總序 用文學探究“日本是什麼”
前言 夏目漱石與其浪漫追求
第一章 “明治作傢”誕生——夏目漱石與他的時代
夏目漱石齣生的曆史背景
“王政奉還”與黑船事件
保守勢力的瓦解
改革中的明治維新
西化浪潮中的“文化堆棧”
晚熟的小說傢
第二章 破格與越界——夏目漱石的文學探索與實驗
重思“什麼是文學”
不拘一格的文學嘗試
以《草枕》叩問藝術的真諦
“浪漫”一詞的創譯
藝術與“人情世故”的矛盾
想當然耳的“人情”與活得精彩的“非人情”
從西方文學的浪漫主義看“非人情”生活
第三章 開啓“非人情”書寫——《草枕》
能劇與“疏離劇場”
山村茶店的老嫗
體驗與訴說
被“人情”所遮蔽的美
無法被描述的容顔
和暖春日與理發匠
畫的三種層次
同期創作的《少爺》與《草枕》
村上春樹談夏目漱石
幻影女子的奇襲——誌保田那美
長良少女之歌
畫傢之眼與欲望之眼
以自由的方式閱讀小說
對話的競賽
鏡池中漂浮的美女
凝固的場景與戲劇張力
禪修與藝術的境界
現代小說的故事性
關於翻譯——如何傳達“非人情”？
第四章 承前啓後的《少爺》與《虞美人草》
顛覆既有認知、與眾不同的小說
《虞美人草》的三種閱讀法
夏目漱石筆下的“火車”情節
反潮流的創作者
貫串夏目漱石作品的主軸——“人情”與“非人情”
《少爺》中清婆眼裏的“非人情”式價值
小鎮裏的人情束縛
逃脫人情的人生選項
《虞美人草》的敘述視角
“世界是顔色的世界”
一百個世界
《虞美人草》中“非人情”的甲野
說教的結局
第五章 夏目漱石作品間的關聯
十年創作收束於《心》
關於“真心”的課題
“真心”與“人情”的相互矛盾
共同的問題意識
《三四郎》的人情角力
早期三部麯——《三四郎》《後來的事》《門》
懸而未決的結局
夏目漱石筆下的女性
第六章 夏目漱石與後世文壇
東京大學“三四郎池”
刻意打造的粗陋校園
不追隨潮流的京都大學
軍國主義時代的來臨
“國民作傢”——吉川英治、鬆本清張
“國民作傢”——司馬遼太郎、宮部美雪
明治時期的明與暗
夏目漱石年錶
· · · · · · (收起)