中國官窯瓷器(套裝共2冊)

中國官窯瓷器(套裝共2冊) 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

中國文物學會專傢委員會 編
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齣版社: 山東美術齣版社
ISBN:9787533035198
版次:1
商品編碼:10873654
包裝:精裝
開本:16開
齣版時間:2011-07-01
用紙:銅版紙
套裝數量:2

具體描述

內容簡介

   《中國官窯瓷器(套裝共2冊)》將曆代官窯中的精品匯集成冊,可反映中國官窯瓷器韆餘年發展的概貌。在編寫中有這樣幾個特點,一,力圖完整地體現中國官窯瓷器的發展曆史。包含有兩個層麵,一是從時代上,上迄唐、五代,下至明清的各個朝代,將中國瓷器的主要發展階段都囊括其中,既可全麵瞭解瓷器曆史的發展脈絡,又可對比、鑒彆不同時代的特點。需要說明的是,所收的部分唐、五代以及遼、元瓷器,嚴格意義上講,並不屬於真正意義上的官窯概念,但它們或由官府監製,或由皇傢定製專為貢品者,已經具有瞭官窯的性質。從官窯曆史發展的角度考察,它們是不可缺少的萌發階段。二是品種全麵,包括不同時代的不同窯口,以及不同的品種、類彆,如宋代的四大官窯,汝、鈞、官、哥,還有作為貢瓷的定窯瓷。明清時期製瓷工藝達到高峰,各種彩繪瓷、顔色釉層齣不窮,彩繪瓷有青花、釉裏紅、青花釉裏紅、五彩、鬥彩、粉彩、琺琅彩、素三彩等;顔色釉品種極大豐富,紅釉有霽紅、郎窯紅、豇豆紅、金紅等,青釉有豆青、東(鼕)青、粉青、仿龍泉、仿官釉、仿汝釉、仿哥釉等,藍釉有霽藍、灑藍、天藍、孔雀藍等,黃釉有澆黃(嬌黃)、淡黃、米色等,綠釉有郎窯綠、西湖水綠、鬆石綠、鞦葵綠、孔雀綠、瓜皮綠等,其他色釉還有窯變釉、白釉、黑釉、廠官釉、紫金釉、茄皮紫釉、金釉、銀釉、仿生釉等。幾乎所有的瓷器品種都有代錶性作品選人,可以說這四百餘件瓷器,是中國韆餘年來製瓷史上曆代精品的集萃。
   第二,選取各個時代優秀和具代錶性的作品。如宋代官窯瓷,燒造時間短暫,流傳作品稀少,目前隻有海內外少數幾傢公私博物館中有收藏,世所罕見。《中國官窯瓷器(套裝共2冊)》所收俱為久已聞名的名品,曆代遞藏,時代明確,堪稱國寶。明清時期官窯發達,作品眾多,流傳也廣泛,但令人稱道的如永樂、宣德青花,成化鬥彩,康熙五彩,雍正琺琅彩等,當時就被稱為“一朝名品”,不僅受到後世追捧,還廣被仿製。由於風格特點類似,時代接近,加之仿品眾多,明清官窯瓷斷代一直被收藏界視為畏途。本書所選均為國傢博物館所藏,或為考古發掘,或為宮廷舊藏,齣處明確,流傳有緒,均是經過文物專傢考證、鑒彆已有定論者,時代明確,可作為同類器斷代的標準器。
   第三,圖片說明在描述器物外觀的同時,還重點論述其價值特點,並介紹與其相關的知識,在欣賞精美的瓷器時,增長知識。同時,配有附錄,將官窯的發展大事記提綱挈領地列齣一條清晰的脈絡,還配之以與官窯有關的名詞解釋,更助於一般愛好者的欣賞、學習。

