后浪电影学院069 剧本结构设计

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发表于2024-12-22

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图书介绍

店铺: 大地书苑
出版社: 北京联合出版公司
ISBN:9787550238855
商品编码:13534731212
丛书名: 后浪电影学院
开本:16开
出版时间:2015-03-01
用纸:胶版纸
页数:232
字数:195000


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图书描述

编辑推荐

  ·怎样用动态结构体系催眠观众,什么是决一死战的不归点?
  ·如何运用享乐适应和启示性震惊原则,逐层升级拷问观众?
  ·《卧虎藏龙》为何大获成功,《阿拉伯的劳伦斯》问题在哪儿?

内容简介

  《后浪电影学院069:剧本结构设计》是《异形》编剧丹·奥班农根据三十五年的创作实践总结的一套独辟蹊径的编剧方法。奥班农详细分析了几种时下流行的剧作法,根据切身经验,指出其效力及 不足,总结了自己写作剧本时采用的“动态结构”体系,并以众多经典影片为案例,阐述如何运用该结构强有力地塑造情节和人物。此外,奥班农还提出了许多新颖而有效的编剧手段,希望给受困于传统剧作法的读者带来新的启发。

作者简介

   丹 ·奥班农(Dan O'Bannon,1946—2009),好莱坞编剧,毕业于美国南加州大学电影。初从事电影特技方面的工作,曾参与影片《星球大战》的电脑动画设计,后转行做编剧而大获成功。编剧作品包括《异形》《全面回忆》《黑星球》等经典科幻片,导演作品《活死人归来》则被誉为史上好的僵尸片之一。

精彩书评

  ★你也许会认为,一个掌握了罕见诀窍的人大概会紧紧守着他的秘密。然而,丹却在这部编剧指南中,带给我们一片极其清晰的视野。凭借这本书,丹得以跻身于第编剧教师的行列。现在,你已经握住了一把钥匙,凭借它,你将开启建筑电影的无穷想象力,并且学会如何把自己的创造性思维结构成一部剧本。
  ——罗杰·科尔曼


目录


前 言
导论 一把爆米花
第1 章 寻找公式 探求值得注意的猪耳朵
第2 章 通向对结构的定义 咱们别说得太物质了
第3 章 他人的体系 写给那些误买了本书的人
第4 章 定义动态冲突 一群人对抗另一群
第5 章 奥班农的动态结构 抓住那“噗”的一下
第6 章 动态人物,奥班农论人物 挑剔的作家作出选择
第7 章 结构分析 别管我怎么说
第8 章 自己动手分析剧本 用你自己的话说说看
第9 章 故事类别 看你如何使用它
第10 章 论步调、展示和转折 享乐适应的引入
第11 章 为什么是三幕 别管因为所以,收钱吧
第12 章 电影剧本的长度 装满数字打包袋
第13 章 灵感对规则 呼叫剧本警察
第14 章 洞察力 对你的话嗤之以鼻
第15 章 何为制片人 不是“谁为”,是“何为”
第16 章 署名 进入失踪名单
第17 章 为何要当编剧 闲话少说
第18 章 恐惧 把垃圾拿进来
结 语
后 记
关于作者
出版后记

