具體描述
內容簡介
每個時代，都有契閤其特徵的藝術風格，以書法言，晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元明尚態就是簡明而較準確的概括。即使唐一代近三百年，書法風格也是遞變明顯：初唐糾六朝粗野之風尚王羲之形成以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、陸柬之等為代錶的雅健整飭，中唐轉為以顔真卿為代錶的雄強端正，晚唐則失雄強之氣，成柳公權類之勁瘦。這種書法風格的數代間之不同、一代內的差異，雖呈現為書法風格本身，但皆緣於世道人心，是時代風尚在藝術風格上的完全呈現。以書體言，自有甲骨文字以來的三韆餘年間，書法字體經曆瞭籀篆、隸書、草書、行書、楷書等的遞變，整體看，是由繁及簡，趨於“方便”。但各種字體的風格特徵亦極鮮明，如甲骨的勁瘦、籀篆的渾樸、漢隸的寬博、草書的迅急、行書的流便、楷書的端嚴，一見便識。同樣，每種字體大約都有初期、中期、晚期的變化，通常初期規整、中期雄厚、晚期勁枯，這也符閤事物變化的內在規律。如此看，書法藝術不僅反映著世道人心，也暗閤著社會自然變化之道。
這是書法經曆瞭各種字體風格的“物質”遞變與每種字體的興、盛、衰變化，以至韆姿百態、風格各異的“個人”風格的演變，從而匯閤成一條豐富多彩、廣闊深邃、完整周全的人文藝術史，這是並行於古籍圖書，但遠遠精彩、鮮活於古籍圖書的傳統文化呈現。因而，探索以書法為載體的傳統文化，更易得古之“真”。
曆史上，書法的記事功能與藝術性大多情況下是閤一的。但偏於藝術錶現的也大有人在，如唐時的張旭、懷素，其作品便偏於藝術性追求。曆史上如張旭、懷素者應代有人在，他們是書法“藝術實用”的先行者。隻有在今天這樣一個書法由“記事實用”嚮“藝術實用”轉型的時代，再重新迴視書法史，便更見另一番風景。如峰迴路轉、峰巒起伏，豐富多彩中見變化。
書法之所以從“記事實用”由不自覺到自覺地轉嚮“藝術實用”，是曆史使然、時代使然。在以記事實用為主的時代，過於偏於“藝術”追求便成為奇觀，就如漢之張芝，唐之張旭、懷素，五代楊凝式，宋時米芾，明之徐渭、傅山等，都是書法藝術性的自覺追求者。隻有到瞭當代，電腦等現代信息工具的普及，使書法記事實用的功能大大的退化；但書法的“藝術實用”卻反而加速覺醒，這是被迫與自覺閤力的必然結果。從近幾十年書法展覽中風格的切換便可見端倪，書寫的工整準確與形式多樣在交替嘗試，當代，在大部分人書寫能力退化的同時，少數誌於書法藝術者的水平卻在長足進步。這錶現為近幾十年書法技法語言空前豐富，這也為書法由記事實用轉嚮藝術實用打下基礎，進而為重讀書法史，發揮其“中國傳統文化核心的核心”的功用提供瞭可能。
以此觀之，當代亟需的書法，便是既能繼承書法的曆史精華，又具書法的時代特徵。在記事實用與藝術實用的轉型期，既發揮記事功能，又有自覺的藝術實用追求；在中華民族明確提齣復興之際，書法風格也應與之契閤，由精緻細密轉嚮雄強大氣，弘揚正大氣象。這應是當代應有的藝術風格。
學術研究是對藝術實踐的總結與探索，有價值的學術常能促藝術實踐健康地發展。全國第十一屆書學研討會最近在上海舉行，舉辦方提供瞭多種便利，全國各地專傢、學者聚集一堂，使研討也顯得分外“熱鬧”。
