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王时敏
秋山白云图
陡壑密林图
云山图
山水册之一
山水册之二
山水册之三
山水册之四
山水册之五
山水册之六
山水册之七
山水册之八
山水册之九
山水册之十
山楼客话图
虞山惜别图
王鉴
梦境图
富春山居图
溪山无尽图
仿范宽山水
仿黄公望山水图
仿黄公望山水图
仿梅道人水竹山居图
仿巨然山水
关山秋霁图
溪山无尽图
临巨然溪山图
远水岗峦图
烟浮远岫图
浮岚暖翠图
云壑松阴图
积雪图
仿江贯道山水图
浮烟远岫
山水
王翚
山川浑厚图
万壑千崖图
虞山枫林图
春山飞瀑图
溪山晴霭图
云壑松涛图
山窗对雪图
仿巨然楚山欲雨图
富春大岭图
溪山渔乐图
水阁幽人图
溪堂诗思图
云山远水图
水田蒲柳图
仙山楼观图
良常山馆图
古木奇峰图
柳岸江洲图
仿黄鹤山人山水
夏五吟梅图
仿唐寅秋树昏鸦图
仙岩楼观图
仿古山水册之一
仿古山水册之二
仿古山水册之三
仿古山水册之四
……
王原祁
......
清初“四王” 清初“四王”是王时敏、王鉴、王晕、王原祁，他们的山水画被清王朝奉为典范，以王原祁为首的娄东派和以王晕为首的虞山派，被视为正统派，在画坛上占统治地位。
清初“四王”在艺术思想上的共同特点是仿古，他们把宋元名家的笔法视为*高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，所以被尊为“正宗”。 “四王”以山水画为主，绘画具有“中和”之美，能使人消除偏激浮躁之气，涵养一颗平和仁爱之心，而这一形式离不开精深的笔墨造诣。 “四王”各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年。
五四新文化运动中， “四王”以摹古派的罪名列为被打倒的对象。其后在一些史论著述中，往往一提起“四王”，便立即与“临、摹、仿、模”画上等号，加以非议。 “四王”的山水画，就其成就来说，他们都是穷毕生的精力，远追董、巨、倪、黄，近师董其昌，特别在笔墨技法上，给后世留下了丰富的遗产，的确有许多成功的地方。
本书通过先进的技术手段获取画卷信息，逼真再现了难得一见的原作风貌，读者从中能更准确欣赏到这些绘画独有的用笔特征和微妙的墨色韵味，从而满足了广大收藏和艺术爱好者欣赏、临摹的需求。
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