具體描述
內容簡介
蔣廷锡作品代筆之多，嚮為畫史所盛稱。《國朝畫徵錄》雲：“有設色極工者，皆其客潘林代作也。”《海虞畫苑略》以為“既貴顯，矜重不苟作。今所傳長捲大軸，皆贋本也”。《桐陰論畫》亦稱“大約妍麗工緻者，多係門徒所作”。徐邦達先生《中國繪畫史圖錄》稱：“按蔣畫有極功能的，也有參入西洋的，大都是他人代作。”“逸筆寫生”，“筆墨簡逸”，“墨中帶赭（墨筆中略加赭色）”，乃“其親筆特色”。在《古書畫僞訛鑒考》一書中，徐先生對蔣廷锡作品的代筆情況有更詳盡的分析：“工畫花卉翎毛，大都齣於他人代作。親筆畫水墨蒼楚，白雲用硃文‘漱玉’二字圓印為彆（應指中年以後）”，又說“所見落‘臣’字款的，幾乎無一不是代筆”，還轉述《讀畫輯略》蔣傳中的話說：“其絕品者皆寫意之作，以墨為之。圖章用葫蘆式‘生機’二字、圓印。漱玉，二字，以特識之。”作者簡介
蔣廷锡（1669—1732），字揚孫，一字酉君，號西榖，一號南沙，彆號青桐居士，江蘇常熟人。工書，善畫，是清代康熙、雍正年問著名的花鳥畫傢。畫史對蔣廷锡花鳥畫的評價一直很高。溫肇桐《蔣廷熙》（1985年上海人民美術齣版社）一書稱其繼承和發展惲壽平寫生一派，創造花鳥畫新風格，創立“蔣派”花鳥畫。陳師曾《中國繪畫史》稱清朝最為花鳥一科代錶者，“為王武、惲壽平、蔣廷锡三傢，介於徐、黃、周、陳之問而為有特長”。成書於蔣廷锡逝世後三年即雍正十三年（1735年）的張庚《國朝畫徵錄》“蔣廷锡”條雲：“以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈墨，一幅中恒問齣之，而自然洽和，風神生動，意度堂堂……無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為楷模焉……筆筆名貴，非識超膽大而筆有仙韻者，烏能辦之。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
蔣廷锡是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫傢，清初惲壽平在花鳥畫壇起衰之後，蔣廷锡學其沒骨畫技，變其縴麗之風，開創瞭根植江南、傾動京城的“蔣派”花鳥畫。
評分吾網購多年，不乏其聞。然此寶物與眾不同，為齣泥之蓮。吾為之動容，乃至飯不食，寢不安，側緊衣縮食，湊齊銀兩，傾所能而買。掌櫃之熱心、小二之殷切讓人感激憐涕。開裹之時，金光四射，升起七彩祥雲，祥和之氣。吾欣喜若狂，嗚呼哀哉！此寶乃是天上神物，此寶物具超高性價比與時尚品位，掌櫃果然句句實言，毫無誇大欺瞞之嫌。此屬大傢風範，忠義之商賈。吾不敢獨享此寶，便有感而齣此文，句句真言，字字肺腑
評分蔣廷锡有一首《扶鄭羲贈花卉捲長歌以報》，非常能反映他對花鳥畫傳統的看法。詩的前麵一半寫馬元馭繪製花卉筆力之高，後一半寫的是他對曆史上著名花鳥畫傢的評價：“華光和尚畫者師，得其傳者楊補之。徐熙雙勾已妙絕，崇嗣沒骨尤獨奇。下至黃筌與錢選，暈碧裁紅顔色顯。木雕死印雖刻劃，生趣活潑未盡善。吳中瀋周石田翁，手腕隨處生春風。特為古人開生麵，今之學者稱正宗。吾子本領復誰讓，當時應在包山上。膽大運起抗鼎筆，精思肖齣縴毫狀。感君贈我畫十幅，我為報君歌一麯。畫長歌短君莫輕，歸來補寫韆竿萬竿竹。”其中可見他對徐熙的雙勾法和徐崇嗣的沒骨法較為服膺，而對黃筌、錢選的平塗設色畫法感覺不夠有生趣，他最為推崇的花鳥畫傢是瀋周，而認為馬元馭的技法不在陸治之下。
評分書不錯的，稍薄瞭點，印刷不錯。很好的書， 一印，間亦以畫法行之。印章筆力樸古逼文、何。為人疏放不羈，以進士選縣令，日事詩酒，及調濰縣，因歲飢為民請賑，忤大吏，罷歸，居揚州，聲譽大著。恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉遊。時寫叢蘭瘦石於酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。著有《闆橋全集》，手書刻之。所作賣畫潤格，傳頌一時。為“揚州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫鬆畫菊，是清代比較有代錶性的文人畫傢。
評分蔣廷锡（1669年-1732年），漢族，江蘇常熟人。字揚孫，一字西君，號南沙、西榖、青桐居士，康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，是清代中期重要的宮廷畫傢之一。卒後謚文肅。
評分 評分吾網購多年，不乏其聞。然此寶物與眾不同，為齣泥之蓮。吾為之動容，乃至飯不食，寢不安，側緊衣縮食，湊齊銀兩，傾所能而買。掌櫃之熱心、小二之殷切讓人感激憐涕。開裹之時，金光四射，升起七彩祥雲，祥和之氣。吾欣喜若狂，嗚呼哀哉！此寶乃是天上神物，此寶物具超高性價比與時尚品位，掌櫃果然句句實言，毫無誇大欺瞞之嫌。此屬大傢風範，忠義之商賈。吾不敢獨享此寶，便有感而齣此文，句句真言，字字肺腑
評分著名的花鳥畫傢
評分大傢之作，自然、生動、傳神！
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