影视表演语言技巧

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伍振国 著



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发表于2024-12-21

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图书介绍

出版社: 中国广播电视出版社
ISBN:9787504350626
版次:1
商品编码:10093062
包装:平装
开本:32开
出版时间:2006-09-01
用纸:胶版纸
页数:389


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图书描述

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  语言技巧是影视表演专业的基础课,也是话剧演员、节目主持、播音员、解说员的基本功。《影视表演语言技巧》的此次修订再版作了必要的增删,定会给读者奉献更加实朋而精彩的内容。

内容简介

  本书从影视表演的角度出发,论述了演员如何进行基本功训练,如何克服语言气息、吐字上的毛病,进而掌握用语言塑造人物的一整套技巧。
  该书自2000年一次发行,受到业内关注,因其适用于大专院校及培训班等各种层次的教学,具有伸缩性及实用性,也为广大业余爱好者所喜爱,故销售不凡。其大特点是知识性与趣味性合一,理论性与可操作性兼容,语言风趣流畅。
  此次修订再版作了必要的增删,定会给读者奉献更加实朋而精彩的内容。

作者简介

  伍振国,蒙古族,大学本科学历,表演专业副教授、中国电影表演学会会员、中国广播电影电视经济管理研究会会员。80年代毕业于北电影学院表演系,曾当过演员、制片、编剧、导演。著有《实用影视制片》(1999年1月中国广播电视出版社)、《影视表演语言技巧》(2000年1 月国际文化出版公司)。《实用影视制片》是我国制片界第一部专著。
  曾在电影《沙鸥》、《邻居》、《少林俗家弟子》、《目标》、《公民从这里诞生》、《成吉思汗》、《雪狼》、《行窃大师》、《奇婚怪事》、《兵临绝境》、《血笛天狮号》、《冲出死亡营》。电视剧《市长的个人情感》、《结婚》、《千里跃进大别山》、《特殊战场》,以及话剧《骆驼祥子》、《雷雨》、《暗恋·桃花源》、《哈姆雷特》中担任制片主任和重要角色。曾担任中央直属机关首届艺术节文艺汇演总导演。

目录

第一章 概述
一、语言在影视表演中的位置/1
二、学习语言技巧的重要性/2
三、影视对白的性质和作用/4
四、语言构成的基础形式/7
五、影视语言要规范化/9
第二章 气、声、字训练
一、气息的基本功训练/12
二、发声的基本功训练/17
三、影视对白的咬字吐字/25
四、纠正语音训练/32
1.纠正喔鹅音混淆(o、e)/32
2.纠正喝佛音混淆(h、f)/34
3.纠正讷勒音混淆(n、l)/37
4.纠正平翘舌混淆(z、c、s、zh、ch、sh)/42
5.纠正舌面音与舌根音混淆/47
6.纠正衣日音混淆(i、r)/53
7.纠正日勒音混淆(r、l)/55
8.纠正前后鼻音的混淆/56
9.纠正舌面音与翘舌音混淆/60
10.纠正舌面音与平舌音混淆/62
11.纠正鹅儿音混淆(e、er)/64
12.纠正熬欧音混淆(ao、ou)/76
13.纠正哀效音混淆(ai、ei)/77
14.纠正衣耶音混淆(i、ie)/78
15.纠正衣欸音混淆(i、ei)/78
16.纠正衣迂音混淆(i、u)/79
17.纠正诗佛音混淆(sh、f)/79
18.纠正耶熬音混淆(ie、ao)/79
19.纠正喔哀音混淆(0、ai)/80
第三章 语音变化的规律
一、儿化音/8l
二、轻声/91
三、变调/92
四、“啊”的音变/96
五、“哟”的音变/98
六、“这”与“那”的音变/100
七、十五韵辙的应用/102
第四章 语言表达思想
一、语调是表达思想的形式/106
二、构成语调的六个要素/107
三、语法逻辑停顿/123
四、心理感觉停顿/127
五、气息表现形态/130
六、决定语调的心理因素/137
第五章 特殊语言训练
一、强声训练/144
二、弱声训练/150
三、哭声训练/152
四、笑声训练/154
五、改变语音训练/190
六、快口与吆喝/198
第六章 影视表演语言技巧
一、语言的行动性如何确立/208
二、语言的潜台词如何挖掘/209
三、语言塑造角色个性特征/213
四、角色内心独白如何体现/218
五、对白在拍摄中的应用/220
六、语言的技术性处理/221
七、语言形态100例/224
第七章 剧场与录音棚语言技巧
一、话剧表演与影视表演的区别/252
二、台词的处理技巧/254
三、台词的衔接技巧/278
四、节目主持人的语言技巧/338
五、配音的语言技巧/351
六、广播剧的语言技巧/357
七、曲艺的语言技巧/360
后记/390

