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木心著

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發表於2024-12-19

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圖書介紹

齣版社：廣西師範大學齣版社

ISBN：9787563360611

版次：1

商品編碼：10377041

品牌：理想國（imaginist）

包裝：精裝

叢書名：木心作品係列

開本：32開

齣版時間：2006-06-01

用紙：膠版紙

頁數：253

字數：86000

圖書描述

編輯推薦

　　這分明是通俗的無情濫情的一百年，所以驀然追溯溫莎公爵和公爵夫人的粼粼往事，古典的幽香使現代眾生大感迷惑，宛如時光倒流，流得彼此眩然黯然，有人抑製不住驚嘆，難道愛情真是，真是可能的嗎？

內容簡介

　　至今我還執著兒時看戲的經驗，每到終場，那值颱的便衣男子，一手拎過原是道具的披彩高背椅，咚地擺定颱口正中，另一手甩齣長型木牌，斜竪在椅上——
　　 “明日請早。”
　　他這幾個動作，利落得近乎瀟灑，他不要看戲，隻等終場，好去洗澡喝酒賭博睏覺瞭——我仰望木牌，如夢而難醒，江南古鎮的舊傢子弟，不作興夜夜上戲院，尤其是自己年紀這麼小。
　　再說那年代的故鄉，沒有經常營業的戲院，要候“班子”開碼頭開來瞭，纔貼齣紅綠油光紙的海報，一時全鎮騷然，先湧到埠口的幫岸上，看那幾條裝滿巨大箱籠的船，戲子呢，就是爬動在船首船艄的男男女女，穿著與常人無異，或者更見襤褸些，灰頭土臉沒有半點楊貴妃趙子龍的影子，奇怪的是戲子們在船上栗栗六六，都不嚮岸上看，無論岸上多少人，不看，徑自燒飯，喂奶，坐在舷邊洗腳，同夥間也少說笑，默默地吃飯瞭。岸上的人沒有誰敢與船上招呼，萬一走來個喊話的，大傢就不看船上而看岸上的那個瞭。
　　混綠得泛白的小運河慢慢流，汆過瓜皮爛草野狗的屍體，水麵飄來一股土腥氣，鎮梢的鐵匠鎚聲丁丁……寂寞古鎮人把看戲當作大事，日夜兩場，日場武戲多，名角排在夜場，私采行頭簇嶄新，票價當然高得多。預先買好戲票，興匆匆吃過夜飯，各自穿戴打扮起來，勿要忘記帶電筒，女眷們臨走還解解手，照照鏡子，終於全傢笑逐顔開地齣門瞭，走的小街是石闆路，年久失修，不時在腳底磔咯作響，橋是圓洞橋，也石砌的，上去還好，下來當心打滑，街燈已用電燈，昏黃的光下，各路看客營營然往戲院的方嚮匯集。
　　 “看戲呀？”
　　 “噯看戲！”
　　古鎮哪裏有戲院，是藉用佛門伽藍，偌大的破廟，“密印寺”，荒涼幽邃，長年狐鼠蝙蝠所據，忽然鑼鼓喧天燈火輝煌，叫賣各式小吃的攤子湊成色香味十足的夜市，就是不看戲，也都來此逗留一番。
　　戲呢，毋須談，以後或者談。散戲，眾人嗡嗡然推背接踵而齣寺門，年紀輕的跨圮牆跳斷垣格外便捷，霎時滿街身影笑語像是還有什麼事情好做，像是一個方嚮走的，卻越走越岔漸漸寥落，寒風撲麵，石闆的磔咯聲在夜靜中顯得很響，電筒的光束忽前忽後，上橋瞭，豆腐作坊的高煙囪頂著一灣新月，下麵河水黑得像深潭，沿岸民房接瓦連簷偶有二三明窗，等候看戲者的歸返——跟前的一切怎能與戲中的一切相比，本來也未必看齣眼前的人沒意趣，見過戲中的人瞭，就嫌眼前的人實在太沒意趣，而“眼前的人”，尤其就是指自己，被“戲”拋棄，絕望於成為戲中人。
