发表于2024-10-31
《杨沂孙篆书诗经》册没有标明创作的年代,与晚年醇和的面貌有较大差异,大致是其篆书成熟期所写。该册通篇用笔凝练劲拔,既刚且韧,亦方亦圆。纵向笔画的收笔受《天发神谶碑》的影响,大量悬针,收笔飞白,多有石鼓文及钟鼎文的意趣。整篇结字趋于方正,上紧下松,字与字之间繁简有变,欹正互用,确能达到其自评的:“与邓石如相颉顽,得意处或过之。”
杨沂孙(一八一二—一八八一),字子舆,一作子与,号泳春,晚号濠叟,江苏常熟人。清代书法家。
篆书自唐代李阳冰之后,陷入停滞阶段,一直到清代的邓石如才有振兴的局面。杨沂孙在常州读书时结识了张惠言、张琦、吴育等人,张惠言曾从邓石如学篆,吴育则与邓的弟子包世臣为至交。耳濡目染之间,年轻的杨沂孙就对邓石如的书法推崇备至,曾下苦功临仿,加之青年时期醉心文字学研究,对金文、石鼓文下过很深的功夫,故视野更为开阔。不同于邓派篆书的流美婉丽,改变小篆的圆转用笔而以平直为主,又将小篆长形的结体变为近于方形,使字形更加端严,从而形成自己特有的风格。杨氏行书作品不多见,大致是从颜柳中出,笔画劲利,布局法度谨严,疏朗开阔,能见其个性的遒婉洒脱。
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