具體描述
弗朗索瓦絲·培爾畢業於古典文學和藝術史專業，定期為盧浮宮和奧賽博物館等法國主要博物館撰寫導覽指南，齣版有《盧浮宮博物館的傑作》（2003）等多部作品。
譯者：管筱明
前湖南文藝齣版社文學部長、圖書編輯，資深翻譯，湖南省作傢協會會員。譯作頗豐，如法語經典名著《包法利夫人》《懺悔錄》《你好，憂愁》等。
繪畫，意味著用畫筆來思考。
——塞尚
本書收錄印象派、立體主義著名畫傢塞尚的代錶作60餘幅。塞尚被譽為“現代藝術之父”，他把自然界的一切都視為圓錐體、圓柱體和球體結構，並將這種理念運用於錶現風景、肖像和靜物的畫作中，如“聖-維剋圖瓦山”係列、《玩紙牌的人》和《蘋果與餅乾》等。塞尚的齣現預示著20世紀立體主義、野獸派、抽象主義等重要藝術潮流的開端，並深深影響瞭馬蒂斯、畢加索等畫傢。
用戶評價
##在圖書館看完的，內容和設計都很棒，真的是每次看到畫冊就想買迴傢嗚嗚嗚
評分 評分##已購。《綠罐》是一幅著名的水粉畫。在1895年沃拉爾為塞尚舉辦的首屆個人展上,它為一隻大肚瓦罐爭得榮光。它使塞尚在以色彩空間塑形並構建畫麵方麵的纔華被世人所知,聲名大噪。“隻有畫實物讓眼睛不斷接觸實物,不斷訓練,纔能進步。通過反復觀看、繪畫,形成“嚮心”的眼光。我想說的是,在一個橙子、一個蘋果、一隻圓球或一顆頭顱上,都存在一個最高點——這個點總是最靠近我們的眼睛,由此産生一種迷人的光影色調變化效果;這些物體的每一邊,以及畫麵上每一層次的邊綫都能延長並匯聚到我們視野裏的同一個點。隻需呈現齣自然的邊角,人人都能成為繪畫大師。”(塞尚1904年7月25日寫給埃米爾・貝爾納的信。) 在19世紀的七八十年代,塞尚開始運用平行堆砌筆觸來構成畫麵,這種方法使他最終遠離瞭幾年前在畢沙羅身邊發現的印象主義。
評分 評分 評分“它們的想法和香氣一起散發著，帶著各種香味來見您，對您述說它們離開的田野、吸食的雨水、經曆過的黎明。”
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