具体描述
内容简介
苏轼（一○三七-一一○一）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川》人。苏洵子，嘉佑进士，神宗恃因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗『谤讪朝廷』罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖卅等。官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州。南宋时追诠『文忠』，舆父洵弟辙，合称三二苏』。苏束坡的书法于二王后独出冠时，别开生面，东坡书法与唐五代徐浩、李邕、柳公权、颜真卿、杨凝式等人一脉相承，远接王羲之《兰亭序》其字丰腴扁平，欹侧偃卧，有天真烂漫之趣。是宋元尚意书风的佼佼者。
《黄州寒食诗帖》，墨迹素笺本，横三四点二厘米，纵十八点九厘米，凡十七行，计二○七字，后有黄庭坚、董其昌跋，现藏台湾故宫博物院。此帖无款及年月，实际上写于宋神宗元丰五年。《黄州寒食诗帖》通篇用笔迅疾而稳健，痛快淋潍，一气呵成，烂漫不羁。帖中出现的悬针，使得通篇跌宕多变，浑然天成，最后的一排小字典开首呼应，加强了整体感。黄庭坚跋此帖云：『东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。』《黄州寒食诗帖》被后人称作『天下第三行书』。此帖处处都印证了东坡『天真烂漫是吾师』的美学追求。
《西泠印社精选历代碑帖：苏轼寒食诗前赤壁赋》行楷书。素笺墨迹卷。纵三二点九厘米，横二五八厘米共六十六行。前五行三十六字已缺，由明代文征明补书，台北故宫博物院藏。本卷为友人傅尧俞书前赤壁赋，自识『去岁作此』，所以知道是元丰六年书，时四十八岁。此赋用笔锋正力劲，欲透纸背；在宽厚丰腴的字形中，力凝聚收敛在筋骨中，此谓『纯绵裹铁』。这种力又往往从锋芒、挑踢、转折中闪烁出来，就像宽博的相貌中时有神采奕奕的目光流观顾盼。特别耐人寻味的是，苏轼选用行楷表现出一种静穆而深远的气息。卷后有文征明、董其昌等人跋，董跋称：『东坡先生此赋楚骚之一变，此书《兰亭》之一变也。』又称：『此赤壁赋庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之「兰亭」也。』此帖运笔古拙内涵，非寻常苏轼法书可比。
内页插图
前言/序言
用户评价
我必须赞扬一下这本书在辅助学习工具方面的周到考虑。除了主体碑帖的呈现外，它还附带了一些非常实用的辅助材料。比如，在某些高难度字汇的旁边，有非常清晰的小字注音和难点解析，这对于初学者来说简直是福音，避免了在查阅字典和碑帖之间来回奔波的困扰。而且，我发现它在选取某些特定字形进行对比分析时，对比的不是同期的作品，而是跨越了数百年、风格迥异的大家之作，通过这种“异质对比”，反而更能凸显出所选碑帖的独特性和价值所在。这种对比手法显得非常老道和有远见。总而言之，这本书的价值在于它的“全息式”服务——它不仅提供了顶级的视觉材料，更构建了一个全方位的学习支持系统，真正体现了出版者对学习者需求的深刻理解和尊重，让人感觉到这是一份用心做出来的、经得起时间考验的精品。
评分这本书的选材角度极其精妙，它并非简单地罗列古代碑帖，而是似乎在用一种策展人的眼光，为读者构建了一个跨越时空的对话场景。我注意到编者在每幅碑帖旁配上的简短导读，虽然篇幅不长，但信息密度极高，没有一句废话，直击要害。这些导读不仅仅是介绍了书写者的生平，更重要的是，它们巧妙地将这些墨宝置于当时的社会文化背景之下进行解读，让人明白了为何那一笔一画会是如此的神态。例如，对于某些特定时期的作品，它会侧重分析当时的政治气候如何影响了书家的情绪波动，进而体现在笔锋的刚劲或柔和上。这种深度的挖掘，让原本静态的文字变成了鲜活的历史片段，我感觉自己不再是单纯地在临摹，而是在追溯那位伟大人物创作时的心境与呼吸。这种“以史证书，以书见人”的编排思路，极大地提升了阅读的层次感和趣味性，让学习不再枯燥，反而充满了探索的乐趣。