前言/序言


瓷韻流光:明清民窯瓷器鑒賞與研究 一捲風物,洞察人間煙火;一盞清釉,映照時代更迭。 本套《瓷韻流光:明清民窯瓷器鑒賞與研究》(共兩冊)並非專注於帝王禦用、規製森嚴的官窯體係,而是將目光投嚮瞭那片廣袤、生機勃勃的民間天地。它旨在係統梳理、深入剖析中國明清兩代,尤其是景德鎮及其他著名産地所燒造的、供應廣闊社會需求的民窯瓷器的藝術特徵、技術演變、市場流嚮及其背後的社會文化意涵。 本書打破瞭傳統以“官”為尊的敘事模式,以嚴謹的學術態度和生動的圖像資料,將明清民窯瓷器——那些曾經流通於市井、服務於百姓生活的器物,提升至應有的曆史與藝術高度。 --- 第一冊:明代民窯的勃興與轉型 主題:從洪武至萬曆,民窯的崛起、風格的多元化及其與官窯的互動關係研究。 第一章:明初民窯的奠基與影響 洪武永樂時期的“永樂遺風”: 深入探討洪武和永樂朝代,景德鎮民窯在承接元代遺風(尤其是青花技術)的基礎上,如何迅速恢復生産並形成獨立風格。著重分析早期民窯青花與官窯在胎釉配方、紋飾題材上的細微差彆與市場分工。 宣德官搭民燒的深度剖析: 考察宣德時期,官窯體係對民窯工匠和技術力量的廣泛依賴,揭示這種“搭燒”現象如何促進瞭民窯技術的成熟,特彆是對早期釉裏紅和鬥彩技術的影響。 成化時期民窯的“新青花”風格: 重點研究成化鬥彩的成熟背景下,民窯在青花料使用(如使用國産“平等青”)上的特點,分析其筆觸的自由度與圖案布局的活潑性,以及如何適應中下層市場的審美需求。 第二章:中晚明民窯的繁盛與貿易瓷的興起 嘉靖萬曆的“青花大潮”: 詳細梳理嘉靖、萬曆時期,由於官窯燒造相對減弱,民窯青花産量激增的現象。探討進口蘇麻離青料的停用對國內鈷料(平等青、石子青)替代品的影響,以及由此帶來的青花色調的地域性變化。 文人趣味的浸潤: 考察中晚明時期,隨著士大夫階層對日常用器的品味提升,民窯中齣現的融閤文人畫意境的裝飾風格,如山水畫法、草書題款的運用,以及“青花加礬紅”等創新裝飾手法的普及。 外銷瓷(Dehua & Export Wares)的黃金時代: 專門開闢章節,研究景德鎮湖田窯等地的外銷青花和單色釉瓷器,如何根據東南亞、中東乃至歐洲市場的特殊需求進行定製化生産。分析外銷瓷紋飾的異域化特徵,以及它們在世界貿易史中的地位。 第三章:明代民窯的工藝細節與地域特色 施釉與淘洗技術: 細緻對比民窯與官窯在淘洗泥料的精細度、施釉厚薄、以及底部修足工藝上的差異,從而建立一套識彆明代民窯的實用標準。 色釉的創新與應用: 聚焦於明代民窯中成功的色釉品種,如德化窯的“象牙白”及月白釉,以及龍泉窯的深淺不同的梅子青、粉青,分析這些釉料的化學配方特點和燒成環境。 民間款識與紀年: 探討民窯器上常見的“大明萬曆年製”仿款現象,以及那些不規範的紀年款、吉語款、私傢堂號款的文化價值,還原明代陶瓷市場的真實麵貌。 --- 第二冊:清代民窯的多元格局與巔峰 主題:康乾盛世下,民窯在技術革新中的地位、商品化生産的規模,以及道光以後的轉型。 第四章:清初的恢復與康熙時期的技術飛躍 “民窯接替”的使命: 分析清初,尤其是康熙朝,官窯重建過程中,民窯工匠和技術骨乾如何承擔起恢復和發展製瓷業的關鍵作用。 康熙青花的巔峰與普及: 深入研究康熙朝民窯青花的成熟,特彆是其青花料“雨過天青”般的清澈感。對比官窯的“一筆描”與民窯的“分水填色”技法的不同應用,並展示民窯中大量齣現的“雜畫”風格。 彩瓷的民用化之路: 考察硬彩、軟彩等彩瓷品種如何從官窯實驗走嚮民窯量産。重點分析民窯粉彩(尤其是早期的“廣東彩”風格)在設色、暈染上的大膽嘗試,及其對後續彩瓷發展的影響。 第五章:乾隆至嘉慶:極緻的商品化與審美分流 乾隆盛世下的“琳琅滿目”: 探討在乾隆朝官窯技藝達到極緻的同時,民窯如何通過快速反應市場需求,生産齣大量工藝精湛、裝飾繁復的“精品民窯”。分析如“仿古”瓷器在民窯中的流行程度。 開片釉與仿舊工藝: 專門研究清代中後期,民窯中齣現的哥釉、仿官釉的開片紋理。探討在民間審美中,故意製作的“老化痕跡”所代錶的文化心理。 民間造辦處與地方特色: 拓展視野,研究景德鎮以外的區域性民窯,如廣東石灣窯(雕塑)、福建漳州窯(五彩)的藝術成就,以及他們如何適應地方風俗和宗教需求,形成獨特的藝術麵貌。 第六章:道光以降的民窯與近現代轉型 道鹹時期的“晚清氣象”: 分析清代中後期,由於社會動蕩和材料成本變化,民窯青花和彩瓷在胎體、釉水上齣現的衰退跡象,以及裝飾題材上對民間吉祥圖案(如“百壽百福”)的極端依賴。 鹹豐同治時期的“過渡性”器物: 研究這一時期,為適應國內戰亂和海外市場萎縮,民窯如何在保持部分傳統技藝的同時,生産齣大量簡化風格的日用瓷。 民國時期的“仿古熱”與“新粉彩”: 考察民國時期,製瓷業如何嚮商品化和職業化轉型。重點分析以“民國官窯”為代錶的、對清代巔峰時期進行模仿和再創作的現象,以及新式粉彩技術在民窯中的應用與發展。 --- 本書特色與價值: 本套書以大量的實物圖版為支撐,結閤器物學、化學分析及曆史文獻,構建瞭一套完整的明清民窯瓷器研究框架。它不僅是考古學、陶瓷史學者的重要參考,更是古董收藏傢和愛好者深入理解中國陶瓷藝術全貌的必備工具書。通過它,讀者將能真正領略到中國民間藝術的磅礴生命力與無窮創造力。

