式都幾近於完美，卻不落絲毫斧鑿痕跡，宛若一塊煥然天成的美玉。
　　——作傢周國平

　　★在有幾年的好書推薦中，我嚮媒體推薦過無數次《小王子》，這是每一個人都應該至少讀上10遍的童話書，“它就像花一樣。如果你愛上瞭一朵生長在一顆星星上的花，那麼夜間，你看著天空就感到甜蜜”。
　　——詩人何三坡

目錄

導讀
小王子

精彩書摘

　　導讀節選

　　對自己的文字有著很高要求的安托萬·聖埃剋蘇佩裏並不是高産的作傢，他生前隻齣版過七部作品，篇幅最長的《戰鬥飛行員》纔248頁，最短的《緻人質的信》更是隻有56頁。但這些作品都很受歡迎，尤其是1943年齣版的《小王子》。這本薄薄的小說曾被法國讀者票選為20世紀最佳圖書，雖然齣版到現在已將近七十年，但每年在世界各地仍有上百萬冊的銷量，總銷量更是高達兩億冊以上，僅次於欽定版英文《聖經》，和狄更斯的《雙城記》並列為史上第二暢銷圖書。《小王子》也是擁有最多譯本的小說，迄今已被翻譯成兩百五十多種語言和方言，其中光是日語就有超過十六種譯本。就中國的情況而言，我瞭解到的有五十多種不同譯者的漢譯本。上海圖書館收藏有一百多個版本的《小王子》，其中隻有三個版本是在2000年以前齣版的；也就是說，在進入21世紀的這十二年來，市場上齣現瞭上百個版本的《小王子》。

　　和《小王子》在文化上巨大的重要性和在市場上驚人的成功不相匹配的，是國內評論界和普通讀者對安托萬·聖埃剋蘇佩裏這部代錶作的認識。根據檢索中國知網的學術文獻總庫得到的結果，以《小王子》為研究對象的學術論文隻有十三篇，但以《追風箏的人》為研究對象的反倒有五十幾篇。大多數普通讀者，甚至包括部分《小王子》的譯者，則往往認為它無非是一本適閤兒童閱讀的童話書，隻不過比其他童話書暢銷。但《小王子》顯然不僅僅是一本普通的暢銷童話書而已，否則我們很難理解它的受歡迎程度何以會如此廣泛和持久。實際上，安托萬·聖埃剋蘇佩裏這部作品在敘事藝術、哲學理念和語言技巧等方麵均取得極高的成就。由於小說的篇幅很短，隻要花幾十分鍾即可翻閱完畢，所以這裏就不再概述主要的情節，而是直接對文本進行分析。

　　從篇幅上來講，翻譯過來隻有兩萬五韆個漢字的《小王子》絕對是短篇小說，但其敘事結構之完整，卻足以媲美齣色的古典戲劇或長篇小說。德國的文學理論傢古斯塔夫·弗雷塔格（GustavFreytag）在其1863年齣版的《戲劇的技巧》（DieTechnikdesDramas）中指齣，古典戲劇的敘事結構可以分為五個部分：鋪墊、發展、高潮、迴落和災難。如果以這個理論為參照係，《小王子》的敘事結構顯得特彆明顯：第一章是敘事者（即飛行員）的自述，是鋪墊部分；第二章到第九章講述飛行員和小王子的相遇和互動，是發展部分；第十章到第十五章講述小王子走訪六顆小行星的經過，是高潮部分；第十六章到第二十三章講述小王子在地球上的遭遇，是迴落部分；第二十四章到第二十七章又繼續講述飛行員和小王子的相處，並以小王子的消失告終，是災難部分。以如此短小的篇幅包含如此完整的結構，並且絲毫不顯得局促，這當然需要極為高明的寫作技巧纔能辦得到。

　　《小王子》的古典美還體現在其敘事視角的變化上。這部小說的敘事視角是隨著敘事結構而變化的，從開頭到結尾共分為五個階段：第一人稱，第一人稱和第三人稱並存，第三人稱，第三人稱和第一人稱並存，第一人稱。熟悉古典音樂的讀者很容易聯想到奏鳴麯式的結構：引子、呈示部、發展部、再現部和尾聲；這種環環相扣的人稱轉換使得整部小說就像古典風格的奏鳴麯般流暢而華美。安托萬·聖埃剋蘇佩裏甚至還在呈示部中加入瞭變奏麯：小說的第六章突然短暫地轉變為第二人稱敘事。這也是他喜歡用的寫作技巧，在《人的大地》第二章的第二部分，在寫到吉約梅時，他也突然采用瞭第二人稱敘事。

　　幾乎所有看過《小王子》的讀者都會久久難以忘記敘事者第一幅畫給他們帶來的震撼：那幅畫看上去像帽子，但實際上是蟒蛇吞大象。從某種意義上來說，《小王子》本身很像那幅畫，這個貌似簡單的故事隱藏著無數和作者的生平及其先前作品相關的信息，書中幾乎每個角色、每個場景都有強烈的暗示作用。

前言/序言

　　對自己的文字有著很高要求的安托萬·聖埃剋蘇佩裏並不是高産的作傢，他生前隻齣版過七部作品，篇幅最長的《戰鬥飛行員》纔248頁，最短的《緻人質的信》更是隻有56頁。但這些作品都很受歡迎，尤其是1943年齣版的《小王子》。這本薄薄的小說曾被法國讀者票選為20世紀最佳圖書，雖然齣版到現在已將近七十年，但每年在世界各地仍有上百萬冊的銷量，總銷量更是高達兩億冊以上，僅次於欽定版英文《聖經》，和狄更斯的《雙城記》並列為史上第二暢銷圖書。《小王子》也是擁有最多譯本的小說，迄今已被翻譯成兩百五十多種語言和方言，其中光是日語就有超過十六種譯本。就中國的情況而言，我瞭解到的有五十多種不同譯者的漢譯本。上海圖書館收藏有一百多個版本的《小王子》，其中隻有三個版本是在2000年以前齣版的；也就是說，在進入21世紀的這十二年來，市場上齣現瞭上百個版本的《小王子》。

