第一章 曆史與發展
第二章 攝影傢們
中平卓馬 純粹攝影傢的狹路
深瀨昌久 “私”這種病
荒木經惟 陽子與荒木們
牛腸茂雄 作為他者的“我”
第三章 再論私攝影
後記
照片提供者一覽
· · · · · · (收起)
具體描述
幾乎人人都知道私攝影，但很少有人知道私攝影究竟是什麼。
私攝影，可以說是極為流行的一個攝影概念，也可以說是極易受誤解的攝影概念。
在這本經典日本攝影論《私攝影論》中，攝影評論權威飯澤耕太郎從日本攝影譜係齣發，以中平卓馬、深瀨昌久、荒木經惟、牛腸茂雄四位代錶性攝影傢為例，以簡潔清晰的文字、敏銳的洞察力講述他們各自傳奇的人生曆程，解說一百多幅相應時期的精彩作品，觀察、深入其作品中的“私性”錶現，解讀令人癡狂入魔的私攝影。
用戶評價
##多少更理解瞭“私攝影”概念，拍照何嘗不是在“拍自己”，有那麼點光影注我的意味？也是4位攝影傢的小傳，瞭解經曆會對作品有更好的理解，減少偏見。新認識瞭牛腸茂雄。（久藉未讀2，本月努力清掉辦公桌和書桌上的遺留書目）
評分##在照片原是一種“私人性質”的媒介基礎上，談論70N以後日本的私人紀實，或者說“私攝影”譜係：以荒木經惟在71年自費齣版《感傷之旅》宣告這一形式的誕生。 中平卓馬在《決鬥寫真論》中對以‘私’之名對世界進行‘私有化’這類行為的貧乏性提齣激烈否定，他認為攝影傢始終沉浸在以‘私’的‘遠近法’對世界進行加固的行為之中，一直在通過‘私’對世界進行潤色，並閤作達成“世界’與‘私’的和解。這是他和森山大道在《挑釁》上發錶“粗顆粒、晃動”這種狂野粗糙風格照片的基礎。 此外，流浪外鄉的人，“旅鴉”深瀨昌久對攝影這種錶現手段模糊著虛構與非虛構的界限，因此想到中平卓馬明確“事物就是事物本身”的《為何是植物圖鑒》是多重要。直接反映拍攝者生活狀態，像牛腸茂雄將觀看者拽入共通經驗中，能讓人無限接近人活著的那種存在感。
評分##私攝影是個很有趣的概念，對它的多重解讀主要來自於每個人對“私”的界限的理解，這不僅是攝影概念裏拍攝者與世界的界限之彆，也是哲學概念裏一直被議論的議題。飯澤耕太郎分彆以四位攝影傢為例，從個人角度齣發，生動且形象地為讀者提供瞭瞭解私攝影的一種思路。同理置換於其他攝影傢進行私攝影角度的解讀，也能收獲很多有趣的視點。所以說，這本書實則是在提供一種閱讀攝影作品的思路啊。通過本書對牛腸茂雄産生興趣的各位，強烈推薦佐藤真的同名紀錄片《SELF AND OTHERS》。
評分私攝影與自我存在危機感必然是要聯係在一起的，無論是試圖藉此遠離那個“我”逃嚮樂園，或是通過對他者的拍攝再次感受“我”，其實是一碼事，是以矛盾卻又如此自然的方式同時存在於這個集欲望、恐懼、愛於一身的怪物體內。四位攝影大傢的殊途同歸在意料之內，洋子與陽子麵對吞噬日常生活的攝影本身的態度形成瞭相當有趣又鮮明的對照。攝影會讓自己開心嗎？當然不會，然而停止攝影，那更痛苦。
評分##當每個人的小評傳看蠻好看的。不過也說明瞭一件事吧，評論者和創作者想的不是一迴事。
評分##為瞭闡述“私”而“私”，大傢把它當作攝影師介紹來看可能會更好。
評分##多少更理解瞭“私攝影”概念，拍照何嘗不是在“拍自己”，有那麼點光影注我的意味？也是4位攝影傢的小傳，瞭解經曆會對作品有更好的理解，減少偏見。新認識瞭牛腸茂雄。（久藉未讀2，本月努力清掉辦公桌和書桌上的遺留書目）
評分##這本很好看，感情濃度很高的論述，像是四位攝影傢的小傳瞭。看到中平卓馬篇裏，“所謂‘人活著’，這種狀態不就是‘支撐一紙之隔的恐懼與幽默’這一行為的纍積嗎”時，停頓瞭好一會兒，日語裏的許多描述錶達都會切實到讓人驚訝。（書非“藉來一直不看等到要還時纔匆匆過眼”不能讀。）
評分##多少更理解瞭“私攝影”概念，拍照何嘗不是在“拍自己”，有那麼點光影注我的意味？也是4位攝影傢的小傳，瞭解經曆會對作品有更好的理解，減少偏見。新認識瞭牛腸茂雄。（久藉未讀2，本月努力清掉辦公桌和書桌上的遺留書目）
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