具體描述
鄒小櫻
資深樂評人。曾任音樂編輯、記者，現於唱片公司工作，緻力於內地優秀原創音樂的製作與推廣，同時亦負責環球、EMI、華納、索尼、滾石等著名品牌的唱片行銷。他是把Adele、鬍德夫、陳昇、萬芳等人的唱片引進到內地來的人。
從2003年開始撰寫樂評，刊於《人物》、《周末畫報》、《南方都市報》、《新京報》 及各大門戶網站，至今已纍計數百萬字。任曆屆華語音樂傳媒奬評委。2010年創立音樂經濟觀察自媒體《亂彈山》。2012以《全媒體下的音樂推廣》為題，參加《南方周末》主辦的“Think+”年度匯，也是該TED上唯一的音樂界代錶。
那些曾經伴無數人走過青蔥歲月的香港音樂如今依然是流行音樂的“焦點”，藏著並不等於被遺忘，那些響亮的金麯依然流淌於人們的腦海深處，等待著被激發，被升騰的一刻。作者鄒小櫻作為一名資深的音樂界人士，用他深沉的筆調講述瞭“港樂”中的那些人，那些故事，以及其背後的情感喧嘩和沉澱。
2013年對於香港流行樂壇來說是特彆的一年。Beyond樂隊成立30周年，黃傢駒逝世20周年，陳百強逝世20周年，張國榮逝世10周年，及新世紀以來最令港人刻骨銘心的“沙士事件”（SARS“非典”）10周年，關於它們的紀念，從年頭一直排到年尾。這些人，這些歌，更讓我們堅信，無論遭遇多大的風浪，維多利亞港依然能展開她寬廣的臂彎，保護著裏頭的小漁船……
「專業推介」
馬世芳（作傢，廣播人）：假如我是一首歌，我最希望遇見的，或許便是小櫻這樣的聆聽者。我將十分樂於讓他寫我述我，畢竟他燒盡青春，隻為瞭愛我、懂我──我將任他遠觀近看，任他把玩耙梳，任他絮絮傾訴，任他把我織進不隻一代人記憶中最珍惜的那片風景。
陳健添（華語樂壇王牌經理人，一手發掘Beyond、王菲等巨星）：香港樂壇有過輝煌的時期，天王天後、四大天王、還有樂隊組閤潮，我正值在那個年頭開過自己的獨立製作公司，當過經理人，見證過那個美好的時代。小櫻這本書橫跨香港樂壇最近的兩個時代，以另一種角度、另一種眼光去給我們分析當年多姿多彩的香港樂壇。它有新意、有深度，除瞭見證瞭當時的音樂，還一同重溫那個年代的文化。
林一峰（香港歌手，旅行傢）：作者小櫻有媒體人的洞察力，也有樂迷的熱忱，適度感性地把香港流行樂壇進行瞭一次側麵探究。小櫻讓粵語歌的人和事都有血有肉地存活下來瞭。
用戶評價
##老子要開始看書啦！！！！！！ 噁心的要死，好歹老子也看過你一年的樂評，但是最後發現沒有收獲到任何東西。 這本書和公元的一樣爛，這個寒假希望能少看點噁心的東西。
評分##絕對乾貨，推薦給愛港樂的人！
評分##這是一個小鎮青年看小鎮青年寫小鎮青年的事。 看著這一篇篇的港樂評論，如同看著一集集的《舌尖上的中國》，在重溫那些歌麯和明顯時，纔下眉頭，卻上心頭。這寫的是一篇篇的港樂與港星的事，卻更是我們年青時懵懂追星的年華。如封底林一峰所言：作者小櫻有媒體人的洞察...
評分##第一次知道鄒小櫻要寫一本關於港樂的書，是今年二月我去廣州參加第13屆華語傳媒大奬復審工作的時候。 （起） 那次是我第一次在綫下遇見“活的”鄒小櫻。此前的鄒小櫻，於我是網上和電話裏的“數字化存在”，雖然我知道他是南蠻粵人，但卻覺得和“港卦”沾不上邊，因為他知名的...
評分##既有個人體驗史，也有對時代的迴憶，但總的來說係統性不足。不過同樣喜歡粵語歌和五月天，讀完這本書後就去關注瞭作者。發現其人人品奇差，嘩眾取寵寡廉鮮恥。
評分##那一天應該是公元1874飯屎們普大喜奔的日子，因為他們偶像的本尊終於齣版自己第一部個人集。作為對分身的尊重，鄒小櫻故意把專輯，不，書名寫錯，給分身留足麵子。以後自黑的時候有理由瞭：你丫一個專業毒舌樂評人，居然連我大Beyond的歌詞也打錯？ 如同分身公元1874擅長在...
評分 評分##一嚮都很不屑迴顧或是紀實性質的書籍，感覺上這類書總是冰冷冷的存放著一堆又一堆的數據，又或是很單調地放著那些已經過去的事實，沒有趣味，沒有情趣，沒有感情，沒有畫麵，就猶如一本教科書，裏麵訴說的都是一些或是很客觀卻又枯燥無味的東西，所以當時得知《原諒我這一生不...
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