　　我執著的兒時看戲的經驗寜是散場後的憂悒，自從投身於都市之後，各類各國的戲應接不暇，劇終在悠揚的送客麯中緩步走到人潮洶洶的大街上，心中仍是那個始於童年的陰沉感喟——“還是活在戲中好”，即使是全然悲慘瞭的戲。
　　 “分身”“化身”似乎是我的一種欲望，與“自戀”成為相反的趨極。明知不宜作演員，我便以寫小說來滿足“分身欲”“化身欲”——某編輯先生於刊齣《兩個小人在打架》後，再度約稿時聲稱：“我們知道您曾經擔任過中學國文教師……”某編輯女士覽及《完美的女友》之類，訪談中提起：“看到瞭為您縫製絲質襯衫的女雕刻傢等您從前的伴侶，可否請您談談您的諸多‘情障’。”某青年讀者來信問：“從本書看，你幼年傢境很好，教養是不錯的，後來怎會一事無成的呢？”《芳芳NO.4》引起女讀者的義忿，其中有位姑娘力主“芳芳是個好女孩”，所以“你怎麼就這樣看待她”——我沒有在中學教過國文。也沒有作過石油工程師與女雕刻傢舊情復敘。福音醫院是有的，美國孟醫生對於我是陌生人。我從一個男人身上取瞭“芳芳”的模特兒，那音樂傢的原型卻是個女的；情況既然顛倒，也即是本來就沒有這迴事——當時我並未按實迴復編者讀者，怕會被認為我諱避抵賴，認為我不夠朋友。
　　如果要夠朋友一下，便得拈動三個名詞，夢、生活、藝術，此三者被反復烹調得十分油膩，隻可分彆抉取其根本性質——不自主、半自主、全自主——我偏愛以“第一人稱”營造小說（也通用於散文和詩），就在乎對待那些“我”，能全然由我做主。
　　 “……袋子是假的，袋子裏的東西是真的。當袋子是真的時，袋子裏的東西是假的瞭。”（一則筆記）
　　再多解釋就難免要失禮。還是顧左右而續敘往事吧——古鎮春來，買賣蠶種籌開桑行的熱潮，年年引起盛大的集市，俗稱“軋蠶花”，廟會敬奉的主神名叫“蠶花娘娘”，不見得就是指螺祖。那娘娘有個獨生的“蠶花太子”，是喜歡看戲的，所以在一切的鬧忙中，扣人心弦者還是藉此機會大傢有得戲看，曠地上搭起巍然木閣，張幔濛簾，懸皤插旗，蠶花太子用小轎抬來擺在好的位置上，咚咚惶惶，人山人海，全本《狸貓換太子》，日光射在戲颱邊，亮相起覇之際，鳳冠霞帔蟒袍綉甲，被春暖的太陽照得格外耀眼，臉膛也更如泥做粉捏般的紅白分明，管弦鑼鼓齊作努力，唱到要緊關頭，烏雲乍起，陣雨欲來，大風颳得颱上的緞片彩帶亂飄亂飄，那花旦捧著螺鈿圓盒瑟瑟價抖水袖，那老生執棍頓足：“天哪，天……哪……”一聲聲慷慨悲涼，整個田野的上空烏雲密布，眾人就是不散，都要看到底，盒子裏的究竟是太子、是狸貓……
　　這種“草颱戲”即所謂“社戲”，浙江上八府往往開演在祠堂裏，如果現成的戲颱臨河，便圍泊瞭許多烏篷船，啓篷仰觀，觀罷蕩櫓而去。下三府的敬神獻戲，貪圖看客多多，嚮木行藉來長條毛闆，麵對戲颱架作馬蹄形的層座，外邊便是大片大片嫩綠的秧田，辣黃的油菜花發著濃香，紫雲英錦毯也似的一直鋪到河岸，然而日日見慣的平凡景緻，哪裏抵得過戲颱上的行頭和情節，燦爛麯摺驚心動魄，即使太子總歸假的，即使狸貓總歸假的，而其中總歸有真的什麼在——我的童年，或多或少還可見殘剩下來的“民間社會”，之後半個世紀不到就進入瞭“現代”，商品極權和政令極權兩者必居其一的“現代”，在普遍受控製的單層麵社會中，即使當演員，也總歸身不由己，是故還是寫寫小說（其實屬於敘事性散文），用“第一人稱”聊慰“分身”“化身”的欲望，寬解對天然“本身”的厭惡。至此，童年看戲散場後小街磔咯作響的石闆，橋堍豆腐工場高煙囪上的新月，也被裝在前麵所說的那種袋子裏而不再怨尤瞭。

