布卢姆先生跟在盲人的脚后面走着。他穿着一套剪裁不得体的人字呢衣服。可怜的小伙子!他是怎么知道那辆载货马车就在那儿的呢?准是感觉到的。也许用额头来看东西。有一种体积感。一种比暗色更要黑一些的东西——重量或体积。要是把什么东西移开了,他能感觉得到吗?觉察出一种空隙。关于都柏林城,他想必有一种奇妙的概念,因为他总像那样敲着石头走路。倘若没有那根手杖,他能够在两点之间笔直地走吗?一张毫无血色的、虔诚的脸,就像是许下愿要当神父似的。彭罗斯!那人就叫这个名字。瞧,他们可以学会做多少事。用手指读书。为钢琴调音。只要他们稍微有点儿头脑,我们就会感到吃惊。一个残疾人或驼背的要是说出常人也会说的话,我们就会夸他聪明。当然,在其他方面他们的感官比我们灵敏。刺绣。编箩筐。大家应该帮帮他们。等摩莉过生日的时候,给她买一只针线筐吧。她就讨厌做针线活儿。也许会不高兴的。人们管他们叫瞎子。他们的嗅觉也一定更敏锐。四面八方的气味都聚拢了来。每一条街各有不同的气味。每一个人也是这样。还有春天,夏天,各有不同的气味。种种味道呢?据说双目紧闭或者感冒头痛的时候,就品尝不出酒的味道。还说摸着黑抽烟,一点儿味道也没有。
比方说,对待女人也是如此。看不见就更不会害臊了。那个仰着头从斯图尔特医院跟前走过的姑娘。瞧瞧我,穿戴得多么齐全。要是瞧不见她,该是多么奇怪啊。在他心灵的眼睛里,会映出一种形象。嗓音啦,体温啦。当他用手指摸她的时候,就几乎能瞥见线条,瞥见那些曲线了。比方说,他把手放在她头发上。假定那是黑色的。好的。我们就称它作黑色吧。然后移到她的白皮肤上。兴许感觉就有所不同。白色的感觉。
……
每次拿起这本书,我都会感到一种莫名的情绪波动,它像是一个情感的万花筒。它不是那种让人一口气读完就合上的故事书,更像是一坛需要时间去品味的陈年佳酿,或者说,是一块需要反复摩挲的玉石。不同的人生阶段去阅读它,体验是截然不同的。年轻时读,可能更多关注的是那种叛逆和对既有秩序的挑战;而现在,带着更多生活阅历去重读,感触最深的却是其中流露出的那种深刻的孤独感和对人性局限性的洞察。那种对身份的追寻,对时间流逝的无力感,以及人与人之间那道永远无法完全跨越的鸿沟,被描绘得入木三分。它没有提供廉价的安慰或简单的答案,相反,它将你直面人生的复杂和矛盾,让你在字里行间感受到一种宏大叙事下的个体悲凉,但这种悲凉中又孕育着一种奇异的、坚韧的生命力。
评分这套精装版的《尤利西斯》光是拿在手里,那份厚重感和沉甸甸的纸张质感就足以让人心生敬畏。我特地选了有导读和详细注释的版本,因为坦白说,初次面对这部作品,就像是站在一座巨大的、结构错综复杂的迷宫入口。那种冲击力不是来自于情节的跌宕起伏,而是语言本身的密度和广度。我记得刚开始翻阅时,那种感觉就像是被人直接扔进了一场嘈杂的、多声部的意识流音乐会里,每一个句子都在以一种近乎疯狂的节奏跳跃、变形,色彩斑斓的意象和典故像烟花一样在眼前炸开,还没等我完全理解上一个画面,下一个更奇异的场景已经接踵而至。我花了很长时间才适应这种叙事风格,它强迫你放弃对传统线性的期待,转而沉浸于人物内心活动那瞬息万变的微观世界。这种阅读体验是极其消耗心神的,但一旦你找到了那个阅读的“节奏点”,你会发现它带来的认知上的满足感是无与伦比的。它不是在讲述一个故事,更像是在解剖一整个人类心智在特定时间维度下运行的复杂机制。
