具体描述
编辑推荐
法书圭臬、范式千载、退笔成山、登堂穷意表；碑帖名品、坐拥百家、融古开今、挥翰合天机。内容简介
《董美人墓志》，全称《美人董氏墓志铭》。刻于隋开皇十七年（五九七）。墓志正方形，边长五十二厘米，二十一行，行为二十三字。清嘉道间出土于陕西西安，马上海陆君庆官陕西兴平县时所得，后归上海徐渭仁，咸丰三年（一八五三）上海小刀
会农民起义，原石毁于兵火。原石归陆氏时曾有蝉翼法椎拓，此类初拓本俗称『关中淡墨拓』，流传极稀。归徐氏后椎拓仍罕，
拓本有浓墨、淡墨两种。
本次选用之本马上海图书馆所藏昊湖帆旧藏浓墨本。整幅马上海图书馆所藏陈景陶旧藏『关中淡墨本』，极为罕见。
《苏慈墓志》，全称《大隋使持节大将军工兵二部尚书司农太府卿太子左右卫率右庶子洪吉江虔侥袁抚七州诸军事洪州总
管安平安公故苏使君之墓志铭》，又称《苏孝慈墓志》、《苏使君墓志》等。刻于隋仁寿三年（六〇三）。墓志正方形，边长
八十三厘米，三十七行，行三十七字。清光绪十四年（一八八八）夏出土于陕西省蒲城县。原石现存陕西蒲城县博物馆。
本次选用之本为朵云轩所藏出土精拓本。整幅为朵云轩所藏出土初拓本。
《元公墓志》，全称《大隋故朝请大夫夷陵郡太守太仆卿元公之墓志铭》，又称《太仆卿元公墓志》。刻于隋大业十一年
（六一五）。楷书，三十七行，行三十七字。清嘉庆二十年，此志与《元公妻姬氏墓志》出土于陕西咸宁。二志初归武进陆耀
通，咸丰十年（一八六O）毁于兵燹，石断裂且残缺不全。残石为大兴惮毓嘉、南皮张氏所藏。现藏北京故宫博物院。书法劲拔
峻快，方整遒丽。
本次选用之本马上海图书馆所藏刘铁云旧藏精拓本。整幅为朵云轩所藏。
《姬夫人墓志》，全称《大隋故太仆卿夫人姬氏之墓志》，又称《元公妻姬氏墓志》。刻于隋大业十一年（六一五）。楷
书，二十七行，行二十七字。
本次选用之本马上海图书馆所藏刘铁云旧藏精拓本。整幅为朵云轩所藏。
内页插图
前言/序言
用户评价
最近家里添了许多书法相关的书籍，但若论及让我感到“震撼”的，非这本莫属。它的装帧设计虽然传统，但内里的学问却是极为现代和前沿的。我关注的焦点在于其文献价值和学术严谨性。编者对每件作品的时代背景、书写者身份（哪怕只是推测）的考证，都做到了详尽而审慎。我喜欢那种“抽丝剥茧”的研究过程，它让阅读不仅仅是简单的欣赏，更像是一场历史的探秘。这本书的出现，极大地填补了我在隋碑专题研究上的一个空白。它提供的不仅仅是“看”，更是一种“理解”的路径。对于真正想深入中国书法史脉络的读者而言，这套选集提供的参照系，是其他零散资料所不能比拟的深度和广度。
评分作为一名常年在工作室里与墨和纸打交道的实践者，我对工具书的实用性要求是极其苛刻的。这本书的纸张选择和开本尺寸，都体现了专业性。临帖时，我喜欢将它平铺在案边，那种近似原碑的视觉效果，能最大程度地减少“信息失真”。我特别关注的是墨色的层次感，优秀的影印技术能将拓片上不同程度的洇墨、飞白乃至刀痕的细节都保留下来，这对于模仿笔意的学习者来说，简直是无价之宝。我甚至能感受到某些笔画是蘸墨饱满一笔写就，而有些则是中途调锋的痕迹。这种对书写过程的“复原”，是任何临摹技巧讲解都无法替代的。每一次练习结束，我都会留出时间来细细品味书中的精妙之处，它就像一位耐心的导师，默默地指引方向。
评分我主要关注的是魏晋南北朝的书法风格转型期，这本集子在我的案头可以说是出镜率极高。它的价值不仅仅在于收录了哪些名家名作，更在于它提供了一种研究的视角。我注意到编者在选材上似乎花了大量心思去构建一个“对话场域”，让不同地域、不同时期、甚至不同书写者的风格得以并置对照。这种安排极大地拓宽了我对“碑学”的理解边界。我尝试着从结构布局上揣摩那些微妙的变化，比如横画的藏锋与出锋的处理，点画的轻重缓急，以及整体的章法布局是如何受到当时社会风气影响的。每一次翻阅，都会有新的发现。这套书的装帧也很有格调，古朴而不失现代感，拿在手里沉甸甸的，很有分量感，显示出出版社对传统艺术的敬畏。对于系统性学习书法史的同仁而言，这套书的参考价值是难以估量的。