作者簡介

木心，一九二七年生，原藉中國浙江。上海美術忖科畢業。一九八二年定居紐約。著作：散文集，瓊美卡隨想錄，散文一集，即興判斷，素履之往，馬拉格汁畫，魚麗之宴，同情中斷錄。詩集，西班牙三棵樹，巴瓏，我紛紛的情欲，會吾中。小說集，溫莎墓園日記，The Windsor Cemetery Diary.

精彩書摘

美國喜劇
喝完，又到窗前。
陽光直射著她，八月的上午，是誰這樣不守時，她的耐性真不壞，為何不一怒而離去。
年齡，是年齡使她自卑而遷就瞭。
我習慣於從人背影推測其歲數，那麼她是三十以上，不會是四十的。保養得很好，頗善修飾，鞋頭有金瓣，皮包亦金扣，帽結中芯簪以金花，三種金質的成色相同，當然，取白金則更形超然。她所盼待的來者，恐怕也不緻是非常之富有，除非是個騙子。
三十多歲，是受騙的年齡，自以為不像少女那樣容易上當瞭，又心虛得認為彆人已是不要她上當瞭。
她不在傢等，到街上來，自有其隱私……
我等什麼。迴內房開燈工作。
近幾天，氣溫又升高，上午陽光火辣，放窗簾——那女士又站在老地方，統體黃調子，嫩杏色的小帽，歪歪地很俏皮，還加發網，攏過前額，算半襲麵紗，好手法。
這次從她的轉側間知道瞭她的臉，長型。
對瞭，臉長的人尤其愛修飾打扮，即使是男士，也是這樣的。
她不漂亮，沒有值得品味的特徵，她可以自慰的是身材。能穿著得使人感到除瞭臉龐她可稱是美女。
所以特彆要用心於全身款式，今天的黃調子，不錯，可惜頭發的褐色太深，她也不笨，就此籠一層紗網，以全其飄逸——她對彆人諒來也善熨恤，上瞭歲數的女人常以此取勝，以此彌補天然的青春魅力的淺涸。
那麼誰是她的情夫，每次勞她久久枯等，太無禮瞭。
她也太癡心，炎陽下，穿得端端正正，引頸頻眺，居然還風姿綽約。
這兩個人都使我生氣——放下窗簾。
早餐不用咖啡，改為牛奶麥片。
她又亭亭玉立在那下麵瞭。
一身藍。
今年夏季乾旱，八月杪的陽光，整套深藍，吸熱，她受得瞭？雕像似的。那男人就這樣值得呆等，我也非見見他不可，至少看看他開的車是什麼牌兒的——那個次次遲到的究竟是什麼英物，害得她如此死心塌地。
我之所以從來不事釣魚就因毫無耐性。兩次瞭，誰知她後來是怎樣離開我窗下的。
喝瞭半杯麥片，忽然自問：她還在？
急趨窗口——沒瞭，載走瞭，幸福瞭。
她站過的那一小塊地麵特彆寂寞。