第一 章 拦惊马 / 1
第二 章 话前尘 / 28
第三 章 合家欢 / 58
第四 章 周爱玲 / 90
第五 章 枯山水 / 123
第六 章 父与子 /165
第七 章 看山水 / 193
第八 章 文武道 /227
第九 章 往年事 / 275
第十 章 新中国 / 303
第十一章 满江红 / 413
第十二章 欢乐英雄 / 448
· · · · · · (收起)
具体描述
路内全新长篇力作，深沉回望历史，胸有山水，道路宽宽。
一辆车，满载着一个特殊家庭，跨越半个多世纪的路云和月。
一对相持相守的夫妻，五个收养的孩子。真正联结我们的，不是血缘，而是彼此的诚与真。
漫漫人生路，全靠苦中作乐！泪到眼窝又笑了！路氏幽默，金句叠出！“苦中作乐的苦能吃，苦如黄连的苦吃不下去。”
小说以司机路承宗与妻子周爱玲从抗战烽火到改革开放时代横跨五十载的生死相守为主线，辅线铺展收养五个孩子温情与欢笑交织的往事，以一个特殊家庭的冷暖悲欢折射出半个世纪中国的变迁，见证着个体命运与时代史诗的磅礴共振。
用户评价
##读起来还是挺流畅的，只是似乎少了一些“追随三部曲”的灵性?在大多数当代小说里面还是很好的，在路内诸多长篇里似乎不算很好的
##从一开篇就乱得让人觉得怎么可以写那么糟还能出版啊
##江南水乡走出的平民小子与上海弄堂里走出的资本家小姐，因一台汽车结缘，携手走过抗日战争，解放战争，新中国成立，抗美援朝，以及改革开放。不同的车拉来了不同的儿女，这些不同姓氏的儿女们伴随他两个走过了不同阶段的人生。通过一系列侧写，路内丰富了此前前短篇小说《跳马》所展现出来的战争的残酷。最精彩的莫过于抗日战争期间的桥段，赌场账房周爱玲，赌场小老板汪有光，人性光辉全在此处显现。全篇塑造最好的角色只有周爱玲。
##路承宗是个好人，他的一生，在不同时期开着不同的车，驶向自己的命运。看似扒方向盘牢牢掌握在自己手中，实则根本改变不了什么。在急剧变革的社会情境中，很多时候人们并非不明白所谓的道理，然而形势逼人，也并不能按照道理去生活，只能随波逐流、苟且偷生。从《少年巴比伦》开始，路内的作品基本都读了。《雾行者》以火车为主线写江湖儿女，《山水》叙述了汽车和命运的关系。从中也感受到了路内的从文艺青年向着中年作家的转变。读于《收获》（2025夏卷）
##说不上来的感觉，作者似乎在硬写，写得很吃力，而且字里行间能感受到这根本不是他能把控的题材。抗战该有的细节都没有，不该有的写了一堆。开篇腔调就有种拿腔作势的生硬感，其实作者与我们读者的关系像厨子与顾客，可以用老原材料，比如抗战什么的，但做不出新菜式，做不出好菜，就别怪读者不爱吃。《山水》这本书是最原始的烹饪。一块牛肉放在白水里煮了一下，还煮得过于老了，无味难嚼。
##说不上来的感觉，作者似乎在硬写，写得很吃力，而且字里行间能感受到这根本不是他能把控的题材。抗战该有的细节都没有，不该有的写了一堆。开篇腔调就有种拿腔作势的生硬感，其实作者与我们读者的关系像厨子与顾客，可以用老原材料，比如抗战什么的，但做不出新菜式，做不出好菜，就别怪读者不爱吃。《山水》这本书是最原始的烹饪。一块牛肉放在白水里煮了一下，还煮得过于老了，无味难嚼。
##大四开始读路内，机缘始于在图书馆乱逛，偶一翻到《少年巴比伦》便一发不可收，陆续读完了全部，最喜欢《花街往事》。这次逛上海书展看到《山水》出版，封面摩挲了许久，第一反应是作家似乎都逃不过“人到中年”，又或者读者和作家的心态与心境都会变化，不再合拍。究竟是时过境迁还是刻舟求剑，一切还得读过后细论。
##还是这么回事，虽然没写主旋律比最早的预想好些，可看性也都在，但似乎还是那种年年都在看的毫无特色的叙事。“我不是弃子，我是过河卒。”人在乱世的身不由己，吃尽苦头才有了的一个家，确实是写不完的选材。但路内没有写深，譬如，中段最重要的抗日战争时期，男主角给汉奸和日本人都开过车，这个人设大有戏剧冲突和内心纠葛可引出，但都没有，平淡如水地就迎来抗战胜利了，后面的历史阶段一如此，第N次重温了一遍近代史和共和国史。现代戏份其实很有发展成《路家的儿女》的潜力，但篇幅终究有限，主体都让位给了往日的历史叙事。很像《烟霞里》《燕食记》，大刊+大社+扶持项目配置拉满，主打（就算不擅长写也硬要写出来的）恢宏时空变迁的史诗气，但又没有非拿不可的年龄和理由，倘若路内真有心冲茅奖，那大抵最远也就走到十强陪跑的位置吧。
读于《收获长篇小说》2025年夏卷。时间跨度巨大，却从头平淡到尾；历史洪流浩荡，只能握紧方向盘。路内基本没有直面战争的能力，全是侧写，紧扣汽车，丝毫不敢出格，努力不犯错误。双线的处理，“我祖父”的写法，都仿佛流水线的产物。这对路内而言或许是一部比较成功的转型之作，一扫“文青、工厂、玩世不恭”之类的标签，巩固了文坛地位，但与此同时他也磨掉了所有的个人特色。我对此书的评价近似叶兆言的《璩家花园》，不再赘言。