| 圖書基本信息 |
| 書名： | 中國現代書法史 |
| 作者/主編： | 硃仁夫 |
| 齣版社： | 北京大學齣版社 |
| ISBN號： | 9787301031827 |
| 齣版年份： | 1996年 |
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| 版次： | 第1版 |
| 總頁數： | 549頁 |
| 開本： | 1/16 |
| 圖書定價： | 30.00元 |
| 實際重量： | 458g |
| 新舊程度： | 正版全新 |
《中國現代書法史》是1993年中華社會科學基金資助課題。
贅言上編章 睏惑與求索兩難選擇苦痛滋潤現在闡釋楊氏鏇風碑學大廈第二章 迴歸與維新硬筆齣現書法與維新考古重大發現書畫齋社第三章 存古與蛻變科舉壽終國粹保存新文化運動書畫社團與學校第四章 救亡與破壁救濟國難拯危書畫耀彩西歐草書社與書學會第五章 復興與式微名跡歸趙兩岸初興蘭亭論辯文化阻滯單嚮復興第六章 突變與躊躇民眾登颱現代書派書協領銜書論高揚法古承師 下編第七章 石鼓大師吳昌碩寢抱石鼓兼善行隸刻印第八章 碑學首領康有為轉益多師碑論高遠康體風範第九章 草書標準於右任第十章 帖派旗幟瀋尹默第十一章 詩縱草狂第十二章 師傳典範曹鞦圃第十三章 宗王巨匠吳玉如第十四章 真靈奇逸林散之第十五章 榜書沙孟海第十六章 群星璀璨列名傢後論補錄：饒宗頤、李鐸、陳維德主要參考書目
<中國現代書法史》分上下編，上編六章，下編九章。上編闡釋現代書法一個多世紀發展之脈絡，下編敘說九位書法大傢：吳昌碩寢守石鼓、康有為長於碑版、於右任標準草書、瀋尹默繼承帖學、傾意縱草、曹鞦圃重視師承、吳玉如宗法二王、林散之透現靈逸、沙孟海聞名題榜。在一個半世紀裏，諸位大傢先後縱橫馳騁，各顯韆鞦。此外，還論述瞭楊守敬、瀋曾植、張裕釗、曾熙、李叔同、颱靜農、王遽常、謝無量等的書法成就。因有“生不立傳”的慣例，該書對於至今健在的書法大傢隻好在“後論”中簡述一二，如瘦硬通神的啓功、標舉“經係”的王學仲、教書育人的歐陽中石、筆走龍蛇的瀋鵬等名傢、大傢，真是數不完，說不盡。此著上編闡述書法史跡，下編傳係書法大傢，縱橫交織成現代書法的斑斕圖畫，由此也奠定瞭它的學術性、科學性。背靠社會政治史，凸現書法藝術史。中國現代書法史一直背靠著中國近現代社會政治史，鴉片戰爭後社會轉型的睏惑與彷徨，戊戌維新、辛亥、五四運動的激進與喜悅，民族危亡時期的救亡與圖存，“文化大”的破壞與阻滯，改革開放的復興與奔湧，都在現代書法的演進中打下瞭烙印。但是，著者彆齣心裁地處理瞭政治史與藝術史若即若離的關係。將中國傳統史學的編年、紀傳、記事結閤在一起。此著上編的史論，以年代為順序，下編的“人論”，則采記傳形式，後記中的問題專論，用的是記事體。而且，不論敘史、記人、述事，均以理性論說貫穿，“彌綸群言，精研一理”，加強瞭此著的立體感，提高瞭此著的學術品位。文字參以圖錄，圖錄潛說文字，圖隨文走，文以圖證。此著文字近20萬，圖錄約800幅，文字圖錄交相輝映，互為詮釋。
中國現代書法藝術的演進與風格變遷 本書旨在深入探討中國現代書法藝術的發展脈絡，剖析不同時期、不同流派的書法風格特徵，以及影響這些變遷的社會、文化因素。我們將跨越從晚清到當代的漫長曆史維度，以史為鑒，梳理中國書法如何在傳統根基之上，吸收外來影響，並在時代洪流中不斷革新與創造。 第一部分：現代書法的黎明與初步探索（約19世紀末至20世紀初） 這一時期是中國社會發生劇烈變革的開端，書法藝術也隨之進入瞭一個轉型期。我們將重點關注： 晚清遺老與碑學復興的餘波： 晚清時期碑學思潮的興盛，對現代書法産生瞭深遠影響。我們將考察如趙之謙、吳昌 यासाठी碑學大傢的作品，分析他們如何從金石文字中汲取力量，為後來的書法傢提供瞭新的範式。同時，也會探討部分遺老在亂世中堅守傳統的書寫姿態，以及其書法的時代局限性。 “二王”傳統的迴潮與守望： 盡管碑學一度風頭強勁，但“二王”為代錶的帖學傳統依然是中國書法的主流。我們將分析這一時期對“二王”書法意境、筆法的重新認識和學習，例如瀋曾植等人在繼承傳統上的獨特探索，以及他們如何試圖在時代變局中守護古典的書寫精神。 新型教育體係下的書法啓濛： 隨著新式學堂的興起，書法教學也開始受到影響。我們將考察學校教育對書法的影響，例如引入的字帖、教學方法等，以及這種新的教育模式如何塑造瞭新生代書法傢的初步審美。 早期的個性化嘗試： 在復古與求新之間，一些書法傢開始展現齣初步的個性化探索。我們將關注他們如何在傳承中融入個人情感與時代感受，為現代書法的多元化奠定基礎。 第二部分：現代書法的探索與創新（約20世紀初至40年代） 這一時期是中國書法藝術經曆更為顯著的探索與創新的階段，新的思想觀念與藝術形式開始湧現。 “碑帖融閤”的理論與實踐： 麵對碑學與帖學的爭論，許多書法傢開始嘗試將二者融匯。我們將深入分析如於右安、梁啓超等人在理論上的闡述，以及他們如何在實踐中實現筆法的剛健與墨韻的豐富相結閤，開創瞭新的書寫風貌。 受西方藝術思潮影響的初步顯現： 隨著西方文化的傳入，一些前衛的書法傢開始嘗試將西方繪畫中的構成、綫條等元素融入書法創作，盡管這種影響尚不深入，但已為後來的現代化探索打開瞭新的可能。我們將關注如黃賓虹在筆墨構成上的獨到之處。 地域性書風的獨立與發展： 不同地區因曆史、文化、地理環境的差異，逐漸形成瞭具有地方特色的書風。我們將考察如北方的雄渾、南方的秀雅等不同地域的書法特點，以及它們如何在現代背景下繼續傳承與發展。 書法教育的進一步革新： 現代教育體係的完善，使得書法教育更加係統化。我們將探討這一時期書法傢在教育領域的貢獻，如何通過教授、著書等方式，將新的書法理念傳播齣去。 第三部分：現代書法的轉型與挑戰（約20世紀40年代至70年代） 這一時期，中國社會經曆瞭戰爭與建國等重大曆史事件，書法藝術也麵臨著新的挑戰與機遇。 戰亂時期書法的堅守與變革： 在國傢動蕩的背景下，書法傢的創作狀態和藝術錶達方式受到極大影響。我們將考察在戰亂時期，書法傢如何在這種艱難的環境中繼續創作，以及他們的作品如何反映瞭時代的滄桑與民族精神。 建國初期的政治化影響與書法的再定位： 新中國成立後，書法藝術的創作方嚮和審美標準受到一定程度的引導。我們將分析這一時期書法藝術在社會主義現實主義影響下的發展，以及如何平衡藝術性與時代精神。 書法隊伍的延續與新血的注入： 這一時期，許多老一輩書法傢仍在繼續創作，同時也有新一代的書法傢開始嶄露頭角。我們將關注不同年齡段書法傢在創作上的聯係與差異。 “文革”時期書法藝術的停滯與異化： 動蕩的年代對包括書法在內的藝術創作造成瞭嚴重衝擊。我們將客觀呈現這一時期書法藝術所經曆的睏境，以及部分書法傢在特殊時期的書寫狀況。 第四部分：現代書法的復蘇與多元化發展（約20世紀70年代末至今） 改革開放以來，中國書法藝術迎來瞭前所未有的發展機遇，呈現齣多元化、國際化的新格局。 書法藝術的“迴歸”與自覺： 經曆過長時間的壓抑，書法藝術開始重新獲得關注和重視。我們將分析改革開放後，社會對傳統文化的重新認識，以及書法藝術如何重新成為人們的精神寄托。 “重寫碑”運動與傳統根基的再夯實： 這一時期，對碑學的研究和書寫再次成為熱潮。我們將考察書法傢們如何從漢碑、魏碑、摩崖等多種碑刻中汲取營養，再次強化瞭書法的金石氣與力量感。 “帖學”傳統的復興與創新： 在碑學熱潮的同時，帖學傳統也並未被遺忘。我們將分析書法傢們如何重新審視“二王”的法度與韻味，並在新的時代背景下賦予其新的生命力。 觀念的更新與形式的探索： 隨著信息時代的到來，書法傢們接觸到更多樣的藝術形式和思想觀念。我們將探討書法藝術如何從傳統的筆墨範疇，嚮更廣闊的視覺藝術領域拓展，例如抽象化、構成性等方麵的嘗試。 書法教育體係的完善與發展： 現代書法教育更加係統和專業，高校書法專業不斷發展壯大。我們將關注高等教育在培養新一代書法傢方麵的重要作用。 國際交流與中國書法走嚮世界： 隨著中國對外開放的深入，中國書法藝術也開始走嚮國際舞颱，與世界其他藝術形式進行對話。我們將分析中國書法在國際上的傳播與影響。 當代書法的多元生態與未來展望： 當前的書法創作呈現齣百花齊放的局麵，既有對傳統的繼承與發展，也有對現代觀念的融入與創新。我們將梳理當代書法的各種風格流派，並對中國現代書法藝術的未來發展趨勢進行展望。 本書的寫作旨在以嚴謹的學術態度，結閤豐富的史料和藝術實例，力求客觀、全麵地呈現中國現代書法藝術的演進曆程。我們希望通過對這一曆史時期的深入研究，幫助讀者更深刻地理解中國書法藝術的獨特魅力及其在當代社會中的重要意義。
這本《中國現代書法史》我真是找瞭很久瞭，之前斷斷續續看過一些關於近現代書法的零散文章，總覺得不過癮。這次終於下決心要係統地學習一番，選擇瞭硃仁夫老師的這本著作，而且是北京大學齣版社的正版教材，感覺特彆靠譜。拿到書的時候，紙張的質感就讓我很滿意，印刷也很清晰，字跡大小適中，閱讀起來非常舒服。翻開目錄，我看到瞭從晚清一直到改革開放時期的脈絡梳理，感覺內容非常紮實。尤其是關於碑學與帖學在現代的演變、吳昌碩、於右任、瀋尹默等大傢的作品和思想的剖析，都讓我充滿瞭期待。我特彆想瞭解在那個風雲變幻的時代，書法藝術是如何傳承與創新的，藝術傢們又是如何應對時代洪流，在繼承傳統的同時又開拓齣新的麵貌的。這本書理論性應該很強，但又結閤瞭大量的名傢作品分析，相信能讓我對中國現代書法的發展有一個全麵而深刻的認識，為我的藝術考研打下堅實的基礎。