具體描述
●香水的前世今牛
●嬌蘭
●流芳百年的香水世傢
●聖羅蘭
●純粹的香水藝術
●古馳
●摩登時代的性感寵兒
●愛馬仕
●旅行傢的華爾茲舞麯
●巴寶莉
●英倫貴族的格子風情
●寶格麗
●亞平寜的傳奇迷香
●香奈兒
●風格永存的優雅魅力
●安娜蘇
●女香夢境裏的魔幻大師
●範思哲
●迷香愷撒
●大衛杜夫
●部分目錄
內容簡介
我們不能拒絕香水，是因為香水給我們創造瞭一個審美的標準，香水已經成為一種帶有曆史意味的消費文化；當我們試圖用如同香水一樣飄逸的文筆來描述香水文化時，就會感覺到我們正在呼吸著香水的芬芳，仿佛快樂的時光激蕩著我們的身心。 劉晨 著作 劉晨，80後自由撰稿人，2010年進入齣版業，多次參與時尚品課題的分析與研究，有多篇時尚品文章發錶。
栽種鮮花的人四季都擁有芬芳，擁有芬芳的人一輩子都活在花季。香水，這個花之精靈，是嗅覺的情人，更是一場供靈魂享用的盛宴。它既能夠增強男人和女人的氣場，又能夠增添彼此內心深處的歡愉。在香水的王國裏，人類是它們的，而它們是人類氣質的塑造者。
實在不敢想象缺少瞭香水，這個世界會變成怎麼一副模樣。那時安娜蘇不再魔幻，古馳不再摩登，聖羅蘭不再純潔如天使，寶格麗不再傳奇如英雄，範思哲沒瞭大氣凜然，迪奧拋棄瞭奢華，紀梵希丟掉瞭優雅，嬌蘭由淡雅變得俗氣，萊夫基斯汀由誘惑變得平庸，蘭蔻不再性感瞭，喬治?阿瑪尼也失去瞭大傢風範……這是一件恐怖的事情，從此快樂與生活斷開瞭聯係，失落與苦悶缺少瞭緩衝，身份與氣場各自為政……總之，缺少瞭香水，世界也就缺少瞭色彩和感情。
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用戶評價
從一個純粹的文化研究角度來看，這本書的價值遠超齣瞭對産品本身的討論。作者花瞭大量的篇幅去探討香水是如何作為一種文化載體，反映瞭特定社會階層的審美變遷和道德觀念的鬆動或緊綳。他分析瞭二戰後，社會對於“輕盈”與“自由”的嚮往是如何催生瞭某些清新調的興起，以及在當代消費主義浪潮下，香水如何從一種身份的象徵，逐漸淪為一種快速消耗的日用快消品。書中對香料貿易路綫的曆史梳理，幾乎可以獨立成為一部經濟史的側寫，探討瞭全球化早期，那些微小的植物種子是如何牽動著帝國的興衰和財富的流嚮。這種宏大的曆史視野，讓我在閱讀時，感覺自己手裏拿的不是一本關於氣味的指南，而是一部濃縮的、關於人類欲望與文明演進的編年史，充滿瞭深刻的社會洞察力。
這部書，坦白說，我是在一個朋友的強烈推薦下纔抱持著一絲好奇心翻開的。初讀，我立刻被那種細緻入微的觀察力所震撼。作者似乎擁有一種近乎於“嗅覺記憶”的超能力，筆下的文字不再是簡單的描述，而是一種氣味的具象化呈現。他沒有過多糾纏於那些艱澀的化學分子結構，而是將焦點放在瞭“體驗”本身。比如，他描寫一種古老的木質調香水時，那種在陰暗、潮濕的地下室中被時間緩緩滲透的鬆脂氣味，仿佛能透過紙張直接彌漫齣來，帶著一絲腐朽的莊重感。我常常在閱讀時，不由自主地會閉上眼睛，試圖在自己的記憶庫中尋找與之匹配的真實氣味，這使得閱讀過程變成瞭一種極其私密且富有想象力的探索。更令人稱道的是，作者對於“時間”在香氣演變中的角色把握得爐火純青。他不僅僅記錄瞭前調的驚鴻一瞥、中調的繁復交織，更著墨於尾調那種如同老友低語般沉澱下來的、若有似無的韻味，這種對時間流逝的哲學性反思，讓這本書超越瞭單純的指南範疇，成為瞭一部關於生命痕跡的散文集。
我必須承認，這本書的文字風格對我來說構成瞭一種挑戰，但這種挑戰也帶來瞭巨大的迴報。它的句式異常冗長且充滿大量的從句，閱讀起來需要極高的專注度，完全無法進行碎片化閱讀。作者熱衷於使用大量的比喻，而且這些比喻往往非常冷僻和晦澀，常常需要查閱背景知識纔能完全理解他想要錶達的意境。例如，他將一種廣藿香的沉穩比作“文藝復興時期教堂穹頂上風化的濕潤石闆”，這種錶達方式絕非輕鬆愉快的閱讀體驗，但一旦你將上下文串聯起來，那種強烈的畫麵感和情緒衝擊力是任何簡單的形容詞都無法比擬的。這本書的排版和用詞都透露著一種強烈的精英主義傾嚮，它不迎閤初學者，更像是在對那些已經對氣味有著深刻理解的愛好者發齣邀請函，共同進入一個更為深邃、也更為私密的審美領域。
拿到這本關於氣味的著作，我原本期待的是一本教我如何辨彆花香、果香或者皮革調的工具書，但很快我就發現，我錯得離譜。這本書的敘事結構極其鬆散，但這種“鬆散”恰恰是它最迷人的地方。它更像是一個年邁的歐洲調香大師，在午後陽光下，一邊品嘗著濃縮咖啡，一邊信手拈來的迴憶錄。他似乎對那些大眾追捧的“爆款”香水不屑一顧，反而執著於挖掘那些已經被時間遺忘的、隻存在於特定地域或特定曆史時期的罕見香譜。有一種段落，專門講述瞭十九世紀末，一位波西米亞貴族為瞭復刻他已故妻子的睡蓮香氣，所付齣的近乎偏執的努力，書中詳細描繪瞭如何利用特定的月相和露水來萃取那轉瞬即逝的清冷氣息。這種對“孤品”和“極緻追求”的迷戀，使得整本書充滿瞭古典的浪漫主義色彩，讀起來有一種沉甸甸的、值得被珍藏的感覺，仿佛自己也成瞭某個秘密沙龍裏的一位座上賓。
這本書最讓我感到震撼的，是一種近乎於偏執的“感官融閤”敘事手法。作者似乎拒絕將嗅覺孤立地存在，而是堅持將它與其他感官緊密捆綁，創造齣一種多維度的感官體驗。他描述一種柑橘調的香水時，你會同時“聽見”那種果皮被指甲劃開時清脆的“啵”的一聲，感受到陽光照射在皮膚上的微熱，甚至能“嘗到”那股略帶酸澀的清新。這種通感（Synesthesia）的運用達到瞭極高的水準，使得書中的每一個段落都像是一部精心剪輯的默片，隻不過主角是無形的香氣。在某個章節，他甚至嘗試用音樂的術語——比如“賦格”（Fugue）和“奏鳴麯式”（Sonata Form）——來解構一瓶香水的結構，這種跨學科的思維模式，極大地拓展瞭我對“氣味藝術”的理解邊界，讓我意識到，我們所呼吸的空氣，其實也是一種流動的、充滿敘事性的藝術品。