音樂美學通論 音樂理論教材 樂理教程書籍 修海林 羅小平 著 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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目錄 導論：音樂美學理論新構
第I章 中國音樂審美意識的曆史與發展
第I節 氏族社會時期的音樂審美意識
一 原始擬音工具與音樂審美聽覺感知力的開發
二 遠古骨笛音列結構的形式
三 三度音程審美聽覺尺度的萌生
四 魚型塤的四聲音階結構及形式美感
第二節 上古三代的音樂審美意識
一 夏、商西周三代樂舞中的審美意識
二 周代雅樂的審美意識
第三節 先秦時期的音樂觀及其審美意識
一 “和”“同”之辯中的音樂審美觀
二 師曠的音樂審美觀
三 季劄的音樂評論及其審美觀
四 醫和、子大叔的音樂審美觀
五 單穆公、伶州鳩的音樂審美觀
六 孔子的音樂美學思想
七 老子的音樂美學思想
八 墨子的音樂思想
九 孟子的音樂美學思想
十 莊子的音樂美學思想
十一 荀子的音樂美學思想
十二 《呂氏春鞦》的音樂美學思想
第四節 漢代的音樂審美意識
一 《淮南子》的音樂美學思想
二 《樂記》的音樂美學思想
第五節 魏晉至唐的音樂審美意識
一 《聲無哀樂論》的音樂美學思想
二 魏晉至唐的音樂審美意識蔬略
第六節 宋、明、清的音樂審美意識
一 宋明音樂審美意識述略
二 《溪山琴況》的琴樂美學思想
三 清代音樂審美意識述略
第二章 西方音樂審美意識的曆史與發展
第I節 古希臘時期的音樂審美意識
一 與音樂存在方式有關的“音樂”觀念
二 古希臘神話中反映的音樂審美意識
三 音樂美的本質在於數的和諧與感情的淨化
四 對和諧音樂的感性把握
五 音樂理念的美與心靈的美
六 音樂的“模仿”與“淨化”
第二節 中世紀神學觀念影響下的音樂思想
一 “來自神明的理式”的觀念化的音樂美
二 諧和美存在的“數”論基礎
三 音樂感性存在的認識與教義的衝突
第三節 文藝復興時期人本主義思潮中的音樂審美意識
一 根據聽覺感性確立的分類方式
二 對音樂的快樂與和諧的追求
三 對情感錶現的追求與音樂錶現方式的變化
第四節 17世紀理性精神影響下的音樂審美意識
一 感性的和諧與心智的和諧
二 以心理判斷為轉移的音樂審美認知態度
三 音樂理論研究與創作中的理性精神
四 音樂審美中直覺與理性的共在
第五節 18世紀啓濛時代的音樂審美意識
一 音樂的模仿
二 音樂的情感錶現
三 對音樂與詩關係的認識
四 審美趣味的培養與理論認識
第六節 18世紀末至19世紀初的音樂審美意識
一 音樂的錶現與精神性內涵
二 音樂錶現的非“音畫”性與非語義性
三 音樂構成的美學原則與風格
四 音樂的時代性與民族性
五 黑格爾的音樂美學思想
六 赫爾巴特與漢斯立剋的音樂美學思想
第三章 音樂存在方式的美學研究
第I節 音樂的存在方式
第二節 音樂存在的聽覺和感知基礎
第四章 音樂美學理論研究中的情感情緒問題
第I節 情感情緒問題研究在音樂美學研究中的地位與作用
第二節 音樂心理學中的情感情緒問題
第三節 音樂審美中的情感情緒問題
第五章 音樂創作、錶演、傳播三度創作中的立美、審美活動
第I節 音樂創作
第二節 音樂錶演
第三節 音樂傳播中的三度創作
第六章 音樂美的鑒賞
第I節 音樂的體裁與審美
第二節 音樂審美的特徵
第三節 音樂鑒賞中的行為、方式與接受
第七章 音樂的存在與人的存在——音樂美的價值
第I節 美於價值
第二節 音樂美的價值
第三節 音樂審美教育
後記
主要參考書目

 

內容推薦 這是我國第I部全麵而又係統地闡述音樂美學基礎理論的教程性專著。全書分為兩大部分：第I、二章構成的“音樂美學思想史”，分彆介紹瞭中、西方音樂審美意識的曆史發展軌跡；第三、四、五、六、七章則分彆對音樂的“存在方式”、音樂審美中的情感情緒問題、音樂創作、錶演、傳播審美活動的規律，音樂美的鑒賞以及音樂美的價值問題作瞭詳盡而細微的研究分析。全書結構恢宏，立論嚴謹，顯露齣作者之“大傢風範”；思路清楚，觀念新穎，分析透徹，例證精詳，使人開捲有益而步入對美感的漸悟、頓悟。 作者簡介 修海林，現任中央音樂學院音樂研究所所長，研究員，教育部高等學校社會科學發展研究中心兼職研究員。中國音樂史學會常務副會長，音樂美學學會理事。《音樂研究》編委，《續修四庫全書·經部樂類》特邀編委。齣版有《古樂的沉浮》（該書獲北京市第二屆哲學社會科學成果二

 

導論：音樂美學理論新構
第I章 中國音樂審美意識的曆史與發展
第I節 氏族社會時期的音樂審美意識
一 原始擬音工具與音樂審美聽覺感知力的開發
二 遠古骨笛音列結構的形式
三 三度音程審美聽覺尺度的萌生
四 魚型塤的四聲音階結構及形式美感
第二節 上古三代的音樂審美意識
一 夏、商西周三代樂舞中的審美意識
二 周代雅樂的審美意識
第三節 先秦時期的音樂觀及其審美意識
一 “和”“同”之辯中的音樂審美觀
二 師曠的音樂審美觀
三 季劄的音樂評論及其審美觀
四 醫和、子大叔的音樂審美觀
五 單穆公、伶州鳩的音樂審美觀
六 孔子的音樂美學思想
七 老子的音樂美學思想
八 墨子的音樂思想
九 孟子的音樂美學思想
十 莊子的音樂美學思想
十一 荀子的音樂美學思想
十二 《呂氏春鞦》的音樂美學思想
第四節 漢代的音樂審美意識
一 《淮南子》的音樂美學思想
二 《樂記》的音樂美學思想
第五節 魏晉至唐的音樂審美意識
一 《聲無哀樂論》的音樂美學思想
二 魏晉至唐的音樂審美意識蔬略
第六節 宋、明、清的音樂審美意識
一 宋明音樂審美意識述略
二 《溪山琴況》的琴樂美學思想
三 清代音樂審美意識述略
第二章 西方音樂審美意識的曆史與發展
第I節 古希臘時期的音樂審美意識
一 與音樂存在方式有關的“音樂”觀念
二 古希臘神話中反映的音樂審美意識
三 音樂美的本質在於數的和諧與感情的淨化
四 對和諧音樂的感性把握
五 音樂理念的美與心靈的美
六 音樂的“模仿”與“淨化”
第二節 中世紀神學觀念影響下的音樂思想
一 “來自神明的理式”的觀念化的音樂美
二 諧和美存在的“數”論基礎
三 音樂感性存在的認識與教義的衝突
第三節 文藝復興時期人本主義思潮中的音樂審美意識
一 根據聽覺感性確立的分類方式
二 對音樂的快樂與和諧的追求
三 對情感錶現的追求與音樂錶現方式的變化
第四節 17世紀理性精神影響下的音樂審美意識
一 感性的和諧與心智的和諧
二 以心理判斷為轉移的音樂審美認知態度
三 音樂理論研究與創作中的理性精神
四 音樂審美中直覺與理性的共在
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