　　《报里乾坤：《北洋画报》中的天津城市文化》分绪论、正文、结语三大部分，正文共六章。第一章为“《北洋画报》本体研究”，论述《北洋画报》的创办背景和出版发行情况，同时介绍《北洋画报》创办人冯武越及相关报人情况。第二章论述了《北洋画报》的概况，介绍了其内容侧重、版面设置以及其中所体现出的家国情怀。第三章论述了《北洋画报》反映出的天津城市生活文化和休闲娱乐文化状况。第四章论述了《北洋画报》反映出的天津美术和摄影艺术情况。第五章和第六章分别探讨了《北洋画报》与天津戏曲及电影的关系。
　　《报里乾坤：《北洋画报》中的天津城市文化》关注天津城市文化的常态发展和悄然变迁，试图揭示天津市民的生活风貌和生存状态；将《北洋画报》作为一种社会文化现象，关注于报刊媒体如何观察、评介以及引导社会生活和文化艺术的发展变化。

绪论
第一节学术史回顾
第二节研究思路及方法
一、研究思路
二、研究方法

第一章《北洋画报》本体研究
第一节《北洋画报》的创办背景
第二节《北洋画报》的基本情况
一、出版发行情况
二、报人概况

第二章《北洋画报》概述
第一节《北洋画报》的内容
一、《北洋画报》的版面设置
二、《北洋画报》的取材方向
第二节《北洋画报》的地域空间
一、《北洋画报》中的广东风情
二、《北洋画报》中的东北三省
三、《北洋画报》中的对日言论

第三章《北洋画报》与天津城市休闲文化
第一节欧风美雨下的生活情趣
一、兴盛的百货公司
二、丰富多样的餐饮业
三、繁荣的理容业
第二节西风东渐下的休闲生活
一、溜冰
二、高尔夫球
三、交际舞

第四章《北洋画报》与艺术
第一节《北洋画报》与天津画坛
一、关注天津画坛
二、推介岭南画家
三、介绍特色画家
第二节《北洋画报》与摄影艺术
一、推动天津摄影艺术发展
二、介绍国内外摄影动态

第五章《北洋画报》与天津戏曲
第一节《北洋画报》的戏曲资料解读
一、戏曲新闻
二、戏曲理论
第二节《北洋画报》与戏曲女艺人的明星化
一、报刊媒体的捧角
二、报刊媒体塑造女艺人形象
三、报刊媒体操控女艺人
第三节《北洋画报》中的天津义务戏功利化
一、义务戏主办方的功利化
二、艺人与义务戏主办方的博弈
三、观众与义务戏主办方的矛盾
四、报刊媒体对义务戏的评论

第六章《北洋画报》与天津电影
第一节《北洋画报》与天津电影业
一、发达的电影放映业
二、应运而生的影业公司
三、本地女影星
第二节《北洋画报·电影专刊》研究
一、影坛新闻
二、电影评论

结语
附录：《北洋画报》专刊篇目
一、《戏剧专刊》篇名目录
二、《电影专刊》篇名目录
三、《海滨专刊(页)》篇名目录
四、《儿童专刊》目录
五、社会新闻、文化艺术专页、专刊目录
参考文献
一、史料
二、专著
三、论文
后记

精彩书摘

　　《报里乾坤：《北洋画报》中的天津城市文化》：
　　（一）提升剧本编写水平
　　《电影专刊》认为，就电影题材来看，从某种程度上说，国外电影处于一种没落之中。“本来，国产片是太幼稚，但是现在外国片究竟给予我们的印象是什么呢？一种是肉麻的歌舞片，拿女人的大腿、靡靡的歌声来诱惑、麻醉我们观众。一种是毫无意识的所谓滑稽片，这种外国味道不三不四的笑料，也不一定合乎我们的口味吧。再有一种便是富于刺激性的战事片了，这种片无论是海战陆战空战，处处全在显示着帝国主义的强大武力。虽然有时含蕴着极重大的非战意味，若从人类应该厌弃战争方面说来，固然比较是有些哲学的意义。然而若为中国现在的情形着想，恐怕未必需要这些吧。那么除此意（以）外，给予我们的究竟是什么呢？总括说来，外国片是已经退化了。原因也就是为了粗制滥造，所以所谓某年某厂大名片等等，还不是些欺人之谈。所谓名片也不过是费去的时间资本和参加表演的名（明）星较多罢了。真正是为‘艺术与人生’而制的片子，恐怕还不如一二部苏俄的片子《民生真路》等有相当价值吧。”②
　　国产片虽然在技术手段上落后于外国，但是如果在剧本方面肯下功夫，一样可以取得成功，因此中国影坛急需的是优秀的剧本。“一部影片，必须集合剧本、导演、表演、摄影、布景、化妆、洗印、剪接、配音各方面的精密工作而构成。尤其是剧本，剧本是戏的灵魂，它有了充实的内容，才能使导演者根据它所启示的途径而运用他自己的智慧去发挥。”导演如果可视为司令，剧本便可称之为作战计划，如果剧本不佳，“兵士们纵如何勇敢，武器纵如何精良，而司令无计划的指挥，结果是免不了要打败仗。所以导演负的责任虽然关系整个剧的优劣，然而要成功一部完善的戏，却非先有剧旨正确与内容充实的剧本不可的”。①
　　随着电影业的日渐发达，从事电影剧本创作的人也日渐增多。1933年，军事委员会政训处征求剧本，投稿者竟达2100多人，但是真正适合搬上银幕的剧本却是凤毛麟角。这些剧本不是“剧作者看过外片后根据琐碎的印象，东凑西合的美利坚式的多角恋爱，或歌颂衰颓伤感片段的故事”，就是“非电影剧本的剧本，或者是一个很好的舞台剧，一部动人的小说，一首美丽的诗，而不是能放映于银幕的电影剧本”。剧本荒严重困扰着各电影厂。“为了剧本的不容易获得，于是产品迟缓，而公司也因之多受损失。”《北洋画报》认为，一部合格的电影剧本要有中心意识，并且在意识的演进上有一定的重心，“就是要把握住意识和抓住重心去尽量地描写你所要写的”；同时，剧本要注重美的展现，“凡足以引人起恶感的东西，都得避免”；剧情绝不能平铺直叙，应当要有高潮。总之“电影是一种高深的艺术，它对于人生具有表现、批评、调和、美化四大功能，剧作者能明了这些，他的写作绝不会不合用的”。②
　　《北洋画报》对当时电影创作中存在的不良现象进行了批评。
　　1．编剧、导演协作不佳
　　有了适合的剧本之后，还要编剧同导演相协同才能拍出好电影。许多影片“有时虽都是些有经验的编剧和导演，但大都编剧忘了导演，导演忘了编剧，只是分工，却不能合作。在编剧拟好了剧情，经过了分幕的手续后，导演会觉得自己思想比编剧的要深刻，依着自己的见解去蛮干，结果会把编剧的原意弄坏了。而编剧的方面，却有时为导演的便利，或摄制上的不可能，把剧情来改变，以致顾此失彼。这样制出的片子，失败当然是意中的事”③。
　　2．剧本选题较窄
　　《北洋画报》呼吁制片方不但要慎重选题，而且影片要能展现社会的多个层面。当时国内外许多电影厂均以生产爱情片为主业。
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