于右任国际学术研讨会论文集:陕西省于右任书法学会成立三十周年

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祁硕森,杨晓青 编



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发表于2024-05-15

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图书介绍

出版社: 陕西人民出版社
ISBN:9787224124569
版次:1
商品编码:12323946
包装:精装
开本:16开
出版时间:2017-10-01
用纸:胶版纸
页数:309
字数:400000
正文语种:中文


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图书描述

内容简介

  江山代有才人出。就书法言,历代名家辈出,汉张芝、索靖,三国皇象,东晋王羲之、王献之父子,唐欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权、张旭、怀素、李北海,五代杨凝式,宋苏轼、黄庭坚、米芾,元赵孟頫,明董其昌,清金农、郑板桥、何绍基、邓石如、赵之谦、康有为等皆为时代之巨擘。时间推移至民国,又一位书坛大师于右任逐渐被后人推崇与敬仰,而其受众面早已走向国际化,美国、日本、韩国、新加坡、马来西亚等国家以及台湾、香港、澳门等地,关于研究他的团体和追随他、热爱他的人越来越多,这种趋势从国内到国际,以至于从我省到省外,规模持续发展壮大;从研究学习者的年龄结构上也逐步从老一代转型为年青一代;教学培训从个体和民间社团趋向于高校的书法院系;研究与收藏,从个人行为逐步发展为专门的纪念馆、博物馆等机构。各种理论研究与出版物更是蔚为壮观,从内部交流与非正式出版物向正式出版物、高等级出版物发展。有关于他的主题展和流派展,有定期与不定期等多种形式。
  作为一位个体人物,之所以形成这种趋势,产生这种社会性现象,必然是对当时的社会触动了什么,甚至对后世影响什么,或者给社会或人类回答了什么?解决了什么?正如钱穆先生所言:“在一时代学术创世的时候,那时学者的贡献,全在能提出问题,而一时代学术到结束的时候,那时学者的责任,全在把旧传的问题予以解答。”文字是文化的承载,书法是文字的艺术化、人格化,是文化的物化形态。文字与书法在人类文明进程中始终扮演着极为重要的角色。自古以来,其美育功能、教化功能对民族传统文化的传承与发展,始终发挥着重要作用。
  我们知道,帖学从两汉滥觞以来到魏晋始为鼎盛,然而,经过隋唐南北宋之演义,在不同角度与侧面虽有所发挥,抑或推动与创新,但时至元末一直到整个大明时代,终未能摆脱渐趋式微的窘境。
  清以来,由于政治、经济、文化等多种因素,尤其审美思想所发生的变化,以阳刚为其特征的碑学大行其道,早中晚期涌现出郑篚、金农、郑燮、邓石如、伊秉绶、陈鸿寿、吴熙载、何绍基、张裕钊、赵之谦、康有为等诸多碑学大家。他们以势不可挡之势,彻底动摇了帖学一统书坛千年的正统地位,尤其晚清的碑学家,重点以北碑为研究对象,他们是真正触及碑学灵魂的一代书家,因为只有南北朝时期的书写精神能代表雄强、刚毅的民族性格,这一时期书法虽然近乎民间化,大多出自无名书家之手,但其书体博大沉雄、撼人心魄,是中国书法具阳刚气质的书法时代。若以壮美为书法审美的高标准要求,那么任何一个时代的书体都无法与其相抗衡。经过清以来几代人的探索实践,可以肯定地说,他们已经提出了时代“存在的问题”,也努力地去解决这一问题。
  时至晚清这一问题是否得以解决?一代书论家康有为在《广艺舟双楫》中这样说:“自宋以后千年皆帖学,至近百年始讲北碑。然张廉卿集北碑之大成,邓完白写南帖汉隶而无碑,包慎伯全南帖而无碑。千年以来,未有集北碑南帖之成者,况兼汉分、秦篆、周籀而陶冶哉!鄙人不敏,谬欲兼之。”这也代表了有清以来碑学家的共同夙愿。客观地讲,康有为作为一代思想家、书论家对整个书法史的观察能够宏观地把握并切中肯綮,而且他的一双慧眼敏锐地洞察到碑学当如何寻找其真正的出路。如果仅以清代近三百年几代碑学家所取得的成就看,还不足以与整个帖学的辉煌相抗衡,因为他们其中还未出现如帖学中王羲之一样将碑学推向高峰的人物,但这种两相并峙的格局确已基本形成。不同阶段不同书家由于所汲取的对象与研究理念的不同.在大变过程中都营造了自我的主体风格,几代书家均以文人姿态出现,使朴拙、古茂、雄强、厚重近乎民间化的碑石书风在不同程度上进行了文化人的改造,并在中国书坛形成一种潮流。但共同点是基本局限于碑学本体的挖掘,这或许由于他们对衰微期呈媚弱之态的帖学心存抵触,并未将帖学中特别是魏晋时期优秀的经典融入于碑学之中,而导致矫枉过正的结局。所以时至晚清他们提出这一有力量的“问题”最终未能做出尽如人意的解答。不过他们能够“提出问题”,并积极去“解决”已足以完成了时代所赋予他们的历史使命。

