内秀：一个纽约内衣设计师的时尚手记 pdf epub mobi txt 电子书 下载 在线阅读 2026

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　　我脑子里根深蒂固的于晓丹是另一个人，是美国作家纳博科夫的大名头小说《洛丽塔》的中文译者。《洛丽塔》目前国内已有十余个译本，晓丹的译本是早的之一，1989年由江苏文艺出版社出版。我读的《洛丽塔》就是她翻译的。因为读她的译本早，后来读谁的译本都觉得不对劲。
　　 　　2009年于晓丹出版了她的长篇小说《1980的情人》。我以前大概知道她写些东西，但究竟在写些什么她很少说，我也就不甚了解。没想到她一出手就是长篇。这部小说先是发表在了《当代》杂志上，继而由人民文学出版社出版，而且很快就进入了中国小说学会2009年度的长篇小说排行榜。
　　 　　1990年代中期，她离开社科院，去了美国，变成了一位内衣设计师。对内衣这玩意儿，尤其是女人的内衣，我实在说不出什么，但从她走上内衣设计这条路，我认出了另一个于晓丹，有些小资，讲究品味，仔细，理想主义，热爱美，以至于不无（也许是）小小的任性、小小的疯狂，甚至，（也许是）小小的歇斯底里。
　　 　　女人的内衣看似不重要，但因为于晓丹，我现在想，它几乎就是离心最近的作品。

内容简介

　　女人的衣橱到底有多少件文胸才算够？为什么全世界的胸都在变大？《洛丽塔》的译者为何变成了纽约内衣设计师？《内秀：一个纽约内衣设计师的时尚手记》，国内一本关于内衣设计的原创作品，配有大量精美设计图片，讲述女人的私密情怀和内衣的时尚心经，同时也讲述纽约时尚圈秘不示人的生存法则，以及一个设计小菜鸟蜕变为时尚女王的奋斗历程。诗人西川看了《内秀》之后说：女人的内衣看似不重要，但因为于晓丹，我现在想，它几乎就是离心最近的作品。

作者简介

　　于晓丹，作家，翻译家，内衣设计师。曾出版小说《1980的情人》，译著《洛丽塔》。
　　从北京到纽约，从翻译家到内衣设计师。
　　曾经，她用最美的文字把惊世骇俗的《洛丽塔》带到中国。
　　如今，她用最美的材料给为爱而生的女人们穿上内衣。
　　她是，于晓丹。

目录

壹 从头来
入学记
没有什么不能学
“贵人”相助
同学们之一
同学们之二
我的第一个“超模”
毕业秀
贰 职场事与人
第一份工作的选择
麻雀虽小之一
麻雀虽小之二
大公司的苦与乐之一
大公司的苦与乐之二
自由职业者的喜
自由职业者的忧
“过时”的手艺
你被解雇了
恶魔穿Prada
日记：道高一尺魔高一丈
瑞典狮吼
永远乐观的斯各特
犹太男老板的喜剧
不该对拉魅什犯的错误
倔强的Noriko
一个设计季的结束
汀单订单
俄裔打版师和华裔车工
叁 大时代与小流年
现在不是从前的时代了
不要设计师行吗?
流星
“花”落去
要梦想，还是要现实?
从五大道看华尔街黑色一周
胸罩战争帮了英国人的忙
纽约失业报告
“扫黑”
今秋的几何图形
时装周落幕
跑清仓
年景差清仓减
既然是秀
高岛屋关了
……
肆 有关内衣
后记
附录 书中出现的品牌、设计师、店铺等英文名称及部分图标

精彩书摘

　　壹 从头来
　　同学们之一
　　纽约时装学院是一个典型的国际化学校。我上预备班时，班里有三分之一的白人，三分之一亚裔，另外三分之一有一半是黑人，另一半常常判断不准——要么是混血，要么是因浓妆艳抹而让人无从猜起。比如有一个叫爱琳娜的女孩，黑发黑眼，鼻骨高挺，鼻孔穿环，常穿超高跟皮靴，紧腿花裤。看她的眼睛，绝对是亚裔，装束打扮也可以在学校的很多日裔女生身上找到参照，因此我猜测她是日本人，或者也有可能是早期香港移民的前卫二代。
　　但在学校里，你虽然觉得某个同学长着一副移民面孔，可要想问清她面孔的确切来源，却不能问她是哪国人，而只能问她是从哪里来的。有的同学会回答说，她是从缅因州或加州来的。这么回答的人倒不是成心，而是因为，要么她生下来就是美国公民，要么早就归化了，不太能理解你问题里的“世界”或“种族”含义。如果你的好奇心没有得到满足，那你就还要刨根问底一下——你家人是从哪儿来的？
　　……

前言/序言

在线试读

《内秀》内容相关

2010年6月下旬的一天，位于北京蓝色港湾的“单向街书店”门口贴出一份海报：“内衣设计大师于晓丹与Julia Breitwieser：为你讲述内衣设计的秘密”。如果我不是对“于晓丹”这个名字非常熟悉，我可能不会觉得给她戴上个“内衣设计大师”的高帽有什么不妥，正因为熟悉她，才会在心里惊得了不得：这是那个我熟悉的于晓丹吗？她做翻译、写小说，这我知道，而居然，她还是“内衣设计大师”！是不是离得太远了点儿？