精彩书摘

  艺术家、创始者、电影编剧大师
  在这个产业里,很少有人能像丹?奥班农那样令我惊讶和赞叹。在他制作那部终成为史上伟大的电影之一的科幻巨作——《异形》(Alien,1979)时,我是他个找到的人。他把剧本拿给了我,我很喜欢,想让纸页上的内容马上活起来。尽管后来我并未参与这个项目,但它向我无可置疑地证明,丹即将变成电影产业内稀有的瑰宝。
  你也许会认为,一个掌握了罕见诀窍的人大概会紧紧守着他的秘密。然而,丹却在这部编剧指南中,带给我们一片极其清晰的视野。他不仅贡献了自己的经验和策略,还提供了一些练习,以帮助你将这些材料应用到自己的项目中。此外,他还分析了其他人怎样把剧作结构运用到成功的尝试中。他的课程也论及了前人如亚里士多德和埃格里(Lajos Egri),以及当代的如悉德?菲尔德(Syd Field)和罗伯特?麦基(Robert McKee)给予叙事者们的教导。凭借这本书,丹得以跻身于这些第的教师中间。
  在丹的不朽作品的机体内,存在着一种的、富于激情和愉悦的灵敏感。现在,你已经握住了一把钥匙,凭借它,你将开启建筑电影的无穷想象力,并且学会如何把自己的创造性思维结构成一部剧本。丹虽然走了,但他的话还在。它们已被铭刻在这里,鼓舞和教导着下一代电影人。
  罗杰·科尔曼(美国导演、制片人,独立电影教父,奥斯卡终身成就奖获得者)
  一把爆米花
  令人厌烦的秘密在于什么都说。
  ——伏尔泰
  在写作本书过程中,我的一个朋友问我:“你的书究竟是讲什么的?”
  我说:“它讲的是,将观众的注意力集中到银幕上,使之进入一种催眠般全神贯注的状态,并将这种状态维持两个小时。”
  换言之......想象一下,当室内的灯光熄灭,一个假想中的影迷正要拿起一把爆米花放进他或她的嘴里。如果编剧的工作做得好的话,两小时以后,当“剧终”二字出现在银幕上时,同样一把爆米花应当还擎在手中,尚未放进仍然张着的嘴里。
  写作本书花了我三十五年。在三十五个充满泪水与汗水的年头里,我都在通向好莱坞玻璃幕墙的道路上蹒跚前行,学习如何制作电影,如何写作能够如货运火车般碾过观众的电影剧本。话虽如此,这却不是一部“你可以打进好莱坞”式的,告诉读者怎样找一个经纪人、行销他或她的剧本、搞宣传推广的书。有些作者声称能教你如何写作“每次都能卖出去”的剧本。但其实,没有什么剧本是每次都能卖出去的。而我将告诉你的是,如何去写作每次都能奏效的剧本。
  关于如何写作电影剧本的书籍比比皆是,以至于书店里的书架都在不堪重负地呻吟了。如果我未曾写过剧本并探寻过如何去写的建议,我可能会因为选择过多而瘫痪。这些书信誓旦旦地承诺告诉你关于电影剧作的一切——结果只是一部分而已。面对数量激增的潜在方法,我会不知道从何处开始、如何开始。
  所以,从所有这些书、所有这些软件程序中退出来吧,记住你已经知道的东西。这就是说,那些伟大的电影都是能——在某种程度、在某些方面——令人意外的电影。遵循所有那些业已建立的电影剧作规则(如果真有这种东西的话,想想有多少这种规则吧)也许会制造出一个“完美”的剧本。但是,即使遵循所有的规则,总还是会有一点点余地留给那些令人惊叹的东西。所有那些“有用”的程序,所有那些论述以往的电影是如何写成的全面的、透彻的指导里,都有供编剧采用的每一步叙事如何去做的规则,但那多半只能教会你如何去写已经被人写过的剧本。它们会让你变成瘸子。
  所以,在这部著作里,我将全力使一切尽可能简单明了。本书的核心是一种故事结构体系,一种我在写作我自己的剧本时运用的体系。我将提供给你们一种微观和宏观上都强有力的结构性方法,它包含了如何将力量充满你的剧本的指导性观念。别被这种方法的简单所误导。一旦你掌握了它,其他的一切便井井有条了。它的简约之美正在于此。
  本书中提供的结构性体系,尽管在某些方面与其他体系有些相似,但与它们中的任何一个都不相同。原因很简单,当我创造它时(那时我刚写完《异形》),我未曾研究过任何其他体系,甚至并不知道其他体系的存在。随便挑一本写作指导书翻开,直到月亮变绿的那,你从中也找不到我的结构性方法。那里面根本没有,这是因为,它是一种新颖的创见。你只能在本书封面下的字里行间找到它。然而,我仍将花一点时间概述其他流行的或传统的电影剧作结构体系。这样,在你动手时,便十八般武艺样样精通了。与此同时,我还会与你们分享一些建议和想法,虽然并非结构性的,但经年以来,我都认为它们十分有用。
  我给你们的个建议只是开始写作。享受乐趣吧,仅仅当你遇到问题时再寻求帮助。记住,之所以说“驾驭规则”,是因为你应当成为规则的主人,而非奴隶。
  ……

前言/序言

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