内页插图

目录

思想篇
于右任民主革命思想寻绎
——纪念于右任先生诞辰130周年
于右任书法的爱国情怀
论于右任诗词中的家国生民情结
于右任积极心理学态度以及当代思考
浅述于右任先生精神在现当代的意义
浅谈于右任书法的时代精神
老槐依旧:于右任的爱国情结及其书法艺术
——以《草书杜甫四条屏》为例

论述篇
于右任与智永草书千字文的艺术欣赏
于右任书法艺术
——以行书表现探讨其书法成就
百炼钢化为绕指柔
——于右任先生晚年草书的艺术魅力
全球化背景下于右任书法的文化意义
恣肆雄浑
——略论于右任书法之势
关于于右任跋明宋克草书杜甫《壮游》诗卷
于右任碑体风格
——以《王太夫人事略》拓本书写年代考辨为例
于右任书法艺术成就
读于右任书《后赤壁赋》记
于右任诗词创作年代证误(二例)
论于右任碑体楷书的分期及其艺术表现
在碑学维度下:于右任碑体草书及其历史价值
于右任书法对联管窥
试论于右任书法的创新精神
魏碑尚武原因蠡测
——兼谈于右任魏楷的历史价值
于右任题笺书法艺术初探
试论于右任草书《心经》
从沙孟海对于右任的服膺看于右任北碑大字对沙孟海的影响
于右任草书与魏碑渊源
于右任《望大陆》浅析

标草篇
于右任先生修定的标准草书和日本语平假名
于右任与标准草书
于右任草书与标准草书关系辨析
试论《标准草书》留给我们的创造空间
于右任《标准草书》的创制及其意义
标准草书与民国时期的中国硬笔书法
从近代文字改革看于右任“标准草书”方案的优越性
再论于右任标准草书的意义
论一代草圣之爱国精神——于右任

