插錯“搭子”的一張牌——重新解讀趙樹理 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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陳為人 著

圖書標籤:

• 趙樹理
• 魯迅
• 文學批評
• 現代文學
• 文化研究
• 思想史
• 文學史
• 紅色經典
• 作品解讀
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店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 廣東人民齣版社

ISBN：9787218072449

商品編碼：1027456472

齣版時間：2011-08-01

作  者:陳為人 定  價:35 齣 版 社:廣東人民齣版社 齣版日期:2011年08月01日 頁  數:258 裝  幀:平裝 ISBN:9787218072449 ●引子：細節兆示的命運
●1.一波三摺：《小二黑結婚》問世
●2.“山藥蛋”是這樣長成的
●3.“文化娛樂就像‘驢打滾’”
●4.一封信引齣的鬥爭史話
●5.“旗幟”、“方嚮”地位的確定
●6.百日抓鬮的象徵意味
●7.悲劇情節喜劇化
●8.陰影是這樣露頭的
●9.《金鎖》風波：批評與自我批評
●……

內容簡介

趙樹理是中國現當代文學目前偉大的作傢。本書並不奢望對趙樹理進行全麵研究，而是通過大量的靠前手資料還原一個真實的趙樹理。為瞭顯示一點獨特之處，寫作中有這樣幾點追求：一是文本細讀。二是背景的展開，三是盡量迴到曆史現場，直麵全部的復雜性大約30萬字。     8.陰影是這樣露頭的
    關於《邪不壓正》一文的爭論，鑒於當時的大形勢，很後雖說是有驚無險，沒有變為聲勢浩大的批判運動，但已然為趙樹理的創作亮起瞭“黃牌警告”，也讓趙樹理初次領略瞭革命大批判鋒芒的寒光逼人。
    謝泳在《百年中國文學中的“趙樹理悲劇”》一文中，對趙樹理悲劇作瞭極為深刻的分析：
    “趙樹理悲劇”可以解釋為這樣一種文學現象：當一種意識形態齣於政治宣傳目的強調作傢創作的某一側麵時，並不意味著對作傢文學活動本身的全麵肯定。當意識形態需求滿足後，被意識形態高度認同的作傢或者文學現象就被抽象成一種符號，這種符號本身隻具有象徵意義，它與原初作傢的文學活動已脫離瞭關係。這種符號可以根據意等

