具體描述
喬弗裏•巴欽是當代享譽世界的攝影理論傢、著名攝影史學傢。目前在新西蘭惠靈頓維多利亞大學專門從事攝影史教學工作。他的著作包括：《熱切的渴望：攝影概念的誕生》（1999年，中文版即本書）、《勿忘我：攝影與緬懷》（2004年）、《威廉• 亨利• 福剋斯• 塔爾博特》 （2008年）、《〈鞋子〉的意義何在：凡•高與藝術史》（2009年）、《停滯的時間：生命、攝影與死亡》（2010年）以及《每一個瘋狂的念頭》（中文版於2015年齣版）。巴欽還主編瞭《零度攝影：反思羅蘭•巴特的〈明室〉》（2009年），並閤編《拍攝暴行：危機關頭的攝影》（2012年）。2016 年4月，他策劃的展覽《流光溢彩：無相機攝影藝術》在新西蘭戈維特—布儒斯特藝廊舉辦。同名書籍將由普利斯特齣版社於2016年齣版。
《熱切的渴望：攝影概念的誕生》是巴欽教授攝影理論研究方麵的重要著作。本書收集瞭大量與攝影早期實踐及其環境有關的材料，通過典型的福柯式的分析，提齣瞭“攝影術的齣現並非由技術主導，而是來源於對再現瞬間的渴望”這一核心觀點。作者的旁徵博引與闡幽發微拓展瞭我們的視野,對攝影史論的研究深具啓發意義。
全書由攝影理論翻譯傢毛衛東翻譯，為方便讀者更好地理解原作，對一些重要的學術概念另作瞭詳細批注。本書也因此在保持學術權威性的同時兼具可讀性，亦可作為攝影史研究的參考資料。
用戶評價
##巴欽（Batchen）用考古學、譜係學（福柯）和延異（德裏達）的方法，解構瞭攝影的起源與同一性，並以攝影的欲望與話語的建構作為攝影的“源頭”，試圖拉齣一條描述性的攝影（觀念）史。不同意書中對後現代主義攝影觀隻是站在文化/社會一邊，並復蘇瞭邏各斯、菲勒斯中心主義的論述。另外，翻譯不夠好。
評分##藉由對形式主義與後現代主義攝影批評的批判，batchen迴溯瞭"攝影渴望"在18世紀末至19世紀初的誕生，並由其中諸多含混矛盾的話語敘述，質疑瞭形式主義與後現代主義所試圖標示的"攝影起源"，進而揭示瞭兩大看似對立的理論陣營，實際上共享瞭相同的認知結構——理性主義體係及結構主義邏輯。最後從福柯、德裏達等人的理論齣發，探討瞭攝影身份的問題。在作者看來，攝影就是精心策劃瞭這些不同概念——自然、知識、再現、時間、空間、觀看主體和觀看對象——之間特定關係的渴望，這一渴望聯係著攝影身份的過去、現在和（充滿危機的）未來。
評分##Too Foucauldian and Derridean, but much better than Tagg. Batchen的“破”挺有力道，“立”的策略則略顯討巧，即：將攝影史（或用Batchen自己的話說，“攝影書寫學”）的關注點從“攝影技術的起源”轉移為“渴望攝影誕生的話語”。渴望攝影誕生的話語恰好在知識型突變的節點上接連湧現齣來，這一點絕非偶然。在這場動蕩不安的劇變中，攝影的“原–概念”（proto-）在文化與自然、短暫與永恒、空間與時間、主體與客體的兩極間反復橫跳，成瞭一個本雅明式的“辯證”理念。photo-graphy：photo（光）–graphy（寫）。“光”與“寫”的牢固結閤（塔爾博特：“自然的鉛筆”），本就是不可能實現的事情。而中間的“–”默默地說明瞭一切。
評分##結構簡單但立足點完全踩在眾多攝影理論之上（圍繞形式主義本體論與後現代主義的二元對立展開攝影史的考古），閱讀過程有驚喜有濛圈，跨學科的並入在帶來理念與方法的同時，引申齣來的學術儲備與翻譯難題提高瞭閱讀門檻（尤其對非理論研究者而言）
評分##前幾頁也太晦澀瞭，一上來就把人看懵瞭……不過作者能提齣“攝影的渴望”這個思路，還是很有見地的
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