中国美术史·大师原典系列 徐渭·杂花图 中信出版社 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

内容简介

纸本水墨，纵37厘米，横1049厘米。
从右至左描绘了十三种不同的植物。以牡丹开始，石榴花、荷花紧随其后。接着一株高大的梧桐跃然纸上，所占篇幅是前三种花卉总和，几笔点染的菊花、南瓜、扁豆、紫薇自成一组，承上启下。紧接着葡萄和芭蕉出现，占据了三分之一的篇幅，是全画主体部分，将画卷气势推向高潮。随后转向最后一部分用淡墨勾勒出梅花、水仙和竹子。
以淋漓酣畅的“胶墨”纵横挥洒，信笔涂抹，画中尽显着交响乐一般波澜起伏的宏大乐章。谢稚柳先生在观后冠其“天下di一徐青藤”的美誉。

作者简介

徐渭（1521—1593），山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤道士、天池山人。明代文学家、书画家、戏曲家。长于行草书法，擅画水墨花竹、鱼介、山水、人物，淋漓恣肆，有所创造。与陈道复并称“青藤白阳”。

内页插图

 

精彩书评

★这批画集属于所有愿意认知华夏绘画的人。其功德，不仅仅是在赏阅，而在实实存存的爱国主义教育。你爱这国家的什么？在无数可资援引的历史记忆中，眼下，请年轻人翻开这套画集。
——陈丹青（作家、画家、木心美术馆馆长）

★中国古代的文化成就，是我们这个东方大国五千年辉煌历史的重要组成部分，是基本国情，应成为常识，宜家喻户晓。
——孙机（国家文物鉴定委员会副主任委员）

★千百年来，这些杰作征服了无数观众，已成为华夏民族的美学基因、东方文明的背景符号！过去，由于历史条件的限制，这些杰作往往深藏不露，普通读者难以一睹全貌，更无缘亲近赏鉴。本丛书企望“旧时王谢堂前燕”，得以“飞入寻常百姓家”。愿大师原典的灼灼华彩，成为读者的案头锦瑟、枕边韶华。
——张子康（中国美术馆副馆长）

 

中国古代绘画的辉煌篇章：从早期壁画到明清转型 一部跨越千年的视觉史诗，深入解读中国艺术精神的流变与高峰。 本书旨在为读者呈现一部宏大而精微的中国古代绘画通史，着重剖析不同历史时期绘画风格的演变脉络、核心美学思想的构建，以及代表性艺术大师的创作实践。我们将聚焦于自新石器时代晚期萌芽，历经秦汉的奠基，魏晋南北朝的自觉，唐宋的鼎盛，直至元明清的创新与转型，全面勾勒出中国绘画艺术的完整图景。 第一部分：远古的曙光与先秦的奠基（约公元前2000年—前221年） 本部分将追溯中国绘画艺术的源头。重点考察仰韶文化、马家窑文化等新石器时代遗址中出土的陶器纹饰，分析其中蕴含的原始图腾与生命力。随后，我们将深入探讨战国秦汉时期绘画的载体变化——从漆器、画像石、画像砖到帛画的出现，标志着绘画开始从装饰性向叙事性和肖像性过渡。重点分析《宴乐渔猎攻战图》（长沙马王堆三号墓帛画）所展现的神秘主义色彩、色彩运用和空间布局，探讨其如何确立中国早期人物画和山水画的雏形。 第二部分：魏晋风骨与宗教的洗礼（公元220年—581年） 这是一个艺术精神觉醒的时代。在玄学思潮的影响下，绘画从单纯的技艺提升为文人精神的载体。本章将详细阐述“气韵生动”的美学标准如何在顾恺之和陆探微等画家的实践中被确立。 重点研读： 顾恺之的“传神写照”理论，分析其如何通过线条的精微变化来捕捉人物的内在神韵。同时，本书将投入大量篇幅讨论佛教艺术对绘画的巨大影响。石窟造像与壁画（如云冈、龙门、敦煌早期洞窟）的传入与本土化过程，分析犍陀罗艺术、笈多艺术如何与中原传统相结合，催生出独特的“秀骨清像”风格，为后世山水人物画的成熟奠定了基础。 第三部分：唐代的盛世气象与山水画的勃兴（公元618年—907年） 唐代是中国封建社会的巅峰，绘画艺术也随之达到了前所未有的高度，呈现出大气磅礴、色彩绚烂的时代特征。 人物画的极致： 学习吴道子“吴带当风”的笔法及其对后世线条的影响。分析周昉、张萱所代表的“仕女画”流派，如何细腻地描绘宫廷生活的繁华与女性的仪态之美。 山水画的独立宣言： 本部分将重点论述李思训、李昭道父子所开创的“青绿山水”的富丽堂皇，以及王维的“水墨为上”，标志着山水画从人物画的背景地位正式独立，并确立了“诗中有画，画中有诗”的文人画审美导向。 第四部分：宋代的典范与院体的精微（公元960年—1279年） 宋代是中国古典艺术的“黄金时代”，其绘画以写实功力、严谨构图和深刻的哲学意蕴著称，尤其是宋徽宗时期，达到了院体绘画的巅峰。 山水画的集大成： 深入解析“北宋三大家”——范宽的雄伟壮阔（如《溪山行旅图》）、郭熙的“可游、可居”的空间理念，以及李成的“层峦叠嶂”。探究董源、巨然等“江南画派”如何以“披麻皴”、“乱柴皴”等笔墨技法，为元代文人山水画开辟了道路。 花鸟画的科学观察： 宋代花鸟画摆脱了唐代的装饰性，转向对自然生命的精确捕捉。我们将分析黄荃、赵佶（宋徽宗）的工笔写实风格，并探讨其背后的格物致知思想。 第五部分：元代的文人画精神与笔墨的解放（公元1279年—1368年） 元代的政治环境促使大批士大夫退隐山林，艺术成为他们寄托情怀、标榜气节的重要方式。这使得“文人画”理念得到了空前的强化和理论化。 “元四家”的革新： 详述黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙如何继承董、巨一脉，并将笔墨技法视为表达个人学识和情操的直接手段。倪瓒的“一派寒烟”如何将水墨的“写意”推向极致，以及董源“披麻皴”在元代被发展为抒发内心的重要工具。 士气与趣味： 探讨“士气”概念的确立，以及画家对晋唐古意的追溯，强调绘画的“趣味”和“笔墨情趣”超越了对客观物象的描摹。 第六部分：明清的多元发展与技法的再创造（公元1368年—1911年） 明清时期，绘画领域呈现出“复古”与“创新”相互交织的复杂局面。 明代： 分析以“浙派”的雄健与“吴门画派”的秀雅（沈周、文徵明）所代表的南北分野。重点解析“晚明”时期，以董其昌为代表的“松邻派”如何系统性地构建了“南北宗论”，为后世的绘画史观奠定了框架。同时，研究陈淳、徐渭等人的大胆写意探索，预示着未来写意水墨的解放。 清代： 探讨“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）对前代笔墨的集大成与程式化，以及“四僧”（弘仁、髡残、朱耷、石涛）在颠覆传统、追求个性的激烈表达。石涛的“一画论”和朱耷的奇崛造型，标志着传统文人画在技法和精神层面达到了最后的张力。 通过对这些重要阶段的梳理和代表作的深度解读，本书力求构建一个清晰、连贯的中国古代绘画史的知识体系，帮助读者理解不同时代背景下，中国艺术精神的内在逻辑与不朽魅力。