具体描述
内容简介
江介，生卒年不详，主要活动于清嘉庆至道光问。初名鉴，字映甫，号石如。据画史可知他是浙江杭州人。初习画，工写人物，气格高古似陈洪绶。后弃去，专事花卉，从陈淳入手，而上窥宋元，隽逸疏淡，迥绝常蹊。书法欧阳询，妙于波磔，有清峭出尘之概。勾勒花瓣用笔亦如之。问作山水，亦得元人闲冷之趣。梁同书（1723-1815）推重之。弱冠时所作楷，斩钉截铁，逼近金农，后乃化为柔美，仍是老辣，其入手不凡也。生平好藏王莽货布，及宋大观、崇宁诸品泉，积至数百，而又未尝蓄他品。盖崇宁、大观取其瘦金书，极有姿态。莽布取其悬针书，极为挺拔耳。工篆刻，与钱塘赵之琛抗手。江氏在画史上并非名声显赫的大家，而且作品传世也不是很多，但就这套《花卉册》来看，江氏确是绘画能手。是册江介自己有二题，一，“道光癸未（1823）嘉平月”，二，“癸未冬为筱壕三兄作此册，廉疏浅率，殊不足观。今年春筱壕复出此册索题，细检一过，自觉笔墨荒芜，益增惶愧矣。乙酉（1825）三月，石如志”，并钤印“江介之作）11次、“石如”。由此我们可知这套册页乃是江介为朋友索请所画，并在两年后重题。从绘画风格论，其上接吴门遗韵，兼习恽南田没骨画法，笔力道劲中又透着秀媚，赏心而悦目。册页前有海派名家张子祥的题跋：“风枝露叶，活色生香。成丰辛酉（1861）秋九月。子祥张熊。”钤印：“张熊私印”“张子祥”。联系张熊的绘画风格，我们可以看到他们之间的相似之处，所以张氏对这套册页有如此高的评价是理所当然。
前言/序言
用户评价
不过是折叠的那种长卷，不是一页一页翻的那种。
评分唐太宗愛其書，遂命歐陽詢，虞世南，褚遂良等臣子臨摹其法書，製作恍如真跡的複製本（即摹本），以示對王書的傾倒。他還親自執筆“晉書—王羲之傳”， 以“盡善盡美，其惟王逸少乎” “心追手摹，此人而已”等句激賞之，甚至臨死前命太子將行書名品“蘭亭敘”陪葬。遺憾的是，由於紛亂的王朝更迭與戰禍，王羲之的法書已消失殆盡。如今真跡無存，僅存唐代臨本與搨摹本以及宋米芾等人的臨本。這些臨摹本展現了各自的審美意識，與對王羲之法書的理解，也有極深的意趣。
评分利用《说文》考释甲骨文金文的最基本的方法是“比较法”，即通过已识字和未识字的字形对比来考释古文字。宋人释读金文就是从“比较法”开始的。“因为周代的铜器文字和小篆相近，所以宋人所释的文字，普通一些的，大致不差，这种最简易的对照，就是古文字学的起点。一直到现在，我们遇见一个新发现的古文字，第一步就得查《说文》，差不多是一定的手续。”（唐兰《古文字学导论》增订本，165至166页，齐鲁书社1981年版）
评分如果说，小篆不如甲骨文金文更能体现原始的造字意图，这是《说文》的劣势的话，那么甲骨文金文缺乏大批有影响的文献语言做根据，而《说文》的字义说解来自古代的经传典籍，这又是《说文》的优势。所以，如果要解释古书上的疑难字词或者进行古汉语词汇研究，还要把《说文》作为主要依据。
评分西泠印社这一系列册页相当给力
评分画的挺好，印的清楚，不错，就是挺贵
评分“汉文字的一切规律，全部表现在小篆形体之中，这是自绘画文字进而为甲文金文以后的最后阶段，它总结了汉字发展的全部趋向，全部规律，也体现了汉字结构的全部精神。”（姜亮夫《古文字学》59页，浙江人民出版社1984年版）可以毫不夸张地说，正是因为有了《说文》，后人才得以认识秦汉的小篆，并进而辨认商代的甲骨文和商周的金文与战国的古文。
评分不过是折叠的那种长卷，不是一页一页翻的那种。
评分如果说，小篆不如甲骨文金文更能体现原始的造字意图，这是《说文》的劣势的话，那么甲骨文金文缺乏大批有影响的文献语言做根据，而《说文》的字义说解来自古代的经传典籍，这又是《说文》的优势。所以，如果要解释古书上的疑难字词或者进行古汉语词汇研究，还要把《说文》作为主要依据。
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