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内容简介

　　《任怕年年谱》是有关中国近代画坛巨匠任伯年生平和艺术的独特的编年专著。原版《任伯年·年谱·论文·珍存·作品》曾由上海书画出版社一九八九年出版，在海内外引起广泛关注和好评，推动了中国近代绘画史的深入研究。迄今三十年来，著者丁羲元先生又不断搜集资料，进一步发掘了许多鲜为人知的珍贵史料，对任伯年生平和艺术诸多重要史实详为考证，以独特的视角和见解丰富了任伯年生平和艺术的探求研究。
　　《任伯年年谱》新版以大量的任伯年画作配置映证年谱，所有画作均经著者精选和鉴定，真迹佳作，纷呈照眼。全书以全彩版精印，图文并茂，极具研究和欣赏价值。

内页插图

目录

任伯年年谱
清道光二十年（1840年） 庚子 1岁
道光二十一年（1841年） 辛丑 2岁
道光二十二年（1842年） 壬寅 3岁
道光二十三年（1843年） 癸卯 4岁
道光二十四年（1844年） 甲辰 5岁
道光二十五年（1845年） 乙巳 6岁
道光二十六年（1846年） 丙午 7岁
道光二十七年（1847年） 丁未 8岁
道光二十八年（1848年） 戊申 9岁
道光二十九年（1849年） 己酉 10岁
道光三十年（1850年） 庚戌 11岁
咸丰元年（1851年） 辛亥 12岁
咸丰二年（1852年） 壬子 13岁
咸丰三年（1853年） 癸丑 14岁
咸丰四年（1854年） 甲寅 15岁
咸丰五年（1855年） 乙卯 16岁
咸丰六年（1856年） 丙辰 17岁
咸丰七年（1857年） 丁巳 18岁
咸丰八年（1858年） 戊午 19岁
咸丰九年（1859年） 己未 20岁
咸丰十年（1860年） 庚申 21岁
咸丰十一年（1861年） 辛酉 22岁
同治元年（1862年） 壬戌 23岁
同治二年（1863年） 癸亥 24岁
同治三年（1864年） 甲子 25岁
同治四年（1865年） 乙丑 26岁
同治五年（1866年） 丙寅 27岁
同治六年（1867年） 丁卯 28岁
同治七年（1868年） 戊辰 29岁
同治八年（1869年） 己巳 30岁
同治九年（1870年） 庚午 31岁
同治十年（1871年） 辛未 32岁
同治十一年（1872年） 壬申 33岁
同治十二年（1873年） 癸酉 34岁
同治十三年（1874年） 甲戌 35岁
光绪元年（1875年） 乙亥 36岁
光绪二年（1876年） 丙子 37岁
光绪三年（1877年） 丁丑 38岁
光绪四年（1878年） 戊寅 39岁
光绪五年（1879年） 己卵 40岁
光绪六年（1880年） 庚辰 41岁
光绪七年（1881年） 辛巳 42岁
光绪八年（1882年） 壬午 43岁
光绪九年（1883年） 癸未 44岁
光绪十年（1884年） 甲申 45岁
光绪十一年（1885年） 乙酉 46岁
光绪十二年（1886年） 丙戌 47岁
光绪十三年（1887年） 丁亥 48岁
光绪十四年（1888年） 戊子 49岁
光绪十五年（1889年） 己丑 50岁
光绪十六年（1890年） 庚寅 51岁
光绪十七年（1891年） 辛卯 52岁
光绪十八年（1892年） 壬辰 53岁
光绪十九年（1893年） 癸巳 54岁
光绪二十年（1894年） 甲午 55岁
光绪二十一年（1895年） 乙未 56岁
论文
任伯年艺术论
谈任三访
任伯年用印
任伯年年谱人名索引