记事篇
书与舞
于右任公羁台晚年日记读后感
于右任《上海百面观》系列短评之赏析
探析于右任与国立敦煌艺术研究所的成立
于右任与甘肃情缘
于右任印章由来
后记

前言/序言

  江山代有才人出。就书法言,历代名家辈出,汉张芝、索靖,三国皇象,东晋王羲之、王献之父子,唐欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权、张旭、怀素、李北海,五代杨凝式,宋苏轼、黄庭坚、米芾,元赵孟頫,明董其昌,清金农、郑板桥、何绍基、邓石如、赵之谦、康有为等皆为时代之巨擘。时间推移至民国,又一位书坛大师于右任逐渐被后人推崇与敬仰,而其受众面早已走向国际化,美国、日本、韩国、新加坡、马来西亚等国家以及台湾、香港、澳门等地,关于研究他的团体和追随他、热爱他的人越来越多,这种趋势从国内到国际,以至于从我省到省外,规模持续发展壮大;从研究学习者的年龄结构上也逐步从老一代转型为年青一代;教学培训从个体和民间社团趋向于高校的书法院系;研究与收藏,从个人行为逐步发展为专门的纪念馆、博物馆等机构。各种理论研究与出版物更是蔚为壮观,从内部交流与非正式出版物向正式出版物、高等级出版物发展。有关于他的主题展和流派展,有定期与不定期等多种形式。
  作为一位个体人物,之所以形成这种趋势,产生这种社会性现象,必然是对当时的社会触动了什么,甚至对后世影响什么,或者给社会或人类回答了什么?解决了什么?正如钱穆先生所言:“在一时代学术创世的时候,那时学者的贡献,全在能提出问题,而一时代学术到结束的时候,那时学者的责任,全在把旧传的问题予以解答。”文字是文化的承载,书法是文字的艺术化、人格化,是文化的物化形态。文字与书法在人类文明进程中始终扮演着极为重要的角色。自古以来,其美育功能、教化功能对民族传统文化的传承与发展,始终发挥着重要作用。
  我们知道,帖学从两汉滥觞以来到魏晋始为鼎盛,然而,经过隋唐南北宋之演义,在不同角度与侧面虽有所发挥,抑或推动与创新,但时至元末一直到整个大明时代,终未能摆脱渐趋式微的窘境。
  清以来,由于政治、经济、文化等多种因素,尤其审美思想所发生的变化,以阳刚为其特征的碑学大行其道,早中晚期涌现出郑篚、金农、郑燮、邓石如、伊秉绶、陈鸿寿、吴熙载、何绍基、张裕钊、赵之谦、康有为等诸多碑学大家。他们以势不可挡之势,彻底动摇了帖学一统书坛千年的正统地位,尤其晚清的碑学家,重点以北碑为研究对象,他们是真正触及碑学灵魂的一代书家,因为只有南北朝时期的书写精神最能代表雄强、刚毅的民族性格,这一时期书法虽然近乎民间化,大多出自无名书家之手,但其书体博大沉雄、撼人心魄,是中国书法最具阳刚气质的书法时代。若以壮美为书法审美的最高标准要求,那么任何一个时代的书体都无法与其相抗衡。经过清以来几代人的探索实践,可以肯定地说,他们已经提出了时代“存在的问题”,也努力地去解决这一问题。
  时至晚清这一问题是否得以解决?一代书论家康有为在《广艺舟双楫》中这样说:“自宋以后千年皆帖学,至近百年始讲北碑。然张廉卿集北碑之大成,邓完白写南帖汉隶而无碑,包慎伯全南帖而无碑。千年以来,未有集北碑南帖之成者,况兼汉分、秦篆、周籀而陶冶哉!鄙人不敏,谬欲兼之。”这也代表了有清以来碑学家的共同夙愿。客观地讲,康有为作为一代思想家、书论家对整个书法史的观察能够宏观地把握并切中肯綮,而且他的一双慧眼敏锐地洞察到碑学当如何寻找其真正的出路。如果仅以清代近三百年几代碑学家所取得的成就看,还不足以与整个帖学的辉煌相抗衡,因为他们其中还未出现如帖学中王羲之一样将碑学推向巅峰的人物,但这种两相并峙的格局确已基本形成。不同阶段不同书家由于所汲取的对象与研究理念的不同.在大变过程中都营造了自我的主体风格,几代书家均以文人姿态出现,使朴拙、古茂、雄强、厚重近乎民间化的碑石书风在不同程度上进行了文化人的改造,并在中国书坛形成一种潮流。但共同点是基本局限于碑学本体的挖掘,这或许由于他们对衰微期呈媚弱之态的帖学心存抵触,并未将帖学中特别是魏晋时期优秀的经典融入于碑学之中,而导致矫枉过正的结局。所以时至晚清他们提出这一有力量的“问题”最终未能做出尽如人意的解答。不过他们能够“提出问题”,并积极去“解决”已足以完成了时代所赋予他们的历史使命。
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