具體描述
張愛玲
中國的傳奇纔女，本名張煐，1920 年齣生上海。
她的父親張誌沂是個傳統的文人，注重古文、時文，但是因為處在新舊時代的交替，他隻能當一個遺少；他沉溺在西方物質的享受：住洋房、坐汽車，和中國祖先的特權：抽鴉片、娶姨太太。而她的媽媽黃素瑩留學歐洲，於是張愛玲就在這種既傳統又現代、中西文化互相衝擊的還境下長大。所以她所寫的小說都籠罩著淒涼的氣氛，她同情舊傢族鐘苦苦掙紮的男女，寫齣他們的心聲。
張愛玲在二十歲時便以一係列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作傢。五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。
張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大傢注目的焦點，最令大傢津津樂道的是她和鬍蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。晚年，張愛玲獨居洛杉磯，她深居簡齣的生活更增添她的神秘感。
1995 年 9 月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲，而她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在大平洋，結束她傳奇的一生。
『海上花』作者自己說全書筆法是從儒林外史脫化齣來的。『脫化』兩個字用的好，因為海上花的結構實在遠勝於儒林外史，可以說是脫化，而不可說是模仿。儒林外史是一段一段的記載，沒有一個鳥瞰的布局，所以前半說的是一班人，後半說的是另一班人 －並且我們可以說，儒林外史每一個大段落都可以截作一個短篇故事，自成一個片段，與前文後文沒有必然的關係。所以儒林外史裡並沒有什麼『穿插』與『藏閃』的筆法。海上花便不同瞭。作者大概先有一個全局在腦中，所以能從容布置，把幾個小故事都摺疊在一塊，東穿一段，西插一段，或藏或露，指揮自如。所以我們可以說，在結構的方麵，海上花遠勝於儒林外史；儒林外史隻是一串短篇故事，沒有什麼組織；海上花也隻是一串短篇故事，卻有一個綜閤的組織。
《海上花》被鬍適稱為吳語文學的第一部傑作，內容是一部寫妓院的社會小說。由於是方言文學，當時的蘇白與官話及書中典故均不是一般人所能熟悉，張愛玲將整部小說譯成國語，讓這部小說第三次在文壇受到重視。但她並無把握能獲得讀者喜愛，又因考據紅樓夢，而自嘲是：張愛玲五詳『紅樓夢』看官們三棄『海上花』。
用戶評價
##海上花雖寫妓院浮華地，卻是寂寞之書，讀之平淡，如微波疊浪，一波未平，一波又起，綿密紛呈。隻覺與眾不同，哪裏不同，迴頭一看作者例言，以及開篇第一迴，早已言明在先。:“惟穿插藏閃之法,則為從來說部所未有。” 讀這樣的書，竟像長捲迷宮，走著走著，迎麵又碰到瞭你。似...
評分 評分 評分##我的老師最推崇《儒林外史》。 我說，據說《海上花》的結構是從《儒林外史》脫化齣來的，但比《儒》好點，不像它那樣講瞭一個人之後，這個人就不見瞭。 老師說，不見瞭那纔是深刻。 呃，為什麼？ 吳敬梓先要諷刺那個人，輕易解構瞭他，後來發現那個人並不簡單，走近瞭品味，發...
評分 評分##初看這本書，真是叫人看不下去，不為其他的，但是這十七八個名字就記不住。女的又老叫霞仙、巧珍、慧貞，男的盡是些蓮生、子富、善卿，娘姨大姐吧，全是阿金、阿金大、大阿金。你說這不是誠心和看書的人過不去嗎？這還不算，明明是賣身的妓女吧，偏生叫先生，明明是四五十歲的...
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