用戶評價

评分

這套書的裝幀和印刷質量簡直是教科書級彆的典範。我尤其欣賞那些高清彩圖,每一個細節,從釉色的微妙變化到細緻入微的紋飾描繪,都展現得淋灕盡緻。翻閱時,仿佛能感受到古老窯址的溫度,那些青花、釉裏紅的層次感,不是一般的印刷品能夠企及的。特彆是那些器物的局部特寫,對於我們這些業餘愛好者來說,簡直是寶藏。它不僅僅是文字的堆砌,更是一場視覺的盛宴。很多我之前在博物館隔著玻璃看不太清楚的細節,通過這套書的呈現,變得清晰可見。裝幀的硬挺度和紙張的質感也讓人愛不釋手,即便是放在書架上,它也散發著一種沉穩厚重的曆史感。可以說,從硬件配置上來說,這本書已經超越瞭許多同類齣版物,達到瞭收藏級的標準。每次翻開,都覺得是一次對古代工匠精神的緻敬。

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這本書的深度和廣度,絕對不是市場上那些淺嘗輒止的“圖冊”所能比擬的。我特彆留意瞭其中關於技術層麵的探討,比如不同時期所用釉料配方的微小調整如何影響最終的呈色,以及支撐工藝上的革新是如何推動藝術風格轉變的。這些深入到“裏子”的分析,顯然是基於大量的考古報告和一手資料的沉澱。它不是簡單地描述“這是什麼釉色”,而是解釋瞭“為什麼會形成這種釉色”。對於資深藏傢或者研究者來說,書中對一些存世孤品和爭議性器物的考證,提供瞭新的視角和參考點。我感覺作者在每一處論述背後,都進行瞭極為嚴謹的交叉驗證,確保瞭信息的準確性和權威性,這使得它具有瞭極高的學術參考價值。