藏光：都市秘境中的光影变幻 一、 序章：浮光掠影的城市边缘 这是一部关于探索的记录，记录的不是华丽的T台，而是城市肌理中最隐秘的角落。我们的故事从一个习惯于在深夜中独自漫步的摄影师开始。他痴迷于捕捉那些被日常喧嚣所掩盖的瞬间——那些建筑的几何线条在路灯下拉出的奇异阴影，废弃工厂墙壁上苔藓与铁锈交织出的色彩，以及都市边缘地带，人与空间之间微妙的张力。 本书的焦点并非人物的面孔，而是他们被环境塑造的轮廓。摄影师将镜头对准了城市基础设施的骨架：那些高架桥下穿梭的人流，地铁站台深处凝滞的空气，或是老式公寓楼里，窗帘缝隙中透出的、带着时代印记的微弱光线。他试图用黑白影像，剥离色彩的干扰，直抵事物本质的纹理与质感。 二、 第一幕：混凝土的诗学与失落的记忆 第一部分着重于“硬”的景观——那些坚硬、冰冷、几乎不带情感的现代建筑。摄影师没有将这些建筑视为背景，而是将其本身视为有生命的实体。 1. 结构与重复的韵律： 大量的篇幅献给了重复的窗棂、井然有序的砖墙以及巨大的混凝土结构。这些重复性元素在特定的光照下，产生了令人不安的秩序感，如同某种宏大的、无声的颂歌。通过对焦的精妙控制，模糊了前景与背景的界限，使得观者在视觉上陷入一种迷宫般的循环。我们跟随摄影师的镜头，走过无数条相似的街道，感受那种由均质化带来的疏离感。 2. 锈蚀的叙事： 与光洁的新建高楼形成对比的，是那些被时间遗忘的工业遗址。铁轨上的锈迹，剥落的油漆，以及被雨水侵蚀的金属表面，都成为了讲述“过去”的独特媒介。这些锈斑不再是腐蚀的象征，而是时间留下的深刻印记，每一块斑驳都像是一个微小的历史章节。摄影师采用极端的近景拍摄，捕捉这些细微的肌理，让观者几乎可以触摸到那种粗粝感。 3. 缝隙中的生活： 尽管主题偏向于无人的空间，但偶尔闪现的人类活动的痕迹，如遗落在角落的一双旧鞋，晾晒在窗外的单薄衣物，或是一张被风吹皱的传单，它们以一种近乎幽灵般的方式存在着，暗示着生活曾经或正在此处发生，但核心关注点依旧是“环境如何承载和过滤生命”。 三、 第二幕：光影的雕塑与短暂的宁静 这一部分是关于“光”的艺术，探讨光线如何定义和重塑我们所见的空间。摄影师对自然光线，尤其是黎明和黄昏时段的“魔术时刻”有着近乎偏执的追求。 1. 几何切割的光束： 书中收录了大量利用建筑边缘切割阳光的画面。一道锐利的光线如同刀锋般切开幽暗的室内，在地面上投射出清晰的几何图形。这些光影不再是辅助，而是主体。它们界定了空间，创造出短暂的、脆弱的和谐感。书页中展示了光线穿过百叶窗在墙面上留下的条纹，如同乐谱上的音符，引导着视线的流动。 2. 水的倒影与失真： 城市中的水体——无论是雨后积水的小水坑，还是宁静的河岸——成为了影像中重要的反光介质。水面将天空、建筑的倒影拉伸、扭曲，创造出一种梦境般的、介于真实与虚幻之间的视觉体验。摄影师常常选择低角度拍摄水面，使得倒影占据画面主导，模糊了“上”与“下”的物理界限。 3. 雾霭与弥散： 在清晨的薄雾或工业区常见的烟霭中，远处的景物被柔化，轮廓变得模糊不清。这种“弥散”的效果消弭了细节，强调了氛围和深度。这些照片营造了一种极度的静谧感，仿佛整个世界都被暂停了呼吸，只留下光线在空气中缓慢游移的痕迹。 四、 第三幕：界限的模糊与内在的对话 最后的篇章转向了更具哲学意味的探讨：人与环境、可见与不可见之间的界限。 1. 边界线的强度： 摄影师深入记录了各种“界限”的物理体现：高高的围墙、铁丝网、明确的阴影分割线，甚至是不同材质地面的交汇点。这些界限是城市秩序的体现，但同时也是隔离与约束的象征。通过对这些边界线的刻意强调，作品提出了关于“进入”与“禁止”的无声追问。 2. 空白与留白的美学： 与传统纪实摄影对信息最大化的追求不同，本书中许多画面充斥着大量的“空白”——大面积的灰调天空，或者单调的墙面。这些留白并非空无一物，而是邀请观者将自己的情绪和思绪投射进去。这种克制与内敛，构成了作品强烈的个人风格。 3. 归途的哲学： 终章以一系列关于“通道”的影像收尾：空旷的走廊、长长的隧道、以及通往未知方向的楼梯。这些通道指向的不是某个确定的终点，而是一种持续的运动本身。它们象征着旅程的永恒性，以及个体在庞大城市结构中不断寻找自身定位的内在过程。 结语： 《藏光》是一次深入城市冷峻外表下的私密探险，它拒绝喧哗，专注于捕捉光线、结构和时间留下的细微痕迹。这是一本献给所有习惯于在观察中沉思的人的作品，它展示了如何在看似毫无生机的环境中，发现秩序之美与内在的深刻对话。每一个影像都如同一个沉默的谜团，等待着观看者自己去解构与填补。