具体描述
玛格丽特·杜拉斯（1914—1996）：法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得当年龚古尔文学奖。
纳塔丽躺在转角沙发上。一副孩子的痛苦模样。头枕着双臂，她看着走进房间的那个人，一点也不怕。
他来到厨房里，一转眼又消失在饭厅里，不久又出来了，手里拿着公事包，然后就像钉子一样钉在那里。随后迈动脚步，向大门口走去。大门口，他突然间难以割舍。
用户评价
##《纳塔丽·格朗热》：难得的杜拉斯离开了印度主题系列作品的一部电影剧本，其实很有意思，但感觉她只是在表面蜻蜓点水了一下，留下了广大的尚待探索的空间；《恒和女子》：作品个人觉得倒还好，主要是创作理念对本人的启发很大。正如译者所说，“沙塔拉既非今日的映像，也非昨日的声音，它将会是影像中的声音，也将会是声音中的影像，从不同的中心点出发，在一个既非沙塔拉、又是沙塔拉的地方相遇，碰撞，最后消亡。”
评分##《纳塔丽·格朗热》：难得的杜拉斯离开了印度主题系列作品的一部电影剧本，其实很有意思，但感觉她只是在表面蜻蜓点水了一下，留下了广大的尚待探索的空间；《恒和女子》：作品个人觉得倒还好，主要是创作理念对本人的启发很大。正如译者所说，“沙塔拉既非今日的映像，也非昨日的声音，它将会是影像中的声音，也将会是声音中的影像，从不同的中心点出发，在一个既非沙塔拉、又是沙塔拉的地方相遇，碰撞，最后消亡。”
评分 评分##电影应该在屏幕上看才对，放在纸上怎么看都只是堆砌在一起的意象。当做诗来读更有趣。
评分##这个女人总是给我惊喜。我读了《纳塔丽·格朗热》后觉得后一篇是不可能胜于这一篇了（就像我读《情人》时一样），然而《情人》后有《乌发碧眼》，《格朗热》后有《恒河女子》。如果有时间应该仔细研究一下《恒河女子》中的空间关系的。
评分##电影应该在屏幕上看才对，放在纸上怎么看都只是堆砌在一起的意象。当做诗来读更有趣。
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