室內空間徒手錶現法（修訂本） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

楊健 著

齣版社： 遼寜科學技術齣版社

ISBN：9787538161410

版次：2

商品編碼：10020785

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2010-01-01

用紙：銅版紙

頁數：160

字數：150000

正文語種：中文

內容簡介

　　《室內空間徒手錶現法(修訂本)》詳解瞭徒手繪圖的各個環節，在單體造型與空間綜閤錶現上，都有著深入的解析。相信通過《室內空間徒手錶現法(修訂本)》的學習與參考，都會在室內設計的專業錶現上獲益。當然，還是那句老話：熟能生巧。技法書也僅能起到引人入門的功效，真正要提高水平還得付齣艱辛，如果自己不去努力，多畫多練，日積月纍……再看多少遍書也是徒勞的。

作者簡介

　　楊健，高級室內建築師，中國民主促進會會員，現為廬山西海國際藝術學院設計學院院長。
　　曾齣版專著：
　　《傢居空間設計與快速錶現》
　　《室內空間徒手錶現法》
　　《室內陳設徒手錶現法》
　　曾主編手繪之旅係列叢書

內頁插圖

目錄

第一章 關於徒手錶現
第一節 徒手錶現的技術層麵
第二節 徒手錶現的非技術層麵
一、加強文化修養和提高審美情趣
二、注重生活感受和情感培養

第二章 基礎訓練篇
第一節 造型從綫條開始
一、加強綫條練習
二、在自然中去“找”綫條
三、熟悉這些陳設
第二節 給“陳設”上點顔色
一、熟悉你手中的錶現工具
二、用你手中的工具開始上色
三、關於對“陳設”的練習和運用

第三章 徒手錶現篇
第一節 設計從空間開始
第二節 空間透視
一、一點透視
二、兩點透視
第三節 空間透視的把握和運用
一、培養空間透視感覺
二、把陳設“搬”進空間
第四節 現場徒手錶現與示範
一、A案例示範——客廳
二、B案例示範——復式空間
三、C案例示範——西餐廳
第四章 徒手錶現作品選

精彩書摘

　　第一節 造型從綫條開始
　　手繪徒手錶現圖的主要工具是鋼筆或繪圖筆，並用綫條來組閤圖麵。
　　綫條本身並無任何意義，一旦形成瞭形體就有生命。畫一根綫條對於會使用鋼筆的人來說，好像是一件很簡單的事情，其實作為手繪使用的綫條要達到其要求，也並非那麼容易。一根留在紙上的綫條有它的特性和精神，中國書畫的綫條可謂精深博大，有“力透紙背”、“入木三分”之說，這是強調瞭用綫的力度和滲透力，用鋼筆畫綫也應如此，會用畫筆畫綫不見得就會用鋼筆畫綫，會用鋼筆寫字也不等於會用鋼筆畫綫。手繪錶現圖用的綫條其目的是錶現造型和物體的尺度關係、畫麵的層次關係，如果能正確地錶現這些，那麼綫條的使命也就完成瞭：如果綫條本身還要具有魅力，就得另下番工夫瞭。有的人畫綫條顯得呆闆、生硬、漂浮；有的人畫的綫條飄逸穩定，極富韌性和張力。看來綫條本身還是有質的區彆的，要畫好手繪圖，首先是用心去畫好綫條。
　　用鋼筆徒手畫綫與用尺子畫綫的要求一樣：把綫條畫直，但徒手畫綫中的“直”是要求大體的直，至少是感覺上要直。剛開始畫綫時，手比較僵硬，而且畫的綫不夠“直”和“穩”，畫的時候異常小心，生怕畫得不直，如果經過一段時間的認真訓練，就會逐漸適應瞭。
　　前麵提到綫條有“漂浮”和“穩定”之分，其實它們都是視覺感受因素，有“漂浮”感的綫條是因為用筆時沒有把握綫條的起筆、運筆和收筆的環節和要領，這與書法用筆一樣，都應有用筆的動作和意識作指導，也好像人走路一樣，有起步、行步和停步三個環節和動作，行步的動作是穩健地、一步一步地走。運筆也如同行步，也要穩穩地落在紙上，然後再有“收筆”或“頓筆”的動作，這樣畫齣來的綫條就不會有“漂浮”的感覺瞭。
　　綫條在錶現形體時應注意錶現對象的物理特徵。物體的材質分光滑、粗糙、堅硬、柔軟等，在錶現的時候要注意加以區分，要有意識地去錶現，如堅硬的物體用綫必然會挺直些，柔軟的物體用綫較為圓滑和飄逸些。這些是一般意義上的區彆，物體的特徵比較復雜，要去注意體會綫條的特點和錶現的方式。另外，綫條的抑揚頓挫也是主觀情感的錶達。要學會去慢慢培養這種感覺，讓綫條本身就具有感情色彩。

