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###2024 04 今天一口气读完，感觉整个人被扯了进去。远子哲学系出身导致小说中的每个角色说的话都颇具“推销”某一种世界观的野蛮感，解构的粗暴兼有建构县乡中国知识分子的塌陷生活的混沌。 《有福之人》表面想讲一个高考制度的欺骗性的故事，然而内在探讨的是一个知识分子对社会妥协的绝望，为学生承担痛苦的教师道德观。（我觉得这是东亚的不幸） 《地下的天空》是我非常喜欢的一篇，非常具有公路流浪小说的风格，两个知识分子“返乡”寻找精神价值的故事，区别在于一个又回归制度，自我规训；另一个躲在阴影自怨自艾。《倒水河》和这篇差不多，区别在于文学叙事的荒诞渗透进现实的荒诞，很有趣。 《冬眠》最短，最荒谬，最费解。比起小说更像是一个意识流电影，像处处在隐喻，但又担心是自己过度解读... 四篇披着哲学诉说欲望的叙事。

##“在无边的黑暗中，对曙光的渴望才是最不健康的” 直到看到上面这篇书评，我才发现封面的图案原来是苹果。一直以为是萤火虫，拆快递时正在跟女儿视频，她问我手里拿着什么，我把书举正对着视频窗口说，萤火虫呀，装在塑料袋子里的萤火虫正发着光，等过年回老家了，我们也能玩儿。她问，为什么要把萤火虫装在袋子里，那么漂亮。...  

远子的书写仿佛黑暗里伸过来一只手，一遍又一遍坚决地触探粗粝、尖锐的现实，不断抓握起不被言说的部分，摊开来，滴着血，闪着光。这里有我熟悉又陌生的县乡中国，一棵率先进入凛冬的树，裸露出本真的枝条，向知识的天空刺去。一本改变了我职业生涯的书。

远子的书写仿佛黑暗里伸过来一只手，一遍又一遍坚决地触探粗粝、尖锐的现实，不断抓握起不被言说的部分，摊开来，滴着血，闪着光。这里有我熟悉又陌生的县乡中国，一棵率先进入凛冬的树，裸露出本真的枝条，向知识的天空刺去。一本改变了我职业生涯的书。

##城市与乡村的评价等级，金钱购买沉沦，诗意负担孤独寻死，最喜欢第一篇，大概也是自己没有成为那种一毕业就有体面工作的体面人。当自己的高中变成了一个高考工厂，有一种无解的悲哀，但可能更多的悲哀是为自己：当我还在用高中的解法看待世界，自己已经像那个比喻一样，被完形填空的括号裹在了原地。远子的文笔非常凝练凛冽。但是笔下男青年男中年是世界的主角，在构建柏拉图和垮掉派诗意里迷离沉沦又拨云见日。而妇女小女孩，成为了绑定品，边缘，欲望代名词，陪衬。这个世界性别关系的定型比我想象的还要生硬，坚不可摧。文学不是黑暗里的光，而是黑暗里让你的瞳孔适应黑暗的那段时间。