具体描述
弗朗索瓦丝·萨冈
Françoise Sagan（1935—2004）
法国天才女作家，一代人的青春同义词。拥有漂亮的外表、敏感的心灵和避重就轻的天赋，喜欢写作、赛马、飚车、酗酒，结交演艺界、政界的朋友，任由官司缠身。
十八岁时，她凭借小说《你好，忧愁》获得了法国批评家奖。一生中发表了二十部长篇小说、十一部剧作、若干短篇小说及散文，也参与创作电影和歌曲。
六十三岁时，她撰写了自己的悼词：“一九五四年，她以一本薄薄的小说《你好,忧愁》出道，这部小说成为了一桩世界性丑闻。她的一生和她的作品同样愉快而又轻率，她的隐没则成为一个只属于她自己的丑闻。”
*她以为自己拒绝了一切幻觉，其实是一切幻觉拒绝了她。*
《凌乱的床》重新启用了《一月后，一年后》的两个角色：女演员贝娅特丽丝和外省青年爱德华。分手五年后，他们再次相遇，爱德华从默默无闻的年轻人成长为未来可期的剧作家，贝娅特丽丝继续凭借美貌实践着事业上的野心。他爱她，她需要他——女演员与剧作家的情事引发了周围人的好奇。而在私密的起居室里，两人的权力关系变幻不定。
萨冈用“剧作家”和“女演员”来比喻恋爱双方，锐利地刻画出一种糅合了自恋、自卑、自欺等人性弱点的现代爱情。
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没有什么比那些所谓的“现实主义”小说更不真实的。它们简直是噩梦。在一部小说中达到某些情感的真实是可能的，一个角色真实的情感，没别的了。——弗朗索瓦丝·萨冈
用户评价
##我懂我太懂了，给萨冈磕头了。
评分 评分##在无数的贝娅特丽丝和爱德华、在那首终将磨损的曲子和永远承蒙露珠的玫瑰、在共同的眼泪和唯一的爱人的身体之间，我以某种混沌的方式认出了自己。
评分##除了后期有些啰嗦没啥错处。描写死亡很动人。
评分##他需要在某种惨淡（悲伤）中汲取能量，爱人（可能）是爱自身的匮乏。辩驳，反观，被扶正，这些不为了找到正统的爱（太过正常的爱? 太顺利爱?）相反固化持有观念：爱与被爱没有公平，猎物的不忠具有诱惑性，幸福不适合主人公。做来做去的爱，无法理解对方。（正是建立在肉体的肤浅才能把爱做下去?）爱德华与斯万应该大有话讲。（普鲁斯特：我是爱情迷惑专家，萨老师是离过两次婚的实践专家）彻底的通透（聪明）会擅用自己与他人的冷漠，没有利益、性欲的牵扯，只会剩下死亡? （若利埃：所有该泡的我都泡过了，所有爱情的伎俩我都成功了，爱过美人但永不想念。往事就这么如烟）塞巴尔德：往事岂能如烟。
评分 评分##看完这本书花了很长时间，并不是这本书有多么晦涩难懂，只是我一直沉浸在网络小说中，不愿静下心来读一读纸质书，归根结底还是自制力不够，也不想做什么检讨，随性而至吧。 再来谈谈这本书，一如既往的小资情调，很有萨冈特色的爱情故事主角是在《一月后，一年后》中的配角——...
评分##看完这本书花了很长时间，并不是这本书有多么晦涩难懂，只是我一直沉浸在网络小说中，不愿静下心来读一读纸质书，归根结底还是自制力不够，也不想做什么检讨，随性而至吧。 再来谈谈这本书，一如既往的小资情调，很有萨冈特色的爱情故事主角是在《一月后，一年后》中的配角——...
评分##女演员与剧作家，一个在演戏时竭力忘掉自己，一个在写作时竭力寻找自己，一是挥霍者，一是占有者。萨冈的天分从句子里迸发出来，一点一点，毫不退让地强迫人思考两性与权力。“在相爱的男女之间，信任、尊重和忠诚，和肉体的快乐一样，都是必要和必须的。”全然纵欲式的阅读体验。
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