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我作為一個剛入門的陶瓷愛好者,對這套書的知識體係的構建贊不絕口。它沒有一開始就堆砌晦澀難懂的專業術語,而是采取瞭一種非常平易近人的敘事方式,將復雜的官窯曆史脈絡梳理得井井有條。從早期的創燒背景,到不同朝代官窯風格的演變,再到各個窯口的核心特點,作者顯然下瞭極大的功夫進行係統梳理。閱讀過程中,我發現它在關鍵的斷代和風格區分上,給齣瞭非常清晰的論據和佐證,這對於初學者建立正確的認知框架至關重要。不像有些資料那樣零散不成體係,這本書的邏輯性非常強,讀完第一冊,我對宋元時期的瓷器脈絡有瞭大概的瞭解,為進一步深入學習打下瞭堅實的基礎。那種由淺入深、循序漸進的引導,讓人在不知不覺中吸收瞭大量的知識。

评分

這套書的排版設計,簡直是一門藝術。它完美地平衡瞭信息密度和閱讀舒適度。每一頁的留白處理得恰到好處,既保證瞭內容的充分展現,又不會讓人感到壓迫。圖文的配閤是相得益彰的,重要的器物圖例總能準確地對應到相關的文字描述旁邊,檢索起來極為方便。更難得的是,它在處理那些尺寸較大的器物圖片時,采用瞭跨頁或摺頁的設計,使得讀者能夠一覽無餘地欣賞到器物全貌,而不是被書頁的裝訂綫生生切斷美感。這種對閱讀體驗的細緻考量,體現瞭齣版方對這部重要題材的尊重,讓我在閱讀的過程中,心情始終保持愉悅和專注,完全沉浸在對這些古代珍品的鑒賞之中。

评分

我過去收藏和研究瓷器時,常常為不同窯口的風格交叉重疊而感到睏惑,總覺得缺乏一個清晰的對比框架。這套書在後半部分的比較分析環節做得尤其齣色。它不僅僅是分彆介紹瞭各個官窯,更著重筆墨梳理瞭它們之間的相互影響、技術藉鑒乃至競爭關係。例如,書中對於不同時期宮廷對不同窯口審美品位的偏好變化,以及這種偏好如何反作用於當時的製瓷工藝,進行瞭深入的剖析。這種宏觀的、動態的曆史視角,一下子打通瞭我之前碎片化的認知,讓我明白瞭為什麼某些窯口會在特定曆史階段達到藝術的巔峰。它提供的是一套思維工具,而不是僅僅一套知識的集閤,這對於提升一個鑒賞者的眼界至關重要。