评分这本书的装帧设计简直让人眼前一亮，拿到手里就能感受到出版方在细节上花费的心思。封面采用了雅致的深蓝色调，配合烫金的标题字体，那种沉稳中透露出的文化底蕴，非常抓人眼球。内页纸张的选择也十分考究，米白色的厚磅纸张，不仅保护了墨迹的呈现效果，手感上也极为舒适，翻阅时几乎没有普通印刷品的廉价感。尤其是装订部分，采用了线装结合现代工艺的方式，既保留了传统书籍的韵味，又确保了长期翻阅的牢固性。我特别喜欢它在版式设计上的匠心独到之处，留白的处理恰到好处，没有将内容塞得过满，使得每一页都像一幅精心布局的画作，让人在阅读时能够静下心来，专注于欣赏那些历史的痕迹。即便是对书法不太精通的门外汉，也会被这种高品质的视觉体验所吸引，会忍不住想多翻看几页，感受一下古典美学的魅力。可以说，光是这本书的外在表现，就值回票价了，它不仅仅是一本学习资料，更像是一件值得收藏的艺术品摆件。
评分这本书的整体编排逻辑，体现了一种从宏观到微观，再到回归创作意境的递进关系，非常符合学习的认知规律。初读时，它提供了一个清晰的朝代脉络和风格演变的总览，让人心中建立起一个清晰的知识框架。随后，它会逐步深入到具体作品的解析，如同带领读者走进一个精心布置的艺术长廊，每一幅作品都有其独特的故事和地位。最让我欣赏的一点是，它在某些篇章的末尾，会穿插一些关于“如何将古代法帖的精神融入现代创作”的思考性文字。这些文字并非教条式的指导，而是启发性的提问，促使读者跳出单纯的模仿，去思考如何将传统精髓转化为属于自己时代的语言。这种引导，让这本书的价值远超一本单纯的字帖，它更像是一本陪伴学习者成长的“艺术哲学启蒙读本”，让人在技法层面之外，也得到了精神层面的滋养。
评分作为一名长期练习书法的爱好者，我深知“得其形易，得其神难”的道理。这本书在高清影印与细节放大方面做得尤为出色，简直是为我们这些“细节控”量身定制的。通常的碑帖影印件，或多或少都会在墨色层次、飞白处理上有所失真，但这一本，即便是那些极其细微的枯笔和涨墨的痕迹，都清晰可见，仿佛能透过纸张，直接触摸到古人蘸墨的力度和方向。特别是那些关键的转折处和收笔，在放大图的呈现下，其力度的变化一览无余，这对于学习运笔技巧至关重要。我甚至能分辨出不同拓本之间微妙的差异，这对于鉴别和深入理解作品的原貌提供了极大的帮助。这种对“真迹感”的极致追求，使得它在众多出版物中脱颖而出，成为了我案头必备的参考书，每逢遇到瓶颈，翻阅其中几页，总能找到新的启发点，让人茅塞顿开。
评分好，好，好，千古大文豪。
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评分凑单用的，印刷不错。
评分非常棒的字帖，艺术的瑰宝，喜欢！精彩纷呈！
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评分购物方便，挺好的，就是送货速度慢了一点。
评分不错不错。。。。。。。
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分后来我以优异的成绩跨进了临湘一中高中部，学校里掀起思想教育高潮，号召学生成为德智体全面发展的合格人才，……紧接着学校里又举办了“做党的好孩子”读书活动和“热爱社会主义”读书读报活动，并且县里还专门围绕着两个题目进行演讲比赛。我的思想开始成熟，开始认识养育了自己几十年而自己还迷惑的祖国。我在高中部又被评为了岳阳市“三好学生”。并担任了学生会的学习部长。
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