前言/序言

　　《任伯年年谱》之创，于今忽忽三十年矣，时易世改而江山不可复识。中国迅捷地和平崛起，尤其上海的熠熠生辉更凸显着自近代开埠以来海上画派及其艺术传统的重要地位。其中任伯年及其大量作品，生机勃勃依旧，动人魅力无限。在曾经的繁华与正在展现的辉煌两个波澜壮阔的崛起的时代之间，历经了百载沧桑，其中深刻的联系，是历史的回眸与启示。任伯年作为中国艺术史上超一流的画家，不仅属于过去，也同样属于当今和未来。有关其年谱，实属非易，其生平事迹，远非俯拾即是，或唾手可得。近代文献和史料的大量毁失，加之任伯年文字记载本来之奇缺，困难倍增。因此只能另辟蹊径，转从任伯年传世的大量作品中，寻觅缀集，旁征考订，找出线索头绪，倒不失为丘壑通幽。唯任伯年画作手稿，极为丰富，佳作照眼，转盼生动，但亦甚多伪作，鱼龙混杂，因此首先应严加鉴别。故谱中所录任画，人物、肖像、山水、花鸟，直至各类画稿，数可千计。其中大多为国内外各大博物馆精藏之作。经20世纪80年代，延至1989年正式以<任伯年年谱·论文·珍存·作品》出版。人谓此年谱内容一新，丰富多彩，且可为上海画派乃至中国近代画史之研助。但我总以为任伯年之精彩，或仍有大量杰作妙笔，或珍贵有趣的史料逸闻隐于我们并不知处。因此积以时日，静观探寻。
　　近二十多年，我较专注于晋唐宋元古代巨迹之研究，而于往来太平洋两岸，访问欧洲、日本期间，亦无时不留意于海上画派诸名家作品和史料之搜集。尤其于任伯年，其史料之开掘，我觉仍有不少空间。过去已经对相关史载、笔记有所涉猎。而对《申报》尤有会心留意。记得三十年前，在上海图书馆徐家汇藏书楼，查阅《申报》原件，皆百多年前物矣，尘灰扑面，气味刺鼻，翻检为难。至20世纪90年代，上海图书馆对《申报》重新复制，按原大之半，装订亦堆积如山矣。文字更小，而栏目广告检读更须用心。一段时间，坐于馆中翻阅，半日有时只取有用者半行数行而已。当时自认为垂钓，有时一日只钓一两条小毛鱼，亦足乐矣。果然，《申报》中深藏若虚，有关海派书画家之资料，亦复不少。特别是发现了任伯年《回乡口号》（《申报》己卯正月三十日发表）的诗作，还有杨伯润《海上六子吟》诗（《申报》戊寅十二月二十三日发表），其中称赞任伯年“偶吟新句亦绝尘，思致清真近韦柳”，这就拓开了对任伯年追求诗书画“三绝”风格的新的认识和探讨。此后又发现了任伯年更多的诗作，从而为任伯年“诗画一律”全面风格的运用和探求提供了新的视角和思致。如此类史料之发掘，尤其还涉及任伯年与其同时代画家的关系、交往，以及对任伯年画中款题所涉人名的更多了解，如任伯年与虚谷合写肖像画的“泳之”，姓高；所画《以诚小像》，不姓“何”，而应姓“雷”；丁卯（1867年）为波香画《风尘三侠图》之波香，是溪上“叶金缄”；字隐耕、号龙湫旧隐的是“葛天民”；其他如“听涛”为“杨稭”，“紫封”为“俞成诰”，“仰乔”为“方仁高”等等，都为进一步研究提供了线索。总之，任伯年之史料仍有待于不断地完善和探求，这方面如《申报》及各种期刊有着巡回之余地。
　　我以为“年谱”不应只是史料或资料简单的堆积或拼接，而应对其做研究式的甄别，特别应发现或梳理出前后史实之间的内在联系为佳。画如其人，知人论世，沿着这一思路应探寻出其背后的人物生活背景或社会背景。因此，在“年谱”中我有若干“考”和“按”，对有关人物、事件、作品真伪内容之类，进行了考订和说明，如此让“年谱”立体化起来，前后贯穿活起来。如在任伯年由苏州来上海定居的戊辰（1868年）仲冬，有一帧肖像画，过去定为《陈允生像》（浙江省博物馆藏），实乃有误，而因无法判定其实故以《佚名像》而改之。又如《任薰像》，亦非任伯年笔墨。凡此之类，皆从原谱中剔除而说明之。又从任伯年作品观之，自1868年（戊辰）至1877年（丁丑）间，任伯年的大量画作均由胡公寿题款或补景或合写，二人关系至密，其中也透露出其时任伯年已住在胡公寿家对面，衡宇相望，因此交往极为便捷。而至1877年，任伯年作品（传世可见者）明显充实丰富，不但多，且有不少高帧巨屏，皇皇大作出现，用印也明显增多，此正说明任伯年于是年底已营建沪北外滩附近新居，寓沪十年，声誉赫然。而至翌年（1878年戊寅）终于有返回山阴龙山故乡之行。
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