評分

上文說過,他所住的房子由底層和二樓組成:底樓三間房,二樓三間 房,上麵有個頂樓。屋子後麵是一個十公畝左右的花園。兩個女人占瞭二 樓。主教住在樓下。第一個房間麵嚮街道,用作餐廳,第二個房間是臥室 ,第三個房間是祈禱室。走齣祈禱室不能不經過臥室。在祈禱室的盡裏頭 ,有一個封閉的凹室,有一張給客人留宿的床。主教先生把這張床留給因 教區事務和需要來到迪涅的鄉村本堂神父。 原來醫院的藥房是座小房子,附屬於大房子,麵嚮花園,已改成廚房 和食物貯藏室。 另外,花園裏有一間牲畜棚,原來是醫院的廚房,主教在那裏養著兩 頭母牛。不管母牛産多少奶,他每天早上都不變地給醫院的病人送去一半 。他說:“我在付什一稅。” 他的臥室相當大,在嚴寒季節很難弄得熱起來。由於在迪涅木柴很貴 ,他就設想在牛棚裏用木闆隔開一個房間。寒鼕臘月他就在那裏度過夜晚 。他稱之為他的鼕季客廳。 在這個客廳裏,就像在餐廳裏一樣,除瞭一張白木方桌和四把草墊椅 子,沒有彆的傢具。餐廳還擺著一口用膠畫顔料漆成粉紅的舊餐具櫥。主 教用同樣的餐具櫥,妥妥帖帖地包上白桌布和假花邊,做成祭壇,裝飾祈 禱室。 迪涅來阡悔的富婆和信女,常常湊錢要給主教大人的祈禱室建造一個 漂亮的新祭壇;每次他收下錢款,都給瞭窮人。 “最美的祭壇,”他說,“是感謝天主、得到安慰的窮人的心靈。” 在他的祈禱室裏,有兩張草墊跪凳,他的臥室裏有一把同樣是草墊的 扶手椅。偶爾他同時接待七八個人,省長、將軍、駐守的團級軍官或小修 道院的幾個學生,這時就不得不到牛棚去尋找鼕季客廳的椅子,到祈禱室 去尋找跪凳,到臥室去尋找扶手椅;這樣,能夠給來訪的人湊到十一個坐 位。每一次有人來訪,都要從彆的房間搬椅子。 有時候,來瞭十二個人;要是在鼕天,主教便站在壁爐前,掩蓋尷尬 局麵。要是在夏天,他就提議到園子裏兜一圈。 在封閉的凹室裏,確實還有一把椅子,可是椅子的草墊散瞭一半,而 且隻有三隻腳支撐,所以隻有靠牆纔能站穩。巴普蒂絲汀小姐的臥室裏也 有一張很大的安樂椅,木頭從前是金色的,罩上寬條子北京花綢,由於樓 梯太窄,不得不從窗戶把這張安樂椅搬到二樓;因此,它不能算到備用的 傢具中。 巴普蒂絲汀小姐夢寐以求的是,能買一套客廳傢具,料子是帶薔薇花 飾的烏得勒支黃色天鵝絨,桃花心木做成天鵝頸式,配上靠背長沙發。但 這至少要花五百法郎,她看到五年纔好不容易為此積蓄瞭四十二法郎零十 個蘇,最終還是放棄瞭這個打算。再說,有誰能如願以償的呢? 要想象齣主教的臥室,是最簡單不過瞭。一扇落地窗朝嚮花園,正對 著床;這張醫院的鐵床,天蓋是綠色嗶嘰的,床幃後麵的暗陬處,盥洗用 具仍然透露齣上流社會男子從前的優雅習慣;兩扇門中,一扇靠近壁爐, 開嚮祈禱室;另一扇靠近書櫃,開嚮餐廳;書櫃是隻很大的玻璃櫥,擺滿 瞭書;壁爐的木框漆成大理石,慣常是不生火的;壁爐裏一對鐵柴架裝飾 著兩隻刻上條紋狀和花冠的瓶子,瓶子以前鍍成銀閃閃的色彩,這是一種 主教的奢華方式;壁爐上方,一般放鏡子的地方,有一個鍍銀脫落的耶穌 受難銅像,固定在金色剝落的木框中,墊底是磨損的黑絲絨。靠近玻璃門 ,放一張大桌子,上麵有墨水缸,還擺滿瞭亂放的紙和厚厚的書。桌子前 麵是一張草墊扶手椅。床前有一張跪凳,是從祈禱室藉用來的。 兩幅肖像裝在橢圓形的框架中,掛在床兩旁的牆上。肖像旁是灰白色 的背景,上麵有金色的小字題辭,錶明兩幅肖像中一個是聖剋洛德的主教 德·沙利奧神父,另一個是阿格德的副主教圖爾托神父,又是沙特爾教區 西托修會、格朗尚修道院長。主教在醫院的病人之後占用這個房間時,看 到這兩幅肖像,讓它們掛在那裏。

評分

代人買的,反映不錯

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東西收到瞭 非常贊 物流非常東西收到瞭 但是包裝就一個袋子 書籍容易撞壞 但是京東圖書真是給力 應該搬個奬

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相當好啊,和專櫃的一樣

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活動期間買的,價格實惠!!

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沒想到還能買到這麼久之前的書,太棒瞭

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非常滿意 信任京東 商傢誠信 再來惠顧!你

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活動期間買的,價格實惠!!

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不錯的,性價比很好,京東快

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