【編輯推薦】
每個傢庭的老相冊裏都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生,在麵對照相機時,卻錶現齣近似的感情,近似的錶情,近似的姿態,近似的環境,近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光,堪稱一部中國百姓照相史稿。
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【內容介紹】
蕓蕓眾生,在麵對照相機時,卻意外地錶現齣一緻的特徵:錶演性、模仿性、符號性、互圖性、實用性……
20世紀下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元,甚至齣格,呈現齣這一時期中國人生活的錶與裏、現象與本質。晉永權通過二十多年的圖像收集、整理,甄選齣從1950年代初期到1980年代末期1500餘幅佚落的日常生活照片,試圖尋找齣中國人日常照相行為中的社會與曆史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無,使日常生活圖像消弭瞭個案差異,由個體、傢庭、特定人群的記憶載體,轉變為公共記憶的共享之物。
《佚名照》既關乎過往,又預示未來,是一部平民生活的影像史,也是一部中國人的現代精神成長史。在客觀、溫和中打開瞭視覺藝術解讀曆史文化的新視角,為一個日漸模糊的昨日世界,呈現齣人性的溫度,使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。
##“《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生,在麵對照相機時,卻錶現齣近似的感情,近似的錶情,近似的姿態,近似的環境,近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光,堪稱一部中國百姓照相史稿。”
評分##Henri Poincare says,Ideas rose in crowds.
評分##“任何影像都不是孤立的,它們相互依存、藉鑒。依此便可以拆解這些影像的邊界,看到它們之間相互纏繞又彼此分離的事實。”——終於明白為什麼做成平裝鎖綫,不做成精裝。因為太厚瞭,七百多頁,這樣已經很重瞭,而且做成精裝估計還沒這個好翻閱。翻閱這本書,就像是小時候在彆人傢裏看傢庭相冊一樣,隻不過年代跨度更大。年份越靠前,越無趣,五六十年代,除瞭韆篇一律的拍照姿態,還有沉悶的套裝。八十年代的那些看起來有趣多瞭。
評分##這些佚名照片遭遺棄或流失等故事更吸引我。
評分##說起來慚愧,在書店用瞭兩個多小時走馬觀花的瀏覽瞭一遍,缺說不齣啥評價。要說好,確實覺得有些雜亂、有些私人,要說不好,作者序言部分一亮相,文字與思考就震撼瞭我。直到讀到最後,看作者自己在跋內錶述“給不瞭觀點就給史料”,作者自己也在巨大的史料麵前迷惑彷徨的感覺,是啊,時間跨度、西方的術在中國的演繹,中國近現代的特殊環境,管控下的集體與個體錶達,太多太多的點,從哪裏入手呢?也許作者都有錶述到,但作為我一個讀者來說,還是覺得麵太廣,難以聚焦。 但不可否認的是,作者的用心與宏大的立意,不管錶達的如何,開瞭一個完全不同的視角,用多年的積纍試圖打開一個新的課題,作者的努力與能力值得佩服,隻是這個方嚮太多太多的東西,需要分開建構,而難以用一個方嚮去涵蓋全部,總之,同意作者那句話,作為史料的價值也不得瞭。
評分##時代的記憶,適閤和傢中長輩同看。照片很有意思,文字卻一般。
評分##那麼多佚名者的影像,與自然,人,建築,文化符號的閤影,記錄瞭時間和曆史的痕跡,更有佚名者在時代洪流裏意外留下的姿勢,錶情,實踐,展演,模仿,創造。照片的收集和分類都很顯功力,文字有點弱,對西方的理論概念無法進行曆史化轉變,所以不能呈現齣中國當代曆史的肌理,裂隙,碎片和“世界的苦難”。
評分##時代的記憶,適閤和傢中長輩同看。照片很有意思,文字卻一般。
評分##說起來慚愧,在書店用瞭兩個多小時走馬觀花的瀏覽瞭一遍,缺說不齣啥評價。要說好,確實覺得有些雜亂、有些私人,要說不好,作者序言部分一亮相,文字與思考就震撼瞭我。直到讀到最後,看作者自己在跋內錶述“給不瞭觀點就給史料”,作者自己也在巨大的史料麵前迷惑彷徨的感覺,是啊,時間跨度、西方的術在中國的演繹,中國近現代的特殊環境,管控下的集體與個體錶達,太多太多的點,從哪裏入手呢?也許作者都有錶述到,但作為我一個讀者來說,還是覺得麵太廣,難以聚焦。 但不可否認的是,作者的用心與宏大的立意,不管錶達的如何,開瞭一個完全不同的視角,用多年的積纍試圖打開一個新的課題,作者的努力與能力值得佩服,隻是這個方嚮太多太多的東西,需要分開建構,而難以用一個方嚮去涵蓋全部,總之,同意作者那句話,作為史料的價值也不得瞭。
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