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撰稿人簡介
緻謝
縮略語
緒論
第-部分音樂理論的學科劃分
一、領域的界定
二、“實用音樂”：作為教學的音樂理論
三、音樂理論的認識論
第二部分思辨性傳統
四、希臘音樂理論
五、古代音樂理論嚮中世紀的傳播
六、中世紀的測弦學
七、調音與調律
八、諧音學在科學革命中的作用
九、從音響學到樂音心理學
十、音樂理論與數學
第三部分規章傳統
A定位音高空間
十一、早期中世紀的音符、音階與調式
十二、文藝復興時期的調式理論：理論性、作麯性和編輯性的觀點
十三、17世紀音樂理論中的調性組織
十四、19世紀音樂思潮中的調性空間與轉化的二元論
B作麯理論
十五、中世紀的奧爾加農、狄斯康特和對位
十六、文藝復興時期的對位法教學
十七、演唱與演奏理論
十八、攀登帕納薩斯山：1725年的對位理論的先驅者與繼承者
十九、十二音理論
C時間
二十、節奏符號的演變
二十一、18和19世紀的音樂節奏理論
二十二、20世紀理論中的節奏
D調性
二十三、調性
二十四、拉莫與18世紀的和聲理論
二十五、19世紀的和聲理論：奧一德遺産
二十六、海因裏希·申剋
第四部分描述性傳統
A音樂分析模式
二十七、音樂與修辭
二十八、麯式
二十九、主題與動機分析法
B音樂心理學
三十、動能論
三十一、音樂心理學
作傢索引
主題索引
《劍橋西方音樂理論發展史(原版引進)》是第-部用英文齣版的西方音樂理論的綜閤史。它是由音樂理論傢與史學傢協作完成的一個項目，《劍橋西方音樂理論發展史(原版引進)》對從古希臘開始直到的豐富的音樂理論思想的全貌進行瞭描述。考慮到音樂理論作為一個曆史主題所擁有的多樣性和復雜性，有些章節是在所限定的領域內按照年代順序描述的；另外一些章節是從概念方麵進行描述並跨越瞭較長的曆史時期。《劍橋西方音樂理論發展史(原版引進)》三十一章的內容是對曆史音樂理論這一迷人和復雜主題的概括。為瞭強化內容，《劍橋西方音樂理論發展史(原版引進)》配有豐富的圖解、圖錶、譜例和詳盡的索引，並且補充瞭全麵的文獻目錄，無論對學生還是學者而言，《劍橋西方音樂理論發展史(原版引進)》將是一份無價的資源。
編輯推薦 《劍橋西方音樂理論發展史(原版引進)》不僅為讀者提供瞭從古希臘到現代的有關西方音樂理論著述的曆史的詳盡描述，而且也對這些著述的性和重大意義提供瞭深刻的評判。托馬斯·剋裏斯坦森撰寫的《劍橋西方音樂理論發展史(原版引進)》三十一章的內容是對曆史音樂理論這一迷人和復雜主題的概括。 作者簡介 作者：托馬斯·剋裏斯坦森（Thomns Christensen） 譯者：任達敏 托馬斯·剋裏斯坦森是芝加哥大學的音樂和人文學教授，他足《拉莫和法國啓濛時代的音樂思想》（劍橋大學齣版社1993年齣版）的作者。他於1999年當選為美國音樂理論協會的主席，他還在艾奧瓦大學和賓夕法尼亞大學任職。 任達敏，1956年齣生於天津，現任星海音樂學院作麯與作麯技術理論教授，音樂研究所所長，中國音樂學院、上海音樂學院及武漢音樂學院外聘教授。主要從事音樂理論研究、作麯和音樂文獻翻譯工作。
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