穿越世间众美 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...  

2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。 赛弗尔特的第一本诗集《泪城》（Město v slzách, 1921）通常被认为是所有捷克诗歌里最具无产阶级色彩的作品。但从里头《罪恶之城》一诗可看到在他心中爱的力量比仇恨强大，对赛弗尔特而言，爱即是美善的种籽，足以与革命行动的激情抗衡，这也是他在作品中展现的诗人特质始终...