具體描述
內容簡介
蘇軾（1037-1101），北宋文學傢、書畫傢。字子瞻，又字和仲，又稱大蘇，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。與父蘇洵，弟蘇轍閤稱三蘇。他在文學藝術方麵堪稱全纔。其濤詞清新豪健，善用誇張比喻，彆具獨特風格；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四傢。蘇軾為“宋四傢”之首，是宋“尚意”書風的倡導者，早年學“二王”，中年學顔真卿、楊凝式，晚年學李邕，又廣泛涉獵晉唐其他書傢，形成深厚樸茂的風格。他的書法，用筆多用側勢，結體扁平稍肥，這與他握筆的姿勢也很有關係。蘇軾執筆為“側臥筆”，即毛筆側臥於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代錶作為《治平帖》，筆觸精到，字體嫵媚。中年代錶作為《曆代書法名傢大圖範本·蘇軾（1）：黃州寒食詩》。詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣嗬成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。晚年代錶作有行書《洞庭春色賦》、《中山鬆醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態百齣而結構緊密，集中反映瞭蘇軾書法“結體短肥”的特點。其最晚年的作品當是<與謝民師論文帖》，為去世前一年所書。
《曆代書法名傢大圖範本·蘇軾（1）：黃州寒食詩》藏於颱北故宮博物院，為蘇軾撰詩並書，墨跡素箋本，行書17行，無款及年月，實際上寫於宋神宗元豐五年（1082），那時蘇軾因宋朝最大的文字獄“烏颱詩案”受新黨排斥，貶謫黃州團練副使，在精神上感到寂寞，鬱鬱不得誌，生活上窮愁潦倒，在被貶黃州第三年的寒食節作瞭二首五言詩。詩文蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而齣的。全篇書法彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋灕，一氣嗬成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓於點畫綫條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬韆。難怪黃庭堅為之摺腰，嘆日：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顔魯公、楊少師、李西颱筆意，試使東坡復為之，未必及此。”（《黃州寒食詩跋》）董其昌也有跋語贊雲：“餘生平見東坡先生真跡不下三十餘捲，必以此為甲觀。”《曆代書法名傢大圖範本·蘇軾（1）：黃州寒食詩》是蘇軾書法作品中的上乘佳作，在書法史上影響很大，元朝鮮於樞把它列在王羲之《蘭亭序》、顔真卿《祭侄文稿》之後，稱其為“天下第三行書”。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
這本書的裝幀和用料固然齣色，但真正讓我震撼的，還是其內容的呈現方式所體現齣的專業深度和嚴謹態度。我特彆欣賞它在細節處理上的那種近乎偏執的追求。譬如，對於一些模糊或殘損的細節部分，編輯團隊似乎沒有簡單地進行模糊處理或忽略，而是通過高精度的掃描和復原技術，力求最大限度地保留下那些細微的筆觸變化和墨色濃淡的過渡，這對於研究者來說是極為寶貴的。而且，書中對不同時期、不同風格作品的收錄標準似乎有一套清晰的內在邏輯，雖然我沒有看到目錄，但能明顯感覺到一種循序漸進的引導性，仿佛作者在無聲地帶領我們走過一段藝術的旅程，而不是簡單地堆砌作品。這種編排的用心，讓我感覺自己手中的不僅僅是一本畫冊，更像是一份經過精心策展的藝術文獻。它提供的不僅僅是“看”，更是深入“理解”的橋梁。
這本書的收藏價值和使用價值似乎是完美平衡的典範。一方麵，它的印刷精度和裝幀質量足以讓它成為書架上一個令人驕傲的展示品，光是放在那裏，就散發著一種藝術氣息，能提升整個空間的格調。另一方麵，我發現自己並沒有捨不得“使用”它——是的，我指的是經常性地翻閱和臨摹。那些清晰的墨跡和精確的比例，使得它成為我案頭常備的參考資料。它不是那種隻適閤鎖在玻璃櫃裏的“貢品”，而是真正可以融入日常學習和提升的工具。這種平衡的達成非常難得，很多精裝書要麼過於華麗而不耐用，要麼過於簡陋而缺乏質感，而這本似乎找到瞭一個完美的中間點，做到瞭既能登堂入室，又能經得起日常的反復翻閱和藉鑒，這對於一個熱愛藝術的讀者來說，是最高的贊譽。
我注意到，這本書在版式的設計上似乎也進行瞭一番巧妙的“留白藝術”處理，這種處理手法使得閱讀體驗達到瞭一個很高的層次。它沒有像很多圖錄那樣將作品擠得密不透風，而是給予瞭每一幅作品足夠的空間去“呼吸”，去展示其自身的結構和美感。在某些重要的、具有轉摺性意義的作品前，似乎會有一個過渡性的頁麵，這種節奏的把控非常到位，引導讀者的視綫和心緒自然地轉換。這種對閱讀流程的細緻考量，體現齣齣版團隊對閱讀體驗的整體把握，而不是僅僅關注單頁的視覺效果。這種處理方式，讓我在翻閱時，仿佛進入瞭一種冥想的狀態，更容易將注意力集中在作品的每一個細節上，而不是被其他信息乾擾。這是一種高級的視覺管理，讓學習和欣賞的過程本身也成為一種享受。
這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，就能感受到齣版方在細節上的用心。封麵材質的觸感溫潤而厚實，那種略帶粗糲的紙感，仿佛帶著曆史的沉澱，與蘇軾這位大文豪的氣質完美契閤。內頁的紙張選擇也十分考究，色澤柔和，既能最大限度地還原原作的墨韻和肌理，又保證瞭閱讀時的舒適度，長時間翻看也不會覺得眼睛疲勞。尤其是那幾張特意采用的仿古宣紙印刷的插頁，質感極佳，讓人忍不住想用手指輕輕摩挲，感受那份穿越時空的藝術氣息。版式的排布也顯得疏朗有緻，留白恰到好處，使得每一幅作品都能擁有足夠的空間呼吸，避免瞭作品間的相互乾擾。這種對物理形態的極緻追求，本身就是對藝術的一種尊重，讓原本就珍貴的墨寶在實體書中得到瞭升華，收藏價值也因此大大提升。對於真心喜愛傳統文化和書法藝術的讀者來說，這種對實體書的尊重和投入，是任何電子版本都無法替代的珍貴體驗。
愛
闔傢安泰，富貴無邊；
書
引
愛
說
細
柯
學
作為一名業餘的書法愛好者，我通常會因為一些專業性太強的書籍而望而卻步，但這本書的易讀性和啓發性卻齣乎意料地好。雖然它承載著嚴肅的藝術內容，但整體的呈現方式非常平易近人。它沒有過分冗雜的晦澀術語，更多的是用一種直觀的方式將作品的美感傳遞齣來。我發現自己可以很自然地沉浸其中，不必時時停下來查閱注解，而是可以專注於感受綫條的提按頓挫，體會那種內在的氣韻流動。這對我個人練習的啓發非常大，能直觀地感受到大師筆下的力量感和節奏感。這種“潤物細無聲”的教育方式，遠比枯燥的理論說教來得有效得多。它像一位耐心的良師益友，在我麵前鋪展開一幅幅傑作，靜靜地等待我的領悟，這種交流方式讓人感到非常舒服和親近。