“蘭亭奬·創作奬”，前幾屆有“新人展”之嫌，這一屆有一些成名成傢作者參與，這應是一種進步，進步過程中齣現的各種問題都是應以積極的態度麵對的。如此看“蘭亭奬”評奬的一些事件，便易跳齣個人是非的小圈子，也能見其積極意義。本刊第六屆“百強榜”初評已結束，這屆復評我們將請廣大讀者參與，很大範圍的“共識”常能糾少數評委之偏，有助於評審工作更客觀公正。通過這屆嘗試，我們計劃下屆從初評開始就請讀者參與，那將會大大減少“遺珠”之憾的。
內頁插圖
目錄
經典殷商書法
甲骨文選
近現代書法
於右任書法選
視野
書法論壇
批判為何？
優入聖域——重尋書法的文化崇高
中國書法在西方傳播的現狀與可能性
——意大利漢學傢畢羅（Pietro De Laurentis）訪談
研究
書法史料
唐硃延度墓誌
晚明清初福建印學發展背景考察
瓦當藝術欣賞（六）
孔鼎商盤有述作劉略班藝供研搜——鄧石如篆書的開創性
閣帖劄記——王羲之《適得書帖》
學術專題
王襄與甲骨文的發現、收藏與研究
甲骨文書法的興起與發展
對懷素幾個附會的澄清
懷素浪漫主義書風成因探微
於右任書法中的民族精神
於右任標準草書運動的“妙理”探析
“於右任”名字的由來
翰墨
書法課堂
名傢臨名帖——王鐸臨王羲之王獻之帖
朵雲書翰
書法門診室
新雅藏古質劍氣去浮華——宋剋章草新探
虞世南《孔子廟堂碑》簡析（上）
書法展廳
仇高馳篆書創作摭議
風波有大道塵土即至情——讀《石躍峰行草書百聯》
篆刻
朵雲印評
名勝印跡
南京城門名勝印
藉古開今
藉古開今——李剛田評改古印（一）
古印賞析
《稽庵古印選》簡介
稽庵古印選（一）
朵雲
劄記
筆法兩題
文憑證書之類——紫竹齋藝話（續三十六）
七O後現象-《學書劄記》之十三
蘭亭新探案——祁小春《山陰道上：王羲之書跡研究叢劄》
（增補修訂版）讀後
醉於畫中的董壽平文：〔日〕西島慎一譯：f日1堀川英嗣
陳新亞批注《鬆風閣詩帖》（上）
說文解字
說文解字——“氣”
朝花夕拾
朝花夕拾（文摘）
時空
《書法》雜誌二〇一七年總目錄（總三二八期至三三九期）
東西南北
全國第十一屆書學討論會召開等
從長安齣發——陝西八人書法藝術作品巡迴展開幕等
紀念劉炳森誕辰八十周年作品暨文獻展開幕等
用戶評價
這本《書法（2018年1月刊）》真的是讓我眼前一亮！作為一名書法愛好者，我一直都在尋找能夠觸及內心、帶來啓發的內容，而這本期刊恰恰做到瞭。打開它，首先映入眼簾的是一幅幅精美的書法作品，那些遒勁有力、或飄逸灑脫的筆畫，仿佛穿越瞭時空的限製，直接與我的靈魂對話。我尤其喜歡其中關於“草書意境的營造”的專題，作者深入淺齣地剖析瞭張旭、懷素等大傢的作品，不僅講解瞭技法上的獨到之處，更重要的是揭示瞭他們創作時那種“狂放不羈”的藝術精神。讀著讀著，我仿佛也置身於那個揮灑自如的年代，感受著筆尖下湧動的激情。此外，期刊中對一些當代書法傢的訪談也給我留下瞭深刻的印象。他們分享的創作心得、對傳統與創新的思考，都讓我受益匪淺。我曾一度陷入臨帖的瓶頸期，不知道如何突破，看瞭這些訪談，我開始重新審視自己的學習方法，更加注重內心情感的錶達，而不是一味地模仿。這份期刊就像一位良師益友，在我迷茫時給予指引，在我進步時給予鼓勵。它不僅僅是一本關於書法的刊物，更是一扇通往藝術殿堂的大門，引領我不斷探索和成長。
拿到《書法（2018年1月刊）》的那一刻，我就被它的設計風格所吸引，但真正讓我愛不釋手的是它內容的廣度和深度。這次期刊中關於“篆書的古意與趣味”的介紹，真是太棒瞭。我一直對篆書那種綫條的韻律和古樸的美感情有獨鍾，但總覺得它離自己很遙遠。這篇文章用非常生動的方式，將小篆和大篆的演變曆程娓娓道來，並且著重介紹瞭在篆書創作中如何把握綫條的粗細變化、轉摺的力度以及章法的布局，讓古老的篆書變得鮮活起來。我尤其欣賞其中對“金石氣息”的解讀，作者通過分析青銅器銘文和石鼓文等作品，讓我明白瞭篆書之所以被稱為“金石之音”，正是因為它蘊含著一種沉靜而莊嚴的美感。此外，期刊還涉及到一些篆書的實用性，比如印章篆刻的初步介紹，這對我這種對印章藝術感興趣的讀者來說，無疑是一份意外的收獲。它讓我看到瞭書法不僅僅是寫字，還可以延伸到更多的藝術領域，極大地拓寬瞭我的視野。
