具体描述
内容简介
何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。何绍基的小楷兼取晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带行草笔势，自成一格。何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。 济南大明湖历下亭楹联杜甫名句“海右此亭古，济南名士多”，即为他所书。历下亭东壁仍存其《重修历下亭记》石刻。内页插图
前言/序言
用户评价
这本书的语言风格简直像一坛陈年的老酒，初尝可能觉得醇厚得有些许不易察觉，但越往后品，那股回甘和后劲就越发浓烈。作者似乎毫不费力地将典雅的文言之美与现代的白话流畅性熔铸一炉，使得那些深奥的哲理和历史典故读起来毫无晦涩之感。我尤其钟情于他那些富有画面感的描述，仿佛置身于古人的书斋之中，能闻到墨香，听到窗外的风声。他的比喻新奇而贴切，常常在不经意间蹦出一个妙语连珠的金句，让人不得不停下来，反复揣摩其背后的深意。这种既有深度又不失温度的笔触，让阅读变成了一种享受而非负担，它没有咄咄逼人的说教，只有温和而坚定的引导，仿佛一位博学的智者在耳边娓娓道来，令人心悦诚服。
评分这部书的装帧设计着实让人眼前一亮，硬壳精装，纸张的质感温润如玉，触感极佳，光影下能看到细微的纤维纹理，这无疑是收藏级别的佳作。内页的排版也颇具匠心，正文与留白的处理达到了近乎完美的平衡，既保证了阅读的舒适度，又留出了足够的空间供读者品味和批注。尤其是那些精心挑选的插图，并非简单的配画，而是与文字主题高度契合的艺术品，无论是古代的拓本摹本，还是现代名家的写意泼墨，都恰到好处地映衬了核心精神。装帧的细节，比如烫金的书名工艺，在不同的光线下会呈现出低调而又不失华贵的金属光泽，足见出版方在制作上的用心与对传统的尊重。捧在手里，就仿佛握住了时光的沉淀，它不仅仅是一本书，更像是一件值得细细把玩的工艺品，对于注重阅读体验和书籍美学的同道中人来说，单凭这份精美绝伦的物理呈现，就值回票价了。
评分这本书带给我的情感共鸣是深刻而持久的，它不像那些直白的抒情作品那样轰轰烈烈，而是通过对历史人物命运的精妙勾勒和对时代精神的精准捕捉，引发了读者内心深处的共鸣。我尤其被其中对于“坚守”与“妥协”之间微妙平衡的探讨所触动。作者没有简单地褒贬人物的功过，而是深刻地剖析了他们在特定历史压力下的挣扎与选择，使人能够从这些古人的困境中，反观自身在当代社会中所面临的价值取舍。这种代入感并非廉价的感伤，而是一种深沉的、引发自我审视的敬畏。合上书卷时，心中久久不能平静，感觉自己的精神世界被轻轻地触动了一下，那种被理解和被启发的满足感，是阅读最纯粹的馈赠。
评分我花了整整一个下午沉浸在作者的叙事逻辑中，那种层层递进，抽丝剥茧般的论证过程，简直是教科书级别的学术构建。作者的行文风格极为老辣，看似信手拈来，实则暗藏机锋，他总能从一个看似微不足道的细节入手，然后迅速拓展到宏大的历史背景，将复杂的文化现象梳理得井井有条。尤其欣赏的是，他在处理那些历史悬案或学界争议时所展现出的那种审慎与克制，绝不轻易下定论，而是摆出正反两方的证据，让读者自行判断，这种尊重知识和读者的态度，在当今浮躁的学术风气中显得尤为珍贵。我读到他分析某个流派兴衰的转折点时，不禁拍案叫绝，那段论述如同精准的手术刀，切开了表象，直达肌理，让人对所涉猎的主题有了颠覆性的新认识。
评分从阅读的实效性来看，这本书为我打开了一扇全新的窗口，它提供的知识密度远超我的预期。我原本以为这只是对某个特定领域基础知识的梳理，没想到，它更像是一张导览图，不仅标注了主要的景点，更指明了隐藏在山林深处的捷径和秘境。作者的博学体现在他能够娴熟地跨越多个学科的界限，比如在讨论文学思想的演变时，他会自然地引入当时的社会经济结构乃至天文历法的变动作为佐证，构建了一个全息的知识体系。读完之后，我对相关领域的理解不再是碎片化的，而是形成了一个相互勾连、逻辑严密的整体框架。这种建立在扎实基础上的拓展性思维，是任何速成读物都无法比拟的，它真正做到了“授人以渔”，让人学会如何去观察和思考这个复杂的世界。
评分很喜欢，送货快，很满意
评分物流很快。不过该书无大价值，后悔了。
评分内容不错，字体印刷清晰，可供欣赏和临摹。
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评分黄宾虹一生嗜古玺成癖，终生致力于古玺印的收集与整理，对近代古玺印的研究贡献巨大。本次出版《黄宾虹集古玺印存》底本由邹涛先生提供，原书四册，内有蓝色版框。横七点五厘米，竖十二点五厘米，书口有『滨虹集印存』或『滨虹集印』字样，其中收录黄宾虹所藏古玺一百四十九枚，多数有黄宾虹手批注释或钮式说明。此次出版，合四册为一册。在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号
评分很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢
评分黄宾虹一生嗜古玺成癖，终生致力于古玺印的收集与整理，对近代古玺印的研究贡献巨大。本次出版《黄宾虹集古玺印存》底本由邹涛先生提供，原书四册，内有蓝色版框。横七点五厘米，竖十二点五厘米，书口有『滨虹集印存』或『滨虹集印』字样，其中收录黄宾虹所藏古玺一百四十九枚，多数有黄宾虹手批注释或钮式说明。此次出版，合四册为一册。在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号
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评分送货快，书质量好，内容丰富，可以慢慢临习。
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