�敚斣诮裉炜蠢矗�《砂器》的双线推进已经是这样的故事的通用手法。正面是刑警今西的锲而不舍,反面则是被追捕的人——和贺与关川,一为明线一为暗线,在力度上势均力敌……在反面的舞台上,绝大多数时刻出现的是关川的面目,和贺则只是偶然露出他良善的表情;然而通篇作品却影影绰绰地弥漫着和贺的气息,到了最终一切也就变得理所当然。关川不仅是一条red herring,同时也是和贺的影身——就象他在作品中的可悲的立场一样,笼罩在和贺英良的存在感之下。关川为我们做了一个凶手的样板,在描绘出关川的形象的同时,我们也可以推想得到那个更加隐秘、更加高明的凶手的轮廓。关川一方面对于宣传工具持不屑态度,同时又对其大加利用,将自己塑造成为风头一时无两的新兴艺术的代言人,以尖锐的批评文字获得公众瞩目;而和贺显然根本不需要如此大费周章就成为耀眼而持久的公众焦点:拥有大臣田所之女作为未婚妻,得到位高权重、有财有势的田所一家的接纳,与政界财界的煊赫人物结交……加上新兴艺术家的声名,凶手的境遇是关川无法企及的;关川因为受到和贺赴美的刺激,引起了他强烈的对抗意识,因而也秘密活动筹集资金,意图到欧洲去访问,但是他的心理在艺术界的同行之间已经昭然若揭,备受嘲讽;关川因为情人惠美子的身份低微而深以为耻,为了强迫她堕胎甚至不惜使用伤害手段,酿成惠美子身亡的悲剧,同时也因此不得不向他一贯抱以敌意的和贺低头……关川是这样一个卑劣、无耻、冷酷薄情的人物,那么处处比他更强一筹的和贺又该是一个怎样的角色呢?
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