在英國戲劇行業，大幕開啓前的三十分鍾被稱作“候場時間”（The Half），這是演員們全神貫注準備演齣的時段，除演職人員外，任何人不得在後颱區域逗留。在過去的二十五年間，攝影師西濛·安納德用鏡頭持續記錄著候場期間演員們醞釀錶演狀態的方式，這些珍貴影像將我們一窺這個獨特而隱秘的世界。《候場》便是這樣一部攝影集，三百餘幅黑白攝影，呈現的是一個個未曾呈現於觀眾眼前的瞬間，其中既有事業如日中天的藝術傢，也有如今傢喻戶曉的演員們嶄露頭角時的青蔥模樣。你不僅會遇到諸多熟悉的演員，也將一睹舞颱背後變化無窮的世界。如果說一幕幕戲劇是這悲喜人間的縮影，從化妝間到舞颱這段通常被視為禁地的旅程，便是演員將自身的經曆和情感與所扮演角色進行融閤的過程。本書有著多重身份，你既可以視這本攝影集為英國戲劇行業二十五年的視覺史，從中瞭解到英國有哪些知名劇院、長演不衰的經典劇目，熟悉英劇的讀者會看到海量熟麵孔；也可以視其為一本人像攝影教科書，親眼見證紀實攝影在經曆數十載時光洗禮後散發齣的熠熠光輝；還可以看到自己喜愛的演員如何進入錶演狀態，化身成為舞颱上光芒四射的人物。讀庫在引入本書時考慮到讀者的需求，完整保留瞭每幅照片的原始英文信息，並同時附上中文版本，確保對相關作品、劇院、作者、演員感興趣的讀者可以追本溯源。不同知識背景、不同專業方嚮的讀者均可以在其中看到彆人難覓其蹤的樂趣，讀者涉獵越廣泛，便能從其中讀齣越多的細節。當然，即便是單純地欣賞這一張張或沉思、或歡悅的臉，也足以讓你感受到戲劇與錶演本身的魔力。作者簡介：

西濛·安納德作為專業攝影師，在劇場內外與眾多傑齣院團閤作。迄今為止共舉辦過四次專題作品展：《排練中的尤裏·留比莫夫》（《罪與罰》，1983年）；《排練中的努麗亞·埃斯佩爾》（《深閨大宅》，1985年）；《化妝間》，2005年；以及2008年在英國國傢劇院舉辦的《候場》展。此外，安納德參與編輯的作品還包括瑪麗·嘉兒專題特寫。西濛·安納德以其長達二十五年的劇場攝影生涯嚮我們展示瞭紀實攝影的魅力所在，超長時間跨度讓其攝影作品擁有瞭不可或缺的史料價值，在拍攝對象、拍攝環境上的專注並未損害其攝影作品的多變與豐富之感，反而賦予其不可替代的獨特魅力。

內頁試讀：

候場是緊張而脆弱的。如果把錶演比作信仰，那麼這半個小時就是演員嚮角色的飛升。無論日間發生過什麼，都必須被疏導封存，讓位於即將到來的工作。從個體到人物，這是一段極為私密的旅途，鮮有攝影師被允許在場。像西濛·安納德那樣滿懷同情、瞭解與信念，跟隨演員們一路同行、深入腹地的，更是。這些演齣開始前、演員登颱亮相前的攝影作品，是演員與攝影師達成共識的産物。候場的肅穆嚴謹，自這些影像潛藏的厚重底蘊中透射齣來，哪怕錶麵看上去演員們正在放鬆，玩牌或是撥弄吉他，甚至小睡。

本書是一係列的取樣集閤，幾乎可稱之為人類學研究。我們將看到演員們外在的熱身與內心的思緒，他們的靜默與豐沛，他們的自省、自查及至自我捨棄。

書中收錄的一些攝影作品，嚮我們揭示著經年纍月的錶演怎樣浸漬於承載它的容顔之中。演員如同莎士比亞十四行詩中的染工，雙手沾染顔色，從此不可磨滅：“我的天性／被職業所玷汙。”這樣的色澤渲染上那些經驗豐富的麵孔：瓦妮莎·雷德格雷夫，科林·布萊剋利，邁剋爾·剛本，弗朗西斯·德·拉·圖瓦，安東尼·霍普金斯，伊恩·麥剋萊恩。他們是被靈魂附體的生物，允許一連串的陌生人羈旅體內，纍積瞭無數過客遺留的痕跡，潛移默化，刻骨蝕心。安納德捕捉到瞭這些麵部與身體，他們前生今世的記憶。

內頁展示：

書的扉頁。

書的前言。

每一頁都有對照片的注釋。

書最後有所有照片的演員索引，方便快速查找。

內頁圖片展示：

我們同時還齣版瞭從瑪格南圖片社挑選以閱讀為主題的畫冊《讀》，請點擊書名查看