评分坦率地说,这本书对读者的耐心和知识储备提出了近乎苛刻的要求。我身边不少朋友在尝试阅读时,都在第三章左右就望而却步了,他们觉得文字太过晦涩,充满了各种我根本无法识别的俚语、双关语和古典文学的影射。我个人的经历也是如此,我不得不频繁地停下来,拿起注释本,查阅那些看似随手拈来的爱尔兰地方风俗、晦涩的哲学概念,甚至是歌剧的片段引用。但正是这种“查阅”的过程,让我感觉自己像一个考古学家,小心翼翼地清理掉时间覆盖在珍贵文物上的尘土。每一次成功“破译”了一个复杂的句子结构,或者领悟了一个隐藏在表面对话之下的深层隐喻时,那种成就感是阅读一般小说无法比拟的。它让你深刻体会到,文字不仅仅是交流的工具,更是一种可以被雕刻、扭曲、重组成无限可能性的艺术材料。阅读它,更像是参与了一场与作者智力上的博弈。
评分说实话,我并不认为这是一本“轻松愉快”的读物,它更像是智力上的马拉松。我读得很慢,常常需要隔一段时间就放置几天,让那些复杂的词句和意象在潜意识里发酵一下。但正是这种“慢”,让我得以体会到作者在文字游戏中所倾注的巨大心血。那些对称的结构、回环往复的主题、以及角色语言风格的精妙模仿,构成了一个极其严谨的艺术结构。这已经超越了文学作品的范畴,更像是一部建筑学的杰作,每一块砖石、每一根廊柱的摆放都有其精密的逻辑,只是这个逻辑不是用钢筋混凝土表达,而是用语言的张力和音韵构建起来的。每一次重新拿起,我总能发现一些先前忽略掉的线索,比如某个角色突然使用的外省口音,或者某个场景中反复出现的意象符号,它们像隐藏的彩蛋一样,等待着细心的读者去发掘。这是一种需要全身心投入的、但回报丰厚的智力探险。
评分这套书的装帧设计本身就散发着一种“经典”的庄重感,但真正让我着迷的,是它所呈现出的对日常生活的极致放大和艺术化。我总觉得,我们大多数人对“生活”的感知都是粗糙而模糊的,我们只是囫囵吞枣地度过一天。而这部作品,却像是一台高精度显微镜,将都柏林一天中的每一个细节——清晨的呕吐声、面包房里酵母的气味、码头上水手粗鲁的叫骂、甚至一个普通人内心闪过的对死亡的短暂念头——都以一种近乎病态的清晰度呈现出来。这种对日常琐碎的详尽描摹,非但没有让作品变得沉闷,反而让“平凡”这件事变得史诗化了。你会开始反思自己日常生活中那些被忽略的瞬间,思考一个人的“存在”是如何由无数个微小、甚至无意义的动作和想法拼凑而成的。它彻底颠覆了我对“重要事件”的定义,让我明白,也许真正重要的,恰恰是那些我们习以为常的、毫不重要的瞬间。
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评分《纪伯伦散文诗》精选了纪伯伦的14部散文诗集,分别为《先知》、《先知园》、《沙与沫》、《情与思》、《音乐短章》、《泪与笑》、《疯人》、《暴风集》、《先驱者》、《珍趣篇》、《人子耶稣》、《大地之神》、《流浪者》、《佚文集》。这些经典诗作代表了纪伯伦最高的文学成就。纪伯伦堪称黎巴嫩最杰出的、享有世界声誉的作家,阿拉伯现代文学复兴运动的先驱之一,阿拉伯现代小说和散文的主要奠基者,是与泰戈尔比肩的东方文学大师。
评分《堂吉诃德》取得如此高的评价是作者始料未及的。如果塞万提斯地下有知,看到人们把他看作是西班牙最伟大的文学巨匠,世界文坛的天才话,定会大吃一惊。他同时代的人也会惊讶得目瞪口呆,因为在塞万提斯在世的那个时代他只被认为是一个平庸的诗人,没有成就的小说家。尽管他因-W骑士历险的小说获得成功,但他却不属于任何高雅的文学沙龙。他一生生活贫困,经历坎坷。即使《堂吉诃德》成了畅销书,他仍处在穷困潦倒之中。他没有洛佩·德·维加①那么家喻户晓、成就斐然;也没有卡尔德隆②那么受到宫廷的赏识。然而,《堂吉诃德》的发表,以及这部作品产生的巨大影响却使塞万提斯在他死后逐渐成为世界文坛声名赫赫的经典作家,被狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等作家誉为“现代小说之父”。
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