或許隻有莫言這麼大的腦洞,纔能帶你去人性深幽處探險!
莫言親自參與編選的中短篇集,收錄莫言筆下最奇怪的18篇故事!本書充滿瞭瑰麗的想象,讀來仿佛在聽爺爺奶奶講述民間的精怪故事和奇人奇事。比如鄰居趙三大爺的鬼魂來還生前欠我們傢的債;鱉精化成人形考取功名,還會往傢裏寫信;女子不願嫁給父母指定的對象,成親當天張開手臂飛上瞭樹梢……奇奇怪怪,展現瞭人性的復雜性。
翻開本書,莫言帶你一起去人性深幽處探險。
我與你們不一樣,你們童年時用眼睛閱讀,我在童年時用耳朵閱讀。我們村子裏有很多人齣口成章、妙語連珠,滿肚子都是神神鬼鬼的故事。我的爺爺、奶奶、父親都是很會講故事的人……這樣精彩的故事不寫齣來實在是浪費。
——莫言
獨傢收錄:莫言手稿、莫言新書書法題詞
特彆收錄:莫言漫像、莫言演講稿《恐懼與希望》《從學習蒲鬆齡談起》
特彆附贈:全彩插畫,還原書中美妙怪異的場景
##莫言的中短篇小故事對老讀者來說並不陌生,在《生死疲勞》等長篇中隨處可見莫言信手拈來的高密東北鄉的民間傳說,在長篇中增加瞭高密東北鄉這個地理坐標的真實感和曆史厚重感。如今單獨拿齣編成一書,對不瞭解莫言的新讀者來說是極為友好的,方便瞭解莫言這個人的文風。很多故事在各地都有類似的變體,比如趙三大爺的故事,但是莫言寫來就更為有意趣,讓人能夠充分領略文字的力量。如蒲鬆齡,亦如安吉拉·卡特。每個故事你都可以有自己的解讀,莫言隻是講述,你從中讀到瞭什麼,得看你自己,正如莫言所說:“讀書,看起來是讀書,在某種意義上是在讀自己。”
##睡前看瞭會,還蠻有趣,想起瞭外婆說的那些奇奇怪怪的故事,神神鬼鬼,繪聲繪色。 小時候住在鄉下,除瞭趕集、下河摸魚外,最大的樂趣就是晚飯後搬齣涼床,聽外婆講故事,天底下最會說故事的,還得是老人啊。
##這本書比莫言的長篇作品更吸引我,究其原因,大抵也是我從小就喜歡閱讀明清筆記中的誌怪故事,多少願意給未知和幻想留有一些餘地之故。古典誌怪也好,當代都市怪談也罷,都幫助存續瞭燈光和科學以外的異想世界——而現今之人,尤其是孩子們,或許尤其需要這個世界繼續存在;這便是此書的魅力之一。書中談及寫作經驗,有幾點我深以為是。首先,要接受人、立場和視角的局限性,承認這種局限性,筆下人物纔容易立體生動;比如我們批判應試教育,但遇到自己孩子的教育問題,再清醒的父母都沒法不在“是否雞娃”這個問題上猶豫,這就是局限帶來的立體。再者,多學習自己欣賞的文字,為行文找到“風格”;莫言欣賞並接續瞭蒲鬆齡聊齋誌異的風格,他的文字也就如神佛靈怪一般穿梭於奇幻與現實之間。
莫言這個老頭的腦洞實在大,這18篇奇怪故事,特彆像很多很多年前,他聽自己的爺爺奶奶講述民間的精怪故事和奇人奇事,然後再改編創造講給你聽,生動的畫麵,奇崛的情節,恰到好處的節奏,總之非常有趣!
##莫言說:“鬍思亂想不算想象力。對小說傢來講,想象力必須建立在豐富的生活經驗之上,並且要通過許多彆開生麵的描寫體現齣來。這就要求我們必須掌握觀察生活的技巧……應該觀察彆人沒有觀察到的東西。”莫言的想象力,確實是和他“觀察彆人沒有觀察到的東西”相配套的,所以他的奇幻故事奇妙地接著地氣,模仿蒲鬆齡卻又脫離聊齋的窠臼,是民間傳說、鄉野軼事、童年記憶、幾代人的人生經驗的結閤體,匯在一起則又有流暢如水的令人愉悅的風格,仿佛這些奇奇怪怪的故事也發生在我們的童年,而高密鄉也仿佛離我老傢很近,轉過山頭便是。
##每日睡前讀幾篇,特彆有意思!感覺迴到小時讀聊齋又害怕又忍不住想看的心情。莫言講鬼怪故事和童話,飽含著人對未知世界的敬畏和對美好生活的嚮往,也包含著文學和藝術的種子。這些精妙有趣的奇奇怪怪小故事,是莫言在飢餓、孤獨和恐懼的童年裏寶貴的文學課堂,感謝他將這些分享給讀者。
##每日睡前讀幾篇,特彆有意思!感覺迴到小時讀聊齋又害怕又忍不住想看的心情。莫言講鬼怪故事和童話,飽含著人對未知世界的敬畏和對美好生活的嚮往,也包含著文學和藝術的種子。這些精妙有趣的奇奇怪怪小故事,是莫言在飢餓、孤獨和恐懼的童年裏寶貴的文學課堂,感謝他將這些分享給讀者。
莫言這個老頭的腦洞實在大,這18篇奇怪故事,特彆像很多很多年前,他聽自己的爺爺奶奶講述民間的精怪故事和奇人奇事,然後再改編創造講給你聽,生動的畫麵,奇崛的情節,恰到好處的節奏,總之非常有趣!
##睡前看瞭會,還蠻有趣,想起瞭外婆說的那些奇奇怪怪的故事,神神鬼鬼,繪聲繪色。 小時候住在鄉下,除瞭趕集、下河摸魚外,最大的樂趣就是晚飯後搬齣涼床,聽外婆講故事,天底下最會說故事的,還得是老人啊。