《盛清家具形制流变研究》归纳起来有以下三个特点：
其一、广征博引：作者在写作之前，查阅大量清代前期满文老档、清宫造办处活计档和内务府贡档；博览明清以来各类官书、典籍、专书著作、期刊论文等共计200余种。经过分析研究，得出自己的心得体会。
其二、摒弃以往模式，另辟蹊径，从历史背景和满州习俗入手，探讨清代家具风格的形成。她在书中指出，目前对明清家具的研究不外形容其“富丽堂皇、结构考究、用料精选、属清式风格且无纤琐繁缛之弊”，或“过份侈靡、繁琐累赘，过犹不及破坏了整体效果”，或“品种丰富，式样多变，追求奇巧”；“应用各种装饰手法，与多种工艺品相合”；或“吸收外来文化，融会中西艺术”等。且多倾向其工艺制作与外观装饰的论述。她认为目前对清代家具的研究仅仅是家具表象的讨论，隐藏其后的历史背景或造成其“富丽堂皇”、“纤琐繁缛”的原因却乏人探索与追寻。基于这种认识，这本书的写作起点就比别人高。
其三、就其研究方法和研究角度而言，也属空前之作。纵观目前所见古典家具方面的专著与论述，确实多局限于家具表象的讨论。近年来，部分学者已开始把家具研究延伸到传统文化领域中来，清华大学美术学院胡文彦教授已有《中国家具文化》专著出版，本人也曾写过《传统家具与传统观念》的专题论文。但涉及清代家具形成的历史背景及其原因的专题著作尚属首先。如果说这本书是在前人研究成果的基础上又向前迈了一步，这个比喻当不为过。
中国有句老俗话，叫“长江后浪推前浪，一代更比一代强”。任何一项事业都要有开拓者，奠基者。就像修一条很远的路，一个人只能修一段儿，后人要在前人基础上继续向前修。作学问也如同此理，后人在前人基础上有所提高或突破，我们的文化事业才有发展，如果你在别人基础上停滞不前，等于你什么也没干，也就谈不上什么奉献。我举这个例子的目的是要证明“学生一定要超过老师”、“徒弟一定要超过师傅”。这是所有老师和师傅们的共同心愿，也是所有学生和徒弟们的奋斗目标。

第一章绪论
第一节研究回顾与研究动机
第二节研究范围与研究方法
第三节研究大纲、资料与文献、预期研究目标

第二章清入关前家具之风貌
第一节晚明辽东边境抚赏夷人与马市中家具之概况
第二节箱、柜家具列在赏赉清单中
第三节不当乘用拖床与轿乘的结果
第四节关内晚明的"明代家具"与江南文人主导的"明式家具"

第三章明清之际清式家具的蕴酿
第一节女真人的美学渊源
第二节入关前后的"参汉酌金"与"清承明绪"
第三节康熙时期的"什锦槅子"
第四节顺、康两朝的西方传教士与西洋奇器

第四章雍亲王风格与雍正时期家具之创新
第一节雍亲王的《十二美人图》
第二节雍正的创意——"番花独挺圆面桌"与"栏杆宝座"拖床
第三节雍正皇帝与郎世宁合作的"假书格"
第四节雍正的活板玻璃镜与画玻璃炕屏
第五节雍正时期家具之特色

第五章乾隆时期家具之流变
第一节乾隆朝家具之来源
第二节 "古董"贴在家具上——御笔、臣工与古今中西画家合作的屏风
第三节宝座下的"虎爪承珠"、重檐拖床与"梳妆"
第四节盛清时期的纹饰、陈设与"假家具"

第六章结论
第一节马背上的游牧狩猎文化
第二节马背民族与中土文明的接触
第三节马背文化、中土文明与西洋新器融合后的创新与演变
第四节尾声
附录一家具构件常用术语
附录二乾隆朝"宫中进单"与"贡档"（部分）
征引书目