《寂静》中的作品由摄影师采用4*5大画幅相机自然光拍摄，无任何辅助设备，也未经后期制作。这部耗时数年的拍摄项目共分为6个主题，通过图像在指涉时间流逝上的喻意性作用，从过去，到现在，再向未来，展现了当代废墟美学的新高度。

章，另一个美。记录下次贷危机中美萧条、寂寥的写字楼和公寓。“另一个美”，即不同于以往实现“美梦”的美利坚。没有爱丽丝岛，没有自由女神，只有散落的黄页、空荡的书桌低诉的声音。

第二章，被遗忘的宫殿。阿尔卑斯山脚下废弃的山间别墅，青苔、蔓草间，壁画和墙纸别有一番风情。那是《魔山》里汉斯去到的高山疗养院么，还可能是布达佩斯大饭店的原型。

第三章，苏维埃的探求。措森，德东部勃兰登堡州的一座小城。自古是德意志皇兵营，二战后这里成为苏军驻德集群司令部所在地。摄影师探秘废弃的兵营，寻觅着牢不可破的联盟的蛛丝马迹。

第四章，陨落的革命。法意德，荷比卢 ，这六是欧洲工业的心脏，早在1957年便已签下《建立欧洲经济共同体条约》。而今，重工业也不再是经济振兴的主角，但这些废弃的工业建筑极大地影响了未来主义流派的艺术们。摄影师穿梭于钢筋混凝土怪兽，捕捉着切割划分空间的美妙光线。

第五章，便利店（Konbini），摄影师聚焦日本，审视这一多灾多难的岛其废墟所的气场，并藉此探讨废墟这一观念在东西方的差异。

第六章，寂静。面对由抽象的直线与曲线构架的影像世界，光影的明暗游戏为这一主题增添了表现主义的维度。是已知的过去还是未知的幻想？是现实都市的废墟还是科幻电影的布景？这里，当下的呈现将通向那个充满幻想的未来。

废墟，抑或称为遗迹，艺术中的恒久主题。它纵横捭阖，横跨绘画、建筑、摄影、电影甚至音乐等领域，给人以无限的想象空间，超凡的视觉感受和审美体验。巫鸿认为，“墟”强调人类痕迹的消逝与隐藏，而“迹”则强调人类痕迹的存留和展示。《寂静》同时指向这两个维度，使人遐想，亦有所启迪。

画册的作品编排亦极富深意。如**章“另一个美”之20、21页一个对开。左页的场景是一排凌乱的按摩床，右页是堆高到岌岌可危的电视机。令人不免想起传播学大师马歇尔·麦克卢汉一次幽默的答记者问。

“媒介即讯息，the mediumis the Message”是麦克卢汉对传播媒介在人类社会发展中的地位和作用的一种高度概括，其含义是，媒介本身才是真正有意义的讯息。电视比电视播放的节目更有意义。一次接受采访，记者重提这一理论，对他捉住不放。麦克卢汉则玩笑地答道，我从未说媒介即讯息。我说的是“媒介即按摩，the medium is the Massage”。

回头再看《寂静》中这两张照片，令人会心一笑。书中这样喻意丰富的编排还有许多，有待细心的读者慢慢领会。

托马斯·乔瑞昂（ThomasJorion），法年轻摄影师。1976年生于柏林，现居巴黎。专注于城市景观，特别是年久失修的城市废墟及建筑摄影多年。在广袤静谧的无人之境探寻曾风光一时的人类活动痕迹。苏联在东德营建的厂房、已人去楼空的废弃公寓、残破的日本konbini便利店、托斯卡纳风格的老旧饭店大堂，以及被我们留在记忆角落里的美戏院。这些经历人类社会建设而后遗弃的建筑，托马斯成功用4x5大画幅相机拍摄照片——仅采用自然光线，无任何辅助设施，也未经后期制作——捕捉蕴藏在其中的疏离感和诗意，引导人们反思我们与时间的关系，与人类记忆的关系，以及那些留在我们身后的人与事。