村上春树(1949- ),日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年,他的第一部小说《且听风吟》问世后,即被搬上了银幕。随后,他的优秀作品《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束,构思新奇,行文潇洒自在,而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色,他没有把这种情绪写成负的东西,而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调,一种乐在其中的境界,以此来为读者,尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
这还是一个入口与出口的故事。就象那只进入捕鼠器的小老鼠,因为出口已经关闭,第四天早上死掉了。小老鼠就是城市青年的例子,男主角也即是鼠,他在寻找出口。
详尽的细节描写,对弹子球机的迷恋,无不透出深深的寂寞和迷茫。曾在挪威森林出现的直子在这里只在第一节中提到,但感觉她的影子深深地笼罩住了全文。鼠忘不掉对直子的爱。他把自己封存在一个只容自己容身的洞里面,封存在弹子机游戏里面。持续不断的弹子机游戏把他与周围的世界隔绝了。
##在村上春树的世界里,主人公多少有些“迷惘的一代”的影子,用饮酒和音乐消解自身对社会生活的失望。他们处于由青年向成年过渡的人生节点,但无法融入到现时的社会价值体系,试图寻找通往另一个世界的出口。“青春三部曲”的前两部作品中,村上更多地表达了对青春逝去的无可奈何,实质上是个体对社会系统的不良反应,且该矛盾逐渐变得不可调和,最终造成了鼠的离去。而在后续的《寻羊冒险记》中,村上则更侧重社会系统对个人的压抑,最终鼠为了保持自我而选择死亡。回到本书,主人公沉迷于弹子球,是为了寻找自我存在的价值,对应于将人的个体性全部抹杀的马克思主义,即所谓的“平庸”。但当他看到 75 台弹子球时,或许感悟到了弹子球背后对人之欲望的利用,最终也摆脱了执念。我想,在棒球场大喊“我要写小说了”的村上君,也不想向平庸低头吧。
评分 评分 评分 评分##这个封面就有些抽象啦,哈。 许多小说家都有这样两个阶段:狭窄修长、才华流溢的处女作,以及宽广坚厚、野心澎湃的颠峰期。连接这两片陆地的桥总是充满犹豫。如川端康成:在清隽工笔的《伊豆的舞女》和漫长卷轴《古都》之间,横亘着《雪国》和《睡美人》;如三岛由纪夫,《潮骚》的清雅与《丰饶之海》的磅...
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