评分说实话，我本来对“墓志”这种体裁的兴趣一直比较泛泛，总觉得它们不如摩崖石刻那般大气磅礴。然而，接触了这本选集之后，我的看法彻底改变了。墓志，尤其是隋代的墓志，简直是书法史上被低估的瑰宝。它们往往是文人墨客或工匠们在相对私密的环境下书写，因此保留了更多“人情味”和率真性。这本书完美地捕捉到了这一点。我花了一个下午，仔细比对了不同墓志的“气息”，发现即便是同一个时代的书家，其风格也能展现出惊人的多样性——有的峭劲有力，有的温润秀美，有的则带着初唐楷书的萌芽迹象。这种细致入微的观察，如果没有如此精良的拓本作为支撑，是难以想象的。可以说，它让我重新认识了隋代书法承上启下的关键地位。
评分这本厚重的碑帖选集简直是书法爱好者的福音！我最近入手了一段时间，可以说是爱不释手。虽然我本身对隋代墓志的研究不算精深，但光是欣赏这些精选的拓片，就已经让人心神荡漾了。每一页的纸张质感都非常棒，印刷的清晰度更是没得挑剔，即便是那些细节丰富、线条细微的碑文，也能看得一清二楚。特别是那些看似朴拙实则蕴含着勃勃生机的笔法，通过这种高质量的影印，仿佛能触摸到千年前的墨迹。我特别喜欢它在版式设计上的考量，留白得当，使得每一方碑帖都有足够的“呼吸空间”，不会让人感到拥挤和压抑。对于想要临习隋碑，尤其是想深入体会那个时代书风演变的朋友来说，这本书无疑提供了一个绝佳的起点和参照系。它不仅仅是资料的汇集，更像是一本精心策展的艺术画册，让人在学习之余，也能享受纯粹的视觉盛宴。
评分可以说，墓志书法与造像记的典型《龙门二十品》不同，更多地反映出魏晋楷书的遗貌，较 为规范，字里行间渗透着书刻者小心翼翼与毕恭毕敬的神情。其与南朝墓志、唐楷的相近的情 形，透出楷书发展演进的消息。北朝打破『西晋的一切成规，不仅大立碑碣，而且无字体规范，故碑碣书法丰富多彩。除 《广武将军碑》、《沮渠安周造像碑》、《西岳华山庙碑》（名片设计公司〉等为不规矩的隶书外，都是 楷书碑。著名的有《大代华岳庙碑》、《中岳莴高灵庙碑》、《晖福寺碑》、《吊比干碑》、《高庆碑》、 《张猛龙碑》、《贾思伯碑》、《根法师碑》、《高贞碑》、《元苌温泉颂》、《程哲碑》、《高盛碑》、《敬使君 碑》、《李仲璇修孔子庙碑》、《赵君王修寺颂记》、《曹恪碑》（图录97—104〉等，其中最享盛名的 是《张猛龙碑》，备受后人推崇。康有为说:“《张猛龙》犹周公制礼，事事皆美善”，“结构精绝，变 化无端”，“为正体变态之宗”(《广艺舟双楫》〉。
评分字帖很不錯的，印刷的非常好買了一些珍貴的初塌碑帖，細細品味
评分八十三厘米，三十七行，行三十七字。清光绪十四年（一八八八）夏出土于陕西省蒲城县。原石现存陕西蒲城县博物馆。
评分还没有看，应该还不错
评分中国碑帖名品：隋墓志名品董美人墓志·苏慈墓志·元公墓志·姬夫人墓志
评分峻快，方整遒丽。
评分好好好好好好好好好好好好
评分国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是汉族的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。
评分董美人墓志不错这个可以写
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