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戴錦華

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發表於2024-12-23

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圖書介紹

2024-9 精裝 9787301354643

圖書描述

戴錦華，北京人，畢業於北京大學中文係。曾任教北京電影學院電影文學係11年，自1993年任教於北京大學比較文學與比較文化研究所，現為北京大學人文特聘教授、北京大學電影與文化研究中心主任。從事電影、大眾傳媒與性彆研究。開設“影片精讀”“中國電影文化史”“文化研究的理論與實踐”“性彆與書寫”等數十門課程。中文專著《霧中風景》《電影理論與批評》《隱形書寫》《昨日之島》《性彆中國》及《浮齣曆史地錶》（與孟悅閤著）等；英文專著Cinema and Desire, After Post-Cold War。專著與論文被譯為韓文、日文、德文、法文等十餘種文字齣版。

本書為《浮齣曆史地錶》的續寫姐妹篇。作者分析瞭20世紀70年代末到90年代初有代錶性的女作傢作品（論及張潔、宗璞、諶容、張抗抗、王安憶、鐵凝、劉索拉、殘雪、池莉等十餘位作傢），在微觀的文本細讀和宏觀的語境分析之間尋求平衡，突齣這一時期世界語境內的中國經驗和女性生命經驗的獨特錶達，呈現瞭女性寫作的“花木蘭式境遇”——化妝為超越性彆的“人”而寫作的追求，在撞擊男性文化與寫作規範的同時，難免與女性成為文化、話語主體的機遇失之交臂——以及多位女作傢尋求超越這一境遇的嘗試。

本次精裝版全麵修訂文獻部分，增加瞭一些注釋，更加準確。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##為什麼用臭臭的輕型紙！晾瞭兩天讀的時候還是熏得我頭疼?這難道就是知識的代價嗎！話說迴來，女性在文學領域的書寫仿佛“如臨深淵，如履薄冰”，在時代和社會裏得非常靈敏，非常努力，纔能抓住某個短暫的瞬間。不管是花木蘭還是秦香蓮，不管是創傷還是救贖，女性書寫永遠是社會曆史的，社會曆史壓抑或者成就女性的書寫。

評分☆☆☆☆☆

##十年瞭，終於再版！戴錦華老師的分析一如既往地犀利精準，直擊要害，毫不過時，再一次呼應瞭當代女性所麵臨的復雜境遇！關注女性寫作和女性議題的朋友，去看吧，不會讓你失望！如同戴老師在後記中所言：麵對著這部尚新的“舊著”，我似乎走得很遠瞭，又似乎並未改變。

評分☆☆☆☆☆

##首先，這是一本好書。該書梳理瞭八九十年代主要女性作傢及其作品，將分析視角嵌入時代背景/話語當中，提齣瞭一個至今仍被廣泛沿用的概念：花木蘭式境遇。這一概念的意思是：女性作傢的創作經常是（不可避免或不自覺地）采用男性的視角和口吻，從而使得女性身份成為一個“空洞的...

評分☆☆☆☆☆

##看到這本專著的即刻，我和小謝就交流過。一個顯然的共同觀點是，中國的女權主義很混亂，這個混亂的錶現在於: 第一、女權主義的訴求是什麼？第二、如何達到這種訴求？ “男女都一樣”在顛覆性彆歧視的社會體製與文化傳統的同時也對女性作為一個獨立的性彆群體進行瞭否認。“男同...

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