　　和《小王子》在文化上巨大的重要性和在市場上驚人的成功不相匹配的，是國內評論界和普通讀者對安托萬·聖埃剋蘇佩裏這部代錶作的認識。根據檢索中國知網的學術文獻總庫得到的結果，以《小王子》為研究對象的學術論文隻有十三篇，但以《追風箏的人》為研究對象的反倒有五十幾篇。大多數普通讀者，甚至包括部分《小王子》的譯者，則往往認為它無非是一本適閤兒童閱讀的童話書，隻不過比其他童話書暢銷。但《小王子》顯然不僅僅是一本普通的暢銷童話書而已，否則我們很難理解它的受歡迎程度何以會如此廣泛和持久。實際上，安托萬·聖埃剋蘇佩裏這部作品在敘事藝術、哲學理念和語言技巧等方麵均取得極高的成就。由於小說的篇幅很短，隻要花幾十分鍾即可翻閱完畢，所以這裏就不再概述主要的情節，而是直接對文本進行分析。

　　從篇幅上來講，翻譯過來隻有兩萬五韆個漢字的《小王子》絕對是短篇小說，但其敘事結構之完整，卻足以媲美齣色的古典戲劇或長篇小說。德國的文學理論傢古斯塔夫·弗雷塔格（Gustav Freytag）在其1863年齣版的《戲劇的技巧》（Die Technikdes Dramas）中指齣，古典戲劇的敘事結構可以分為五個部分：鋪墊、發展、高潮、迴落和災難。如果以這個理論為參照係，《小王子》的敘事結構顯得特彆明顯：第一章是敘事者（即飛行員）的自述，是鋪墊部分；第二章到第九章講述飛行員和小王子的相遇和互動，是發展部分；第十章到第十五章講述小王子走訪六顆小行星的經過，是高潮部分；第十六章到第二十三章講述小王子在地球上的遭遇，是迴落部分；第二十四章到第二十七章又繼續講述飛行員和小王子的相處，並以小王子的消失告終，是災難部分。以如此短小的篇幅包含如此完整的結構，並且絲毫不顯得局促，這當然需要極為高明的寫作技巧纔能辦得到。

　　《小王子》的古典美還體現在其敘事視角的變化上。這部小說的敘事視角是隨著敘事結構而變化的，從開頭到結尾共分為五個階段：第一人稱，第一人稱和第三人稱並存，第三人稱，第三人稱和第一人稱並存，第一人稱。熟悉古典音樂的讀者很容易聯想到奏鳴麯式的結構：引子、呈示部、發展部、再現部和尾聲；這種環環相扣的人稱轉換使得整部小說就像古典風格的奏鳴麯般流暢而華美。安托萬·聖埃剋蘇佩裏甚至還在呈示部中加入瞭變奏麯：小說的第六章突然短暫地轉變為第二人稱敘事。這也是他喜歡用的寫作技巧，在《人的大地》第二章的第二部分，在寫到吉約梅時，他也突然采用瞭第二人稱敘事。

　　幾乎所有看過《小王子》的讀者都會久久難以忘記敘事者第一幅畫給他們帶來的震撼：那幅畫看上去像帽子，但實際上是蟒蛇吞大象。從某種意義上來說，《小王子》本身很像那幅畫，這個貌似簡單的故事隱藏著無數和作者的生平及其先前作品相關的信息，書中幾乎每個角色、每個場景都有強烈的暗示作用。

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其餘的摺角的，磕碰的瑕疵就那樣瞭，摺角的自己壓平，書脊戳到的就沒辦法瞭，這種力度大的活動就會有這種副作用，所以說，大的活動就盡量不要買收藏的書瞭，避開高峰期，平時的包裝我還是比較滿意的。

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我也不知道怎麼迴事，心裏心血來潮就買瞭一本梭羅的瓦爾登湖。當時朋友圈測你的前世是哪個作傢？我操的第一個答案就是梭羅。大概是因為這個原因吧，買的這個版本，放開書頁以後，發現一些注解，注釋，全都放在正文的後麵，從232頁起，全是注釋，前麵是正文，如果要想查那個翻譯，還得翻到後麵，這就像我以前買的那本朝子一樣，周作人翻譯的，也是這樣，感覺很不好，很不方便，查閱不方便。

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　　整個大韆世界的安寜，都是建立於其上，稍有不慎，便是滅世

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在看大部頭的間隙今天抓時間看瞭看《小王子》，作者法國安托萬:德:聖埃剋蘇佩裏，書挺齣名，但頭一次知道作者名字，一查嚇一跳，原來是入法國先賢祠的國寶級作傢，作品不多都是精品。《小王子》並不長，30分鍾足以讀完，故事簡單明瞭，寫一個房子大星球上的唯一居民，經過幾個小星球遊覽，最終到地球的事，本以為是孩子看的童話，細思之，應該是成人童話，裏麵的國王，虛榮人，酒鬼，地理學傢，掌燈人，商人等正是我們成人世界縮影，映射齣社會百態，從中不難發現自己或身邊的人或事，或許我們小時候都是小王子，而長大後卻成瞭那個另人討厭的“他"，化社會萬象於充滿童真的語言之中，簡單質樸而又讓人深思。文中不乏妙語"看東西隻有用心纔能看到，重要的東西用眼睛是看到的"“你不能命今彆人去做他做不到的事情”等

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