精彩书摘

  表演艺术要表现大干世界的方方面面,因此艺术语言也应涵盖方方面面
  的语言内容与形式。影视作品中角色的语言如同话剧的台词一样,也有对白
  、独白和旁白。我们可概括称为对白。说话的对象或是人物,或是观众,或
  是自己,或是想象中的神灵,或是镜头所代表的某某。
  电影表演是由话剧表演脱胎演变而来,而话剧台词又类似我国戏曲舞台
  上的道白。艺术的进步也像科学的发展一样,有所借鉴又有所不同。但不管
  是道白也好,台词也好,或者说影视作品中的对白也好,语言作为表演的基
  本手段,其作用是相当重要的,其难度也是相当高的。
  关于戏曲道白,过去有“千斤白,四两唱”之说,戏曲中的“念、唱、
  做、打’四个功法中,念功被认为最难掌握,清代戏剧家李渔说过这样的话
  :“吾观梨园之中,善唱者十中必有二三,工说白者,百中仅可一二。”足
  以见语言是演员必须攻克的难关。
  语言作为人类思想感情的交流工具,在影视与戏剧中是不可或缺的。即
  使在那无可奈何的默片时代,也还要借助字幕来说明角色的语言。过去老人
  们常把看戏称作听戏,说明了念与唱在戏剧中的分量。而广播剧单靠语言和
  音响就能令听众们跟着剧情喜怒哀乐,足以见语言的魅力和作用有多么大。
  我们可以毫不夸张地说,语言同动作一样是塑造人物形象,体现人物性格的
  重要手段;同样作为演员表演中的重要因素,语言甚至能比动作传达更为复
  杂而深刻,更为强烈而丰富的思想和情感。影视演员必须把编导们用文字写
  出来的各种语句变成有声有色、有血有肉的语言才算完成了表演任务。离开
  了语言如何去表现?光靠动作表现的只是舞蹈和哑剧,而舞蹈和哑剧表达的
  内容是受到局限的。
  自从有了电影故事片,演员的表演区在镜头前的任意角落,也许在高山
  大海,也许在宇宙星空,从这个意义上讲,影视对白不允许有台的感觉和台
  的限制,要求演员用非常生活化的气息,非常自然的状态去说话,不能有丝
  毫的夸张与做作,甚至有时比生活中还要收敛。这与话剧舞台上的要求正好
  相反。舞台上要求“台词”传得远,甚至低声细语也要用特殊技巧传给全场
  的观众。影视对白要求生活化、自然化,是有控制的艺术语言,并非原始的
  自然主义。好比照明师在摄影棚里追求自然光的效果一样,用了很多灯而不
  留痕迹,技巧上要求更高。
  P1-2
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用户评价

评分

 本书从影视表演的角度出发,论述了演员如何进行基本功训练,如何克服语言气息、吐字上的毛病,进而掌握用语言塑造人物的一整套技巧。

评分

2很不错啊。

评分

看目录感觉有戏,细看,很多问题估计作者自己都没有搞明白。

评分

  关于戏曲道白,过去有“千斤白,四两唱”之说,戏曲中的“念、唱、

评分

好~~非常的棒~!!~

评分

  是自己,或是想象中的神灵,或是镜头所代表的某某。

评分

没有塑封,表面脏脏的印子。

评分

  上的道白。艺术的进步也像科学的发展一样,有所借鉴又有所不同。但不管

评分

没有塑封,表面脏脏的印子。

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