具體描述
1964年生，江蘇丹徒人，當代著名作傢，學者。著有《迷舟》、《相遇》等中短篇小說四十餘篇，《欲望的旗幟》、《人麵桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》等長篇小說六部，以及《塞壬的歌聲》、《博爾赫斯的麵孔》等散文集多部。
《相遇》收錄格非二十餘年來中短篇小說十二篇，是他的最新自選集。
他早年以短篇小說引起文壇矚目，《迷舟》、《青黃》都是傳誦一時的名篇。這些故事以優雅精純的語言和清晰縝密的細節呈現齣無比真實的生活質地感，同時又讓微妙難言的意緒如迷霧流淌，仿佛義山詩境。偉大作傢的天分從一開始 便顯露無疑，並在後來的歲月裏持續滋長，衍生齣更為完美的作品。
在這個集子裏，我們可以看到當代作傢對於漢語古典之美最為純正的繼承，也可以看到，曾經托生於博爾赫斯、普魯斯特的智慧在另一個文學天纔身上的再生。題名相遇，既是取篇目之名，也暗示作品中多重影響的自然交融。
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格非的寫作既有鮮明的現代精神，又承續著古典小說傳統中的燦爛與斑斕。他的敘事繁復精緻，語言華美典雅。這種話語風格所獨具的準確和絢麗，既充分展現瞭漢語的偉大魅力，又及時喚醒瞭現代人對母語的復雜感情。
——華語文學傳媒大奬傑齣作傢奬授奬詞
格非的小說是曆史文化敘事與個人欲望敘事的完美結閤。他優雅地鋪陳曆史，冷酷地節製欲望，使之成為一種迷人的若有若無的氣息般的存在。
——潘帕
《相遇》是格非最好的短篇，是寫滿濛藏佛教最鮮活的短篇，有限的文字，滿紙無限的開始和可能。
——馮唐
用戶評價
##算是迴顧，絕大部分篇什原來都看過。集在一起看，頓生感慨。八十年代至九十年代的那一批作傢，雖有模仿外國現代派的痕跡，水平依然比現在高、高得多。
評分##4.5星。我對格非的喜愛不是建立在文字層麵上的，盡管他的語言在當代作傢中可以歸入精緻那一掛。我喜歡那種霧裏看花的氛圍和突如其來的一些能把讀者又從縹緲之境拉迴現實的詞語，比如人名、地名和一些對當下的指涉。後者與前者既相衝突又相融閤，並在這種矛盾性之中建立瞭作品對曆史和現實的思考與聯結。在我目力所及的範圍，這是格非的獨特之處。
評分##在《相遇》裏，格非步入瞭一個全然生疏的天地之中，這種生疏是時間和空間的雙重生疏的混閤物，首先是一種時間上的距離與隔膜，曆史發生在1903年。格非站在世紀之末遙遙敘述世紀初葉的一場事變：“在遙遠的過去，布達拉宮的大祭司曾經作過這樣一個預言：1903年，也就是藏曆的木...
評分##在中國“先鋒派”作傢群中，散文和他的小說一樣耐讀的，我想肯定是格非瞭。餘華寫的一係列散文、雜文和格非的相比難免相形見絀。格非的散文往往寫的含蓄雋永，又不乏天纔作傢的幽默，讀來耐人尋味，迴味悠長。格非的小說精於情節設計的同時，更重要的是其工於文字，文辭運用獨...
評分##2015年第31本：嵌套結構，迴環敘事，晦暗幽冥的故事迷宮，格非的字裏行間，誠然隱匿著諸如博爾赫斯、馬爾剋斯、普魯斯特等諸大傢的影子，然而，在揭示與掩蓋事實之間，在語焉不詳的曖昧與如期而至的真實之間，格非讓自己的主人翁置身其中，又始終遊離之外。他用自己精緻的語言、繁復的意象與先鋒的結構，重構瞭東方審美式的闃寂與虛無、偶然與宿命。
評分##2015年第31本：嵌套結構，迴環敘事，晦暗幽冥的故事迷宮，格非的字裏行間，誠然隱匿著諸如博爾赫斯、馬爾剋斯、普魯斯特等諸大傢的影子，然而，在揭示與掩蓋事實之間，在語焉不詳的曖昧與如期而至的真實之間，格非讓自己的主人翁置身其中，又始終遊離之外。他用自己精緻的語言、繁復的意象與先鋒的結構，重構瞭東方審美式的闃寂與虛無、偶然與宿命。
評分##3.5，這本短篇集小說大概可以分為三種：1.《褐色鳥群》，模仿博爾赫斯早年為其贏得先鋒作傢身份成名作，也是私人很喜歡一篇。2.以《迷舟》為代錶，結閤曆史與民俗的改寫（馬爾剋斯），也是我最厭倦，以至於有幾篇實在懶得讀。3.《濛娜麗莎的微笑》為代錶帶有學院知識分子趣味小品，和我自己身份相近，所以就像是看洪尚秀電影，聊以成趣。
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