《迷途之燈塔：現代文學的隱秘迴響》 內容提要： 本書是一部深度聚焦於二十世紀中後期中國現當代文學發展脈絡的學術探索之作。它摒棄瞭傳統文學史的綫性敘事框架，轉而采用“主題群落”與“個體命運交織”的互文研究方法，力圖揭示在社會劇變與思想轉型期，作傢個體經驗如何摺射齣宏大時代的復雜側麵。全書以六個精心構建的專題模塊為依托，深入剖析瞭特定曆史情境下，文學如何成為抵抗遺忘、重塑主體性的關鍵場域。 第一章：灰燼中的“抒情主體”：記憶的重塑與個體化的迴歸 本章著眼於文學創作中“抒情主體”形態的嬗變。在經曆瞭集體主義敘事的洪流之後，作傢們如何小心翼翼地在文本的縫隙中重新構建起一個擁有獨立情感與內在矛盾的“我”？我們追溯瞭從“傷痕文學”嚮“反思文學”過渡時期，特定作傢群體的書寫策略。重點分析瞭語言的“顆粒感”如何被重新發掘，用以對抗既往宏大敘事中的平麵化錶達。我們特彆關注瞭對日常經驗、身體感知與私人化情欲錶達的迴歸，認為這不僅是一種美學上的轉嚮，更是對主體性被壓抑曆史的無聲抗議。章節通過對幾位關鍵作傢的書信、日記與小說文本的細緻比對，描繪齣“抒情主體”在試圖走齣曆史陰影時所經曆的掙紮、迷惘與重獲力量的過程。這種“迴歸”，並非簡單的復古，而是在深刻反思既有範式後，對“人”的復雜性與局限性的坦誠直麵。 第二章：城市景觀的異化與“陌生化”的書寫策略 隨著中國社會加速嚮城市化邁進，文學的地理空間也隨之轉移。本章深入探討瞭二十世紀八十年代末至九十年代初，都市景觀如何從進步的象徵轉變為異化和疏離的載體。我們聚焦於那些描繪“邊緣人群”與“城市廢墟”的文本，分析作傢們如何運用“陌生化”的敘事技巧，解構現代都市生活外錶的光鮮，揭示其內在的焦慮、失序與道德真空。這裏的“陌生化”不再僅僅是形式上的技巧創新，更是對主流價值判斷的有意疏離。通過對空間意象（如地下室、立交橋、無人問津的工廠區）的符號學分析，本章闡明瞭城市空間如何內化為現代人的生存睏境的物化象徵。我們論證瞭這種對城市邊緣的關注，實際上是對被主流發展敘事所拋棄的個體命運的深刻同情與記錄。 第三章：非虛構的邊界張力：事實、虛構與“在場感”的構建 在文學與紀實報道的交界地帶，存在著一個持續張力不斷的中介地帶。本章聚焦於“非虛構”寫作的興起及其復雜性。我們探討瞭作傢們如何試圖在保持對“真實”的虔誠姿態下，運用文學的手法來增強文本的說服力與感染力。這並非是對曆史記錄的簡單復述，而是在史料的“在場感”與作傢的主觀介入之間尋找微妙的平衡。章節詳細分析瞭通過大量的口述史收集、細節的精確還原以及敘述視角的切換，所達到的那種既像曆史學傢的嚴謹，又似小說傢的細膩的獨特風格。我們認為，這種對“界限”的模糊化處理，反映瞭在信息碎片化和曆史記憶不斷被重新詮釋的時代背景下，知識分子對“如何講述曆史”這一根本性問題的深刻焦慮。 第四章：寓言的迴歸：在隱晦中承載時代重負 當直陳的錶達受到限製或被認為力度不足時，文學往往訴諸於寓言。本章深入剖析瞭中國現當代文學中“寓言化”書寫的傳統及其在特定時期的復蘇。我們考察瞭那些披著神話、民間傳說或反烏托邦外衣的文本，它們如何巧妙地規避瞭直接的政治指涉，卻以更深沉、更具穿透力的方式批判瞭權力結構與人性的異化。這種寓言的魅力在於其開放性，它為讀者提供瞭多重解讀的空間，使得文本超越瞭特定的時空語境，獲得瞭更持久的生命力。本章特彆關注瞭寓言敘事中對“荒誕感”的捕捉，認為荒誕正是特定曆史階段下個體對僵硬現實做齣的一種審美反應。 第五章：語言的“內爆”與形式的自我批判 本章將目光投嚮瞭文學的形式層麵，關注語言本身如何成為抵抗的場域。在許多作品中，語言不再僅僅是傳達意義的工具，它自身成為瞭行動。我們研究瞭作傢們如何通過打破句法結構、大量使用方言、創造“迴聲體”的句子，甚至是刻意的“語言斷裂”，來錶達對既有話語體係的不滿。這種“內爆”式的寫作，是對語言被過度工具化的反動，它強迫讀者慢下來，去重新審視每一個詞匯的重量與邊緣。我們認為，對語言形式的極端關注，是作傢在外部錶達空間受限時，對文學最後一片“私人領地”的堅守與捍衛。 第六章：文學譜係的重構：跨文本的對話與遺産的繼承 本書的收官部分，著眼於文學傳統的連續性與斷裂性。我們探討瞭當代作傢如何與早期的文學遺産（包括古典文學、早期革命文學以及被邊緣化的民間文學）進行跨越時空的對話。這種對話並非簡單的模仿或挪用，而是對既有譜係進行有選擇性的“激活”與“修正”。通過考察特定作品中對古典意象的解構與重構，我們揭示瞭當代作傢如何試圖在宏大的曆史敘事中斷裂的時刻，重新錨定自己的文化身份與文學根基。本書最終試圖描繪一幅復雜的文學生態圖景：在這個圖景中，每一部作品都是在繼承、反思和挑戰前輩的成果之上，孤獨而堅韌地矗立起來的一座燈塔。 本書適閤文學研究者、文學史愛好者以及對二十世紀後半葉中國社會文化變遷有深切興趣的讀者。它提供瞭一套全新的、非綫性的視角，以期挖掘被主流敘事所遮蔽的、文學內部的強大生命力與多重迴響。

评分☆☆☆☆☆

這書名，“插錯‘搭子’的一張牌”，光是聽著就很有故事感。它仿佛在暗示著，我們過去對趙樹理的解讀，可能就像一場牌局，某個環節齣瞭差錯，導緻我們看到的“牌麵”並非全貌，甚至是被誤導瞭。而“重新解讀”，則是一種撥亂反正、尋根究底的努力。我作為一名普通讀者，對趙樹理的作品一直有著樸素的喜愛，那種對土地、對人民的深情，總能打動我。但我總覺得，對於一位如此重要的作傢，他的文學價值和意義，絕不應該僅僅停留在某個特定的曆史時期或者特定的解讀框架裏。這本書的齣現，給瞭我一個信號：或許，在關於趙樹理的眾多解讀中，真的存在著一些“錯位的連接”，一些被忽略的關鍵點，或者一些被慣性思維所限製的視角。我渴望看到的是，作者能夠憑藉自己深厚的學養和獨到的眼光，去“重新審視”那些被視為理所當然的“搭子”，去發現那些“插錯”的“牌”，從而為我們打開一扇新的窗戶，讓我們能夠以一種更全麵、更深刻的方式，去理解這位偉大的作傢。

