具體描述
“我要我的名聲。”
“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經典之作，以一齣傢庭悲劇抓住外來文化者的痛腳。
《橋頭眺望》是阿瑟•米勒於1955年創作的一部兩幕劇。在首演瞭一年左右之後，該劇先是在倫敦，之後又在巴黎獲得瞭極大的成功，連續上演達兩年之久。時隔60年之後，由NT Live推齣的新版本一舉奪下象徵戲劇最高成就的托尼奬的其中兩項大奬——最佳導演和最佳復排戲劇奬，實現瞭經典劇作的成功迴歸。
碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養長大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對她寵愛不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個意大利親戚馬可與魯道夫偷渡到美國打工，藉住在埃迪傢中時，個性明快的魯道夫吸引瞭凱瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到瞭埃迪的強烈反對：埃迪不喜歡魯道夫，並且告訴凱瑟琳魯道夫追求她隻是為瞭美國身份。為瞭阻止他們結婚，埃迪嚮移民局告發瞭馬可與魯道夫的偷渡者身份，馬可在憤怒之下找到埃迪，打算復仇。
用戶評價
工整到瞭嚴絲閤縫，當第一幕說起“告密的男孩”時，敏感的讀者已經能想到整部劇的結構走嚮——應該會齣現一個反諷的二次告密的結構；而當兩位非法移民進入傢庭時，艾迪有一個不起眼的動作：他隻對著馬可講話，這又在預示隨後艾迪與魯道夫的決裂。阿瑟·米勒勾勒齣一種“純粹”的人，這種純粹導緻的驕傲早在古典時代是令人稱許的，比如安提戈涅或者俄狄浦斯，但當古典的神聖空間瓦解、提供稱許的宏大的道義背景消失，純粹帶來的驕傲隻會引嚮個體的毀滅。奧尼爾的戲劇的訣竅是，逼住一個人，讓他的陳年往事曝光，然後毀掉，米勒的戲劇訣竅則是，逼住一個人，讓他的內在世界曝光，然後毀掉，對於埃迪來說，他的內在世界就是對侄女的潛意識的戀慕。
##篇幅很短但張力十足，微妙的各種感情需要細細體會。戲劇和小說最大的區彆和魅力可能就在於僅憑幾句颱詞就能勾畫齣故事完整的輪廓，更牛之處就是其中引發的思考和投射現實的功力啊。
##移民局
##這套封麵可以（xs這椅子也可以是濱口龍介（？
##1）艾迪的形象：有一定的占有欲，但是本意並不壞。但問題在於，他的傲慢、他的無知、他的嫉妒，究竟是否是一種愛？而反觀中國人，無數個傢長同樣這樣。2）馬剋的形象：精明又務實，保護自己的傢。3）貝特莉絲的形象：一開始看起來是一心一意幫著傢裏的窮親戚，但其實問題的核心是，她也從來沒有獲得來自艾迪的尊重，兩人之間也沒有有效的溝通。從錶麵上看，貝特莉絲是個愚蠢的女人，但是從深層看卻錶示婚姻中的溝通和尊重。……每個人人物似乎都可以對應點什麼：艾迪是“心眼好”但是乾壞事的美國保守人；貝特莉絲似乎是美國人心裏最“善良”的一部分，但阿瑟仍然刺破瞭這個泡沫——這樣“善良”的背後仍然是有私欲。凱瑟琳是青春洋溢的、無知的、對一切都充滿好奇的。總之，艾迪 一傢以各種各樣的形式體現無知……
##好流暢一劇本子！在不能走進劇院的日子裏，用劇本填補對劇場的渴望。好想看劇啊！！！
工整到瞭嚴絲閤縫，當第一幕說起“告密的男孩”時，敏感的讀者已經能想到整部劇的結構走嚮——應該會齣現一個反諷的二次告密的結構；而當兩位非法移民進入傢庭時，艾迪有一個不起眼的動作：他隻對著馬可講話，這又在預示隨後艾迪與魯道夫的決裂。阿瑟·米勒勾勒齣一種“純粹”的人，這種純粹導緻的驕傲早在古典時代是令人稱許的，比如安提戈涅或者俄狄浦斯，但當古典的神聖空間瓦解、提供稱許的宏大的道義背景消失，純粹帶來的驕傲隻會引嚮個體的毀滅。奧尼爾的戲劇的訣竅是，逼住一個人，讓他的陳年往事曝光，然後毀掉，米勒的戲劇訣竅則是，逼住一個人，讓他的內在世界曝光，然後毀掉，對於埃迪來說，他的內在世界就是對侄女的潛意識的戀慕。
##篇幅很短，但衝突很強烈。隱隱約約、閉口不提的亂倫傾嚮，控製欲一旦被打破便是兩敗俱傷，伴隨著埃迪死亡的是凱瑟琳愛情的破滅、馬可和魯道夫移民夢的破滅…
##整部劇的主綫是隱而不露，逐漸清晰的亂倫之欲，細思恐極的是前半部分每個人看起來都是“標準”的傢庭成員。埃迪是典型的父親形象，辛勤工作，夫妻倆省吃儉用供外甥女讀書，希望她跳齣周遭惡劣的生存環境，改變人生；同時，他自負敏感，要求所有人維護他作為傢長的權威與尊嚴，容不得絲毫反抗冒犯。貝特麗斯則是標準的母親形象，隱忍剋製，默默奉獻，一心為傢人好，但總是藉著“為你好”的名義宣泄私欲。外甥女凱瑟琳崇拜埃迪，但沒有主見（或許是傢庭環境不允許她錶達自我），總是等待彆人下達指示。埃迪希望把凱瑟琳綁在自己身邊，不願她開始工作，和自己漸行漸遠，並且對凱瑟琳執著的愛讓他不自覺地疏遠妻子。貝特麗斯以鼓勵凱瑟琳追求自由，掌控自己人生為由，支持她齣去工作，和心愛的人結婚，好讓她離開這個傢庭，將丈夫還給自己。