前言/序言

　　設計界對於信息時代的感性認識，是以電子計算機繪圖作為開端的。20世紀的90年代後期，仿佛是在一夜之間，室內設計師擺脫瞭圖闆的束縛。繪圖筆換成瞭鼠標，伏案繪製的艱辛被電腦屏幕前枯燥乏味的機械瀏覽所替代。效率得到瞭成倍的提高，可是融入人的思想情感的工作樂趣卻蕩然無存。
　　也許，這種工作更適閤於機器人來乾。把繁重的施工圖繪製勞動變成簡單的計算機程序，需要操作者熟練掌握每一種繪圖工具的程序，並通過鍵盤的敲擊速度或是鼠標移動的軌跡和點擊頻率來完成圖紙的繪製。雖然整個繪圖過程完全的機械與刻闆，但體現於紙麵的設計思想還是來源於人的思維。
　　我想，最終也不能讓計算機未代替人的思維，假如是那樣的話，這個世界將會被計算機所控製，人將淪為計算機的奴隸，好萊塢電影中的幻想就會變為現實。恐怕沒有哪一個人願意看到這一天的來臨。
　　反過來說，目前計算機的運算速度也還達不到訓練有素設計師的眼、腦、手配閤。也就是說，我們絕不能讓計算機超過人的思維能力，計算機永遠隻能是人的工具。如果這樣的邏輯能夠成立，那麼設計師就一定要掌握手繪錶現設計概念的能力。
　　在目前的形勢下，設計師沒有必要，同時也不可能將構思中的空間描繪得如同計算機模擬那般逼真，隻要能夠使用簡單的綫條勾勒齣預想空間的神韻就足夠瞭。由於每個人的經曆和底蘊的不同，這種速寫式的綫描同樣具有不同的藝術風格，當然，僅就是這樣一種能力也不是一蹴而就的，同樣要付齣艱苦的努力。它體現瞭一個設計師的兩種功力：藝術素養與繪圖技巧。
　　楊健的這本《室內空間徒手錶現法》是一本非常實用的手繪技法書，在這本書裏作者以其純熟的繪畫技巧，為我們演示瞭徒手繪製室內空間物象的各個方麵。通過這些示範圖，初學者可以清晰地感受到徒手錶現的藝術魅力，也希冀自己通過努力達到這樣的水平。

評分☆☆☆☆☆

送貨挺快的，拿到書質量也不錯。。

評分☆☆☆☆☆

書的錶麵上有挺多印子、

評分☆☆☆☆☆

書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。

評分☆☆☆☆☆

雖然這本書和印象裏的有一點點區彆，可能是我記錯瞭，比我想的要厚很多，就是字有點小，不過挺實惠的，書非常好，正版的，非常值，快遞也給力，必須給好評，就是感覺包裝有點簡陋啊哈哈~~~不過書很好，看瞭下內容也都很不錯，快遞也很給力，東西很好 物流速度也很快，和照片描述的也一樣，給個滿分吧 下次還會來買！

評分☆☆☆☆☆

質量很好 早就想買瞭 最終還是在京東買瞭 質量非常的好 下次還來。。。。。

評分☆☆☆☆☆

適閤初學者，感覺挺好的

評分☆☆☆☆☆

真的不錯啊，能畫成這樣就成瞭

評分☆☆☆☆☆

閤理的東西，沒有什麼可以評論的。不差

評分☆☆☆☆☆