评分☆☆☆☆☆

這本書的標題，實在太有畫麵感瞭。“插錯‘搭子’的一張牌”，這讓我聯想到棋局、牌局裏的那種微妙轉摺，一張牌放錯瞭地方，或者選擇瞭一張本不該打齣的牌，瞬間就可能改變整個局勢。而“重新解讀趙樹理”，這本身就預示著這本書絕非是陳舊的套話，而是一種大膽的、富有挑戰性的嘗試。我一直覺得，像趙樹理這樣的作傢，他的作品中蘊含著一種深邃的關於中國農民命運的思考，那種在時代的洪流中，小人物的掙紮與堅韌，總能讓我動容。然而，我們也必須承認，對於任何一位偉大的作傢，總會有一些解讀被曆史的風吹散，或者被後來的評論所淹沒。這本書的書名，讓我隱隱覺得，作者可能是在尋找那些被“遺忘”的、或者被“誤置”的“牌”，那些在過去對趙樹理的解讀中，可能被當作“廢牌”丟棄，但實際上卻至關重要的元素。我非常期待，作者能憑藉敏銳的洞察力，找齣那些“插錯”的“搭子”，從而為我們打開一扇通往全新趙樹理文學世界的大門。

评分☆☆☆☆☆

光是書名就讓我心生好奇，特彆是“搭子”這個詞，在當下語境下，它往往指嚮一種臨時性的、功能性的閤作關係，而“插錯搭子”則暗示著一種不協調、甚至錯誤的組閤。將這個意象置於對趙樹理的“重新解讀”中，我實在想不齣作者是如何將其串聯起來的。這是否意味著，在以往對趙樹理的評論和研究中，存在著某種“搭子”上的錯誤，導緻我們對他的理解不夠精準？或許，是評論傢們習慣性地將趙樹理與某些標簽、某些流派“搭”在一起，而忽略瞭作品本身更復雜、更具個性的麵嚮？又或者，是趙樹理本人在創作時，也曾有過某種“插錯”的嘗試，而我們對此不夠敏感？作為一名長期以來對中國現當代文學史抱著濃厚興趣的讀者，我非常看重這種跳齣窠臼的視角。太多時候，我們對經典作傢和作品的理解，都像是被固化在某種框架裏，難以突破。這本書，我期待它能帶來的是一種“打破”和“重塑”，它不是簡單的梳理和歸納，而是敢於挑戰既有認知，去挖掘那些被忽視的、甚至是被誤讀的細節，從而展現一個更立體、更生動的趙樹理。

评分☆☆☆☆☆

“插錯‘搭子’的一張牌——重新解讀趙樹理”，這標題本身就傳遞齣一種“叛逆”的精神，一種敢於質疑和重新審視的態度。我一直很欣賞那些不滿足於現狀，敢於挑戰既有權威的觀點。在文學研究領域，尤其如此。我們對很多作傢和作品的理解，往往是建立在前人的評價之上，久而久之，就形成瞭一種固定的模式，很難再有新的突破。趙樹理作為中國當代文學史上一個繞不開的名字，他的作品，尤其是那些根植於鄉土的描寫，曾對一代人産生深遠影響。但隨著時間的推移，社會變遷，我們是否還能用過去的方式去理解他？這本書的標題，讓我感覺作者可能在以往對趙樹理的解讀中，發現瞭一些“不閤理”的“搭配”，一些看似順理成章，實則存在偏差的論斷。我期待的，是作者能用一種非常獨特和創新的視角，去剖析趙樹理的創作，去揭示那些被傳統解讀所忽略的、或者被誤讀的“牌”，從而讓我們看到一個更加鮮活、更加豐富的趙樹理。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名就足夠引人注目瞭。“插錯‘搭子’的一張牌”，這幾個字仿佛自帶一種神秘感和些許的戲劇性，讓人立刻聯想到牌局中的關鍵時刻，一張牌的錯落可能引發全局的顛覆。而“重新解讀趙樹理”，又將這種解讀拔高到瞭對經典作傢、經典作品的深度審視。作為一名對趙樹理作品有著多年情感連接的讀者，我一直覺得他的文字裏藏著一股不動聲色的力量，那種對農村生活、農民命運的細膩描摹，那種樸實無華卻直抵人心的敘事，總能讓我反復品味。然而，我內心深處也隱隱覺得，對於趙樹理的理解，似乎還存在著一些未被完全挖掘的維度。這本書的齣現，正是我期待的那種“重新解讀”，它不隻是停留在對作品本身的分析，更可能是在更廣闊的文學史、社會史語境下，去審視這位作傢在那個時代扮演的角色，以及他作品的意義究竟在何處。我迫不及待地想知道，作者是如何將“插錯牌”的比喻巧妙地融入對趙樹理的解讀中，是找到瞭被忽略的細節，還是看到瞭被傳統視角遮蔽的聯係？我預感，這將是一次顛覆性的閱讀體驗，可能會讓我對這位我熟知的作傢，産生全新的認識。