我最近翻閱瞭《書法（2018年1月刊）》，整體感覺非常充實。期刊中的一些專題報道，比如“行書的節奏與韻律”，真的讓我大開眼界。我一直對行書那種流暢而富有變化的字體很著迷，但總覺得自己的作品缺乏那種“流動感”。這篇文章通過對王羲之《蘭亭序》等經典作品的解讀，詳細闡述瞭行書中提按頓挫、筆勢連綿、字間呼應等要素是如何共同構成其獨特的節奏和韻律的。作者還特彆強調瞭“意在筆先”的重要性，讓我明白，隻有在心中構思好字體的走嚮和情感錶達，纔能在書寫時揮灑自如。另外，期刊中還有一些關於書法史料的考證內容，雖然有些專業，但對於我這種對書法曆史充滿好奇的讀者來說，非常有吸引力。瞭解這些鮮為人知的創作背景和文獻資料，能夠幫助我更深刻地理解作品的時代意義和藝術價值。這本書不僅僅是教你如何寫好字，更是讓你去理解書法背後的文化和曆史，讓我從一個單純的書寫者，逐漸成長為一個更有深度的藝術鑒賞者。
這本《書法（2018年1月刊）》真是給瞭我不少驚喜，特彆是它對於“隸書的沉靜與古樸”這一主題的處理。我一直覺得隸書有一種獨特的魅力，那種方摺、蠶頭燕尾，帶著曆史的厚重感。期刊中的文章深入分析瞭隸書的演變過程，從秦代的古隸到漢代的成熟隸書，每個階段的特點都剖析得十分到位。我特彆喜歡其中關於“永字八法”的講解，它不僅僅是告訴你如何寫好“永”字，更是通過這個字來串聯起隸書的筆畫特點，讓我對隸書的結構和筆法有瞭更清晰的認識。此外，期刊還收錄瞭一些關於當代隸書創作的實例，展現瞭這一古老書體在現代語境下的創新和發展，讓我看到隸書並非隻能是陳舊的模仿，它依然可以煥發齣新的生命力。我從中獲得瞭很多靈感，開始嘗試在自己的作品中融入更多現代的審美觀念，讓傳統的隸書煥發齣新的光彩。這本書不僅僅是一本工具書，更像是一場關於隸書的藝術之旅。
書法愛好者的必讀之期刊。
一直在京東上買，相信京東。
期期都買
書不錯，值得閱讀。
書法愛好者的必讀之期刊。
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書不錯，值得閱讀。
我不得不說，《書法（2018年1月刊）》給我帶來的體驗遠超預期。它在內容編排上做得非常齣色，兼顧瞭理論深度與實踐指導。我最欣賞的是其中對“楷書的骨法與血肉”這一主題的深入探討。文章並沒有枯燥地羅列筆畫和結構，而是從更宏觀的角度，闡述瞭楷書為何能夠曆經韆年而不衰的內在原因。作者引用瞭大量的古代碑帖作為例證，詳細分析瞭歐陽詢、顔真卿、柳公權等大傢在筆法和結字上的精妙之處，讓我對“骨法”有瞭全新的認識，原來每一個橫、竪、撇、捺都蘊含著如此豐富的力量和美感。同時，對於“血肉”，也就是字體的神韻和生命力，文章也進行瞭獨到的解讀，讓我明白瞭為何有些作品雖然技巧嫻熟，卻依然顯得呆闆，而有些作品則充滿靈動。在實踐層麵，期刊還提供瞭一些針對初學者的臨帖建議，特彆是關於如何“讀帖”，讓我意識到，臨帖不僅僅是照貓畫虎，更需要用心去體會每一筆的起承轉閤，去感受作者的情緒。這本書的齣現，讓我在麵對浩瀚的書法海洋時，不再感到無所適從，而是有瞭更清